在随州之擂鼓墩篇
在随州看了擂鼓墩、博物馆和部分街容街貌，有一个印象很强烈：随州有着自我认知和文化定位“编钟之城”的骄傲。
显然，骄傲这样的认知和定位，还真该随州所属。毕竟，1977年9月发现和1978年5月正式发掘的曾侯乙墓，出土的一套体量足够大且配置完整的编钟，其唯一性的文明文化意义精彩绝伦，可谓灿烂夺目惊艳中外。随州由此而自豪傲世，确实无可厚非。我之所以一定要专门来一趟随州，所敬者，炎帝神农；所慕者，曾侯乙编钟。游谒过炎帝神农故里，看擂鼓墩、看博物馆，自是接着一定专门要看之选。
我11月20日下午快五点的时候到达擂鼓墩。本文写到这里，我的眼前正重现着当我由远及近走向擂鼓墩时所看到的美丽一幕：落日从擂鼓墩正脸那面金色浮雕的高墙后面透出金灿明媚的余晖，给整个擂鼓墩透色出一种神秘着古远美好的意蕴。我感觉，擂鼓墩考古发现的美学意义，正韵现于如此景象所带来的审美愉悦之中。
擂鼓墩当年考古现场，现在已建成一个雅致的小院落。当时发掘的大坑，给盖了房子罩住原貌完整保留下来了。在身临此坑之前，要经过一个放映厅，里面循环播放一部当年擂鼓墩曾侯乙墓考古及出土文物的纪录片。有这部湖北新闻记录电影制片厂拍摄的影片垫底，往下去发掘原址，再看现在已经空落落的墓坑，心里也会充实些，不至于跟着也空落落的。
但当看到坑的四壁已经显示出有坍塌崩颓的迹象，现在正在进行应急加固，我还是有些心里发寒，担心坑塌会引发殃及整个地面建筑群的严重结果。
这个大坑原貌保留下来，很有必要。不但可以有所怀思寄托，且还有可以为将来进一步利用起来预留空间。比如，在科技能力具备的时候，通过全息影像的方式，可以在原址以3D乃至4D的形式，复演曾侯乙墓的建造、下葬，以及发掘的过程。那时身临现场，可就比现在只看一部2D的纪录片和一个空坑，有意趣多了。
擂鼓墩的院落里，还有关于曾侯乙墓考古的相关图文介绍，是对仅靠一部纪录片不可能面面俱到的必要补充。经过时驻足看看，不妨算作增加了一种游历。我也喜欢。
经工作人员提醒，出擂鼓墩院落，我又去看了外面两处“值得看看”的地方。
一个地方是一厢门庭，里面摆放有小型小规模复制件编钟，可供游人随意敲击。我把自己乱敲了一通编钟的视频网上发出去，结果遭到“不爱惜文物”的批评。批评者若知道本来这些编钟摆在那里就是供随便敲的，还不收费。应该会把批评我的姿态调整为一种羡慕的表情了吧？
另一个地方只许看不许拍照，是一间很大的平房，里面堆垛码放满了方粗硕长的条木。我站在门口向内张望，看到码垛的条木间，有几个人围聚着一方长条木议论比划着什么。
原来，这个地方在进行“曾侯乙墓椁室保护修缮工程”，满满堆垛的，都是构建曾侯乙墓室上下左右四围的巨大方木原件。没听说曾侯乙墓有“黄肠题凑”的讲究。但春秋战国时期王侯的墓室都用巨木构造，则似乎是一律的。曾侯乙墓几乎所有的原件都搬运到了湖北省博物馆，唯一全部大量留存在随州当地的，就是这些方木了。这些巨大的方木因为氧化朽坏，急需抢救性修复保护起来。这个地方、这里面的人，就是干这件事的。
当我看到，经过修复的方木，样貌恢复得几乎等同于新下的时材；没经过修复的方木，则已经干裂崩乍的几近于解体。我明白了，我所看到的那几个在聚首议论比划着的人，已经做成有让古文物重获新生的功利古今之事。看到有这样的人和事在，擂鼓墩这一趟确实有收获。
在随州看了擂鼓墩、博物馆和部分街容街貌，有一个印象很强烈：随州有着自我认知和文化定位“编钟之城”的骄傲。
