接到粉丝投稿，揭露一个徐姓打着中医旗号的江湖骗子！
据粉丝讲徐某打着祖传扁鹊医书的名义，到处招揽中医学员，培训费收费之高，并没有教任何有用东西只是诱骗培训费，后来粉丝发现他并非中医，只是打着中医旗号行骗的江湖骗子，看病没有任何疗效不说更是天价收费！
粉丝说经他调查徐某没有任何医师资格，属于无证非法行医，徐某来的诊所是租借梁某的医师证所开！有两项不法行为！
徐某更没有道德，猥亵其诊所女护士，本质就是道德败坏！
后粉丝在其微信群揭露徐某，徐某不敢分辨，把粉丝踢出他的群出后，解散群！
这种打着中医旗号行骗的江湖骗子，真是严重败坏了中医的名声！甚至可能存在不法行为，望有关部门调查严惩！
请各位中医学子、中医爱好者、患者，看到信息后请勿再被徐某欺骗！
据粉丝讲徐某打着祖传扁鹊医书的名义，到处招揽中医学员，培训费收费之高，并没有教任何有用东西只是诱骗培训费，后来粉丝发现他并非中医，只是打着中医旗号行骗的江湖骗子，看病没有任何疗效不说更是天价收费！
粉丝说经他调查徐某没有任何医师资格，属于无证非法行医，徐某来的诊所是租借梁某的医师证所开！有两项不法行为！
徐某更没有道德，猥亵其诊所女护士，本质就是道德败坏！
后粉丝在其微信群揭露徐某，徐某不敢分辨，把粉丝踢出他的群出后，解散群！
这种打着中医旗号行骗的江湖骗子，真是严重败坏了中医的名声！甚至可能存在不法行为，望有关部门调查严惩！
请各位中医学子、中医爱好者、患者，看到信息后请勿再被徐某欺骗！
陈妍希是真的记仇，这么多年了还在尝试颠覆大家对她的小龙女印象，40岁再出新古装妆造
获得网友大家一致好评。
但我真心觉得她不适合古装扮相，和发型无关妆造无关，第一眼确实不丑！甚至相比小龙女有过之而无不及。但是就是没有女主的那种味道，就连女配也没有感觉，丫鬟吧又有点过于隆重，顶多就是剧中配戏的哪家大户女儿。就好像朋友圈的某人拍了古装写真，有点新鲜但绝不是惊艳
获得网友大家一致好评。
但我真心觉得她不适合古装扮相，和发型无关妆造无关，第一眼确实不丑！甚至相比小龙女有过之而无不及。但是就是没有女主的那种味道，就连女配也没有感觉，丫鬟吧又有点过于隆重，顶多就是剧中配戏的哪家大户女儿。就好像朋友圈的某人拍了古装写真，有点新鲜但绝不是惊艳
【金马60得奖评选过程与内幕】
李安说：“我当时建议评审，第一轮以‘喜欢’为主，第二个就是‘为什么该得奖’，关于各种评价、社会状态等等，而我们选出来的，是我们觉得在发光的作品。”
金马执行长闻天祥在媒体后台揭晓评选内幕：
今年最佳剧情片讨论时，《石门》、《五月雪》、《年少日记》、《关于我和鬼变成家人的那件事》各有支持者，最终聚焦于《石门》和《年少日记》。
而今年也没有预投票，闻天祥说：“今年李安让每个评审，在每一个奖项都说出支持理由，各个评审都是电影专业，但李安更希望大家在专业之余，提出个人爱好，接着才投票，而大部份奖项经过充分讨论，都是第一轮就出线。”
对于《石门》，评审团认为表面是从女性身体出发，但进一步扩展出社会与时代，人物刻画相当立体，深度与广度兼具，“也是最多评审喜欢的作品”。
最佳导演则是聚焦黄骥、大塚龙治、萧雅全与张吉安，而后是黄骥、大塚龙治的搭挡与萧雅全进行讨论。
评审团欣赏萧雅全展现的细腻与纯熟，以及重现年代的能力和场面调度的手法，《老狐狸》也反映萧雅全看待人情世故的包容与理解，无论是内涵与技术，都看见了萧雅全大幅跃进的成果。
接着是男主角。
评审团强调，希望让大家知道，“今年是台湾男演员的丰收年，每位入围者的表演都非常精彩”。此奖项最终集中在吴慷仁与王柏杰。
评审团认为王柏杰展现高度成熟、内敛、富有层次的演出，可惜演出篇幅较少较为吃亏；而吴慷仁兼有着被誉为满分的“监狱戏”，且充满生活感的前半段引人入胜，眼神都是戏。
而后李安导演也提及，自己的妈妈曾是听障学生的老师，因此从小就有观察听障者的肢体动作，李安认为，“完全被吴慷仁的演出诠释说服”。
再来是女主角，集中在胡伶与林品彤。
评审之一的莫子仪表示，“我没有将林品彤当作小孩评价，而是当成一名演员”。评审团盛赞林品彤的演出有条不紊、条理分明，连成年演员都无法企及，最终几乎没有悬念地获奖。
男配角最终是陈泽耀以及陈慕义的竞争。
评审认为陈泽耀与吴慷仁相得益彰，但是陈慕义的角色非常特别，这种角色容易陷入刻板，但陈慕义的演出，能够看见狡诈、锐利，偶尔又露出慈父般的态度，表面成功但又能看见茫然与悔恨，这种面向之多，像是万花筒的演出，但陈慕义又能将这些面向处理得轻松、自然，因此变得呼吸一般自在。
而讨论最久的奖项，则是女配角。闻天祥表示，“即使经过充分讨论，女配角的支持还是分散的”。
评审认为刘奕儿收租的戏非常好看，是前段大好，但可惜后段较无发挥空间；万芳则是内敛沉稳；陈意涵则拥有爆发性；梁雍婷对身体的控制极佳。
但方志友的角色，是非常不利于演员的角色，相对不讨喜，方志友却成功体现不刻意博取同情的演出，使得此角色更加复杂，不再只是喜欢／讨厌与否，是能够体现生活之苦的角色，在