显然，骄傲这样的认知和定位，还真该随州所属。毕竟，1977年9月发现和1978年5月正式发掘的曾侯乙墓，出土的一套体量足够大且配置完整的编钟，其唯一性的文明文化意义精彩绝伦，可谓灿烂夺目惊艳中外。随州由此而自豪傲世，确实无可厚非。我之所以一定要专门来一趟随州，所敬者，炎帝神农；所慕者，曾侯乙编钟。游谒过炎帝神农故里，看擂鼓墩、看博物馆，自是接着一定专门要看之选。
我11月20日下午快五点的时候到达擂鼓墩。本文写到这里，我的眼前正重现着当我由远及近走向擂鼓墩时所看到的美丽一幕：落日从擂鼓墩正脸那面金色浮雕的高墙后面透出金灿明媚的余晖，给整个擂鼓墩透色出一种神秘着古远美好的意蕴。我感觉，擂鼓墩考古发现的美学意义，正韵现于如此景象所带来的审美愉悦之中。
擂鼓墩当年考古现场，现在已建成一个雅致的小院落。当时发掘的大坑，给盖了房子罩住原貌完整保留下来了。在身临此坑之前，要经过一个放映厅，里面循环播放一部当年擂鼓墩曾侯乙墓考古及出土文物的纪录片。有这部湖北新闻记录电影制片厂拍摄的影片垫底，往下去发掘原址，再看现在已经空落落的墓坑，心里也会充实些，不至于跟着也空落落的。
但当看到坑的四壁已经显示出有坍塌崩颓的迹象，现在正在进行应急加固，我还是有些心里发寒，担心坑塌会引发殃及整个地面建筑群的严重结果。
这个大坑原貌保留下来，很有必要。不但可以有所怀思寄托，且还有可以为将来进一步利用起来预留空间。比如，在科技能力具备的时候，通过全息影像的方式，可以在原址以3D乃至4D的形式，复演曾侯乙墓的建造、下葬，以及发掘的过程。那时身临现场，可就比现在只看一部2D的纪录片和一个空坑，有意趣多了。
擂鼓墩的院落里，还有关于曾侯乙墓考古的相关图文介绍，是对仅靠一部纪录片不可能面面俱到的必要补充。经过时驻足看看，不妨算作增加了一种游历。我也喜欢。
经工作人员提醒，出擂鼓墩院落，我又去看了外面两处“值得看看”的地方。
一个地方是一厢门庭，里面摆放有小型小规模复制件编钟，可供游人随意敲击。我把自己乱敲了一通编钟的视频网上发出去，结果遭到“不爱惜文物”的批评。批评者若知道本来这些编钟摆在那里就是供随便敲的，还不收费。应该会把批评我的姿态调整为一种羡慕的表情了吧？
另一个地方只许看不许拍照，是一间很大的平房，里面堆垛码放满了方粗硕长的条木。我站在门口向内张望，看到码垛的条木间，有几个人围聚着一方长条木议论比划着什么。
原来，这个地方在进行“曾侯乙墓椁室保护修缮工程”，满满堆垛的，都是构建曾侯乙墓室上下左右四围的巨大方木原件。没听说曾侯乙墓有“黄肠题凑”的讲究。但春秋战国时期王侯的墓室都用巨木构造，则似乎是一律的。曾侯乙墓几乎所有的原件都搬运到了湖北省博物馆，唯一全部大量留存在随州当地的，就是这些方木了。这些巨大的方木因为氧化朽坏，急需抢救性修复保护起来。这个地方、这里面的人，就是干这件事的。
当我看到，经过修复的方木，样貌恢复得几乎等同于新下的时材；没经过修复的方木，则已经干裂崩乍的几近于解体。我明白了，我所看到的那几个在聚首议论比划着的人，已经做成有让古文物重获新生的功利古今之事。看到有这样的人和事在，擂鼓墩这一趟确实有收获。
【[哆啦A梦吃惊]#哪些歌手因假唱被处罚过#，#歌手因假唱被处罚并不多见#】近日，知名流行摇滚乐团“五月天”因被博主质疑在上海等地的演唱会上假唱，“顶流乐团”陷入假唱争议，让更多人意识到，不论听众包容与否，营业性演出假唱行为已是被明文禁止的严肃问题。然而，检索发现，近年来鲜有歌手因在营业性演出中假唱而被处罚的公开信息。
全国第一起被公开处罚的假唱发生在2009年。当年9月19日，当时的四川省文化市场稽查总队与双流县文体局按照法定职责进行了《今年我最红——黄圣依个人演唱会》现场监督，发现演唱会嘉宾方梓媛、殷有璨在独唱或与他人合唱中涉嫌假唱。
当时，执法人员进行了全程录音、录像，并且拿到了伴奏音频U盘，后续通过音频监测设备，认定了方梓媛、殷有璨存在以假唱欺骗观众的违规事实。2010年，根据《营业性演出管理条例》第四十七条规定，执法部门对两人分别给予5万元行政处罚，演唱会主办方也受到处罚。
近年来另一起引发业界广泛关注的演出假唱是2019年4月20日，爆款音乐剧《白夜行》女主角“雪穗”饰演者、知名演员韩雪，在临近开场之前哽咽登台，告知已经入席的观众，自己突发急性声带炎，无法正常演唱，跟剧组讨论之后决定演出照常进行，她的唱段用此前演出的现场录音代替。
此种处理方式，被广大音乐剧观众“骂上热搜”，《白夜行》制作方随后发布致歉声明，承诺为观看演出的所有观众办理退票，韩雪也在个人微博写下了长文道歉，“放录音事件”逐渐平息。
此外，在演出行业中，“真唱”与“假唱”之间，还存在着灰色地带，即所谓的“垫音”“半开麦”等。通常认知中的“大型晚会”如果发生假唱，在性质上也与公开售票的演唱会有别。
广东弘华曦宇律师事务所主任柯曦向记者表示，根据《营业性演出管理条例实施细则》的规定，只有在营业性演出中的假唱，才受到行政部门的规制。某些非营业性演出使用录音，其目的可能是为了保障更好的演出效果、降低大型晚会调度难度，则不受此限制。
目前，“五月天”演唱会是真唱还是假唱，仍旧悬而未决。可以置信的是，这一次，知名歌手的执业态度，集体迎来了一次“大众评审”。（南方都市报）
全国第一起被公开处罚的假唱发生在2009年。当年9月19日，当时的四川省文化市场稽查总队与双流县文体局按照法定职责进行了《今年我最红——黄圣依个人演唱会》现场监督，发现演唱会嘉宾方梓媛、殷有璨在独唱或与他人合唱中涉嫌假唱。
当时，执法人员进行了全程录音、录像，并且拿到了伴奏音频U盘，后续通过音频监测设备，认定了方梓媛、殷有璨存在以假唱欺骗观众的违规事实。2010年，根据《营业性演出管理条例》第四十七条规定，执法部门对两人分别给予5万元行政处罚，演唱会主办方也受到处罚。
近年来另一起引发业界广泛关注的演出假唱是2019年4月20日，爆款音乐剧《白夜行》女主角“雪穗”饰演者、知名演员韩雪，在临近开场之前哽咽登台，告知已经入席的观众，自己突发急性声带炎，无法正常演唱，跟剧组讨论之后决定演出照常进行，她的唱段用此前演出的现场录音代替。
此种处理方式，被广大音乐剧观众“骂上热搜”，《白夜行》制作方随后发布致歉声明，承诺为观看演出的所有观众办理退票，韩雪也在个人微博写下了长文道歉，“放录音事件”逐渐平息。
此外，在演出行业中，“真唱”与“假唱”之间，还存在着灰色地带，即所谓的“垫音”“半开麦”等。通常认知中的“大型晚会”如果发生假唱，在性质上也与公开售票的演唱会有别。
广东弘华曦宇律师事务所主任柯曦向记者表示，根据《营业性演出管理条例实施细则》的规定，只有在营业性演出中的假唱，才受到行政部门的规制。某些非营业性演出使用录音，其目的可能是为了保障更好的演出效果、降低大型晚会调度难度，则不受此限制。
目前，“五月天”演唱会是真唱还是假唱，仍旧悬而未决。可以置信的是，这一次，知名歌手的执业态度，集体迎来了一次“大众评审”。（南方都市报）
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全国第一起被公开处罚的假唱发生在2009年。当年9月19日，当时的四川省文化市场稽查总队与双流县文体局按照法定职责进行了《今年我最红——黄圣依个人演唱会》现场监督，发现演唱会嘉宾方梓媛、殷有璨在独唱或与他人合唱中涉嫌假唱。
当时，执法人员进行了全程录音、录像，并且拿到了伴奏音频U盘，后续通过音频监测设备，认定了方梓媛、殷有璨存在以假唱欺骗观众的违规事实。2010年，根据《营业性演出管理条例》第四十七条规定，执法部门对两人分别给予5万元行政处罚，演唱会主办方也受到处罚。
近年来另一起引发业界广泛关注的演出假唱是2019年4月20日，爆款音乐剧《白夜行》女主角“雪穗”饰演者、知名演员韩雪，在临近开场之前哽咽登台，告知已经入席的观众，自己突发急性声带炎，无法正常演唱，跟剧组讨论之后决定演出照常进行，她的唱段用此前演出的现场录音代替。
此种处理方式，被广大音乐剧观众“骂上热搜”，《白夜行》制作方随后发布致歉声明，承诺为观看演出的所有观众办理退票，韩雪也在个人微博写下了长文道歉，“放录音事件”逐渐平息。
此外，在演出行业中，“真唱”与“假唱”之间，还存在着灰色地带，即所谓的“垫音”“半开麦”等。通常认知中的“大型晚会”如果发生假唱，在性质上也与公开售票的演唱会有别。
广东弘华曦宇律师事务所主任柯曦向记者表示，根据《营业性演出管理条例实施细则》的规定，只有在营业性演出中的假唱，才受到行政部门的规制。某些非营业性演出使用录音，其目的可能是为了保障更好的演出效果、降低大型晚会调度难度，则不受此限制。
目前，“五月天”演唱会是真唱还是假唱，仍旧悬而未决。可以置信的是，这一次，知名歌手的执业态度，集体迎来了一次“大众评审”。（南方都市报）
全国第一起被公开处罚的假唱发生在2009年。当年9月19日，当时的四川省文化市场稽查总队与双流县文体局按照法定职责进行了《今年我最红——黄圣依个人演唱会》现场监督，发现演唱会嘉宾方梓媛、殷有璨在独唱或与他人合唱中涉嫌假唱。
当时，执法人员进行了全程录音、录像，并且拿到了伴奏音频U盘，后续通过音频监测设备，认定了方梓媛、殷有璨存在以假唱欺骗观众的违规事实。2010年，根据《营业性演出管理条例》第四十七条规定，执法部门对两人分别给予5万元行政处罚，演唱会主办方也受到处罚。
近年来另一起引发业界广泛关注的演出假唱是2019年4月20日，爆款音乐剧《白夜行》女主角“雪穗”饰演者、知名演员韩雪，在临近开场之前哽咽登台，告知已经入席的观众，自己突发急性声带炎，无法正常演唱，跟剧组讨论之后决定演出照常进行，她的唱段用此前演出的现场录音代替。
此种处理方式，被广大音乐剧观众“骂上热搜”，《白夜行》制作方随后发布致歉声明，承诺为观看演出的所有观众办理退票，韩雪也在个人微博写下了长文道歉，“放录音事件”逐渐平息。
此外，在演出行业中，“真唱”与“假唱”之间，还存在着灰色地带，即所谓的“垫音”“半开麦”等。通常认知中的“大型晚会”如果发生假唱，在性质上也与公开售票的演唱会有别。
广东弘华曦宇律师事务所主任柯曦向记者表示，根据《营业性演出管理条例实施细则》的规定，只有在营业性演出中的假唱，才受到行政部门的规制。某些非营业性演出使用录音，其目的可能是为了保障更好的演出效果、降低大型晚会调度难度，则不受此限制。
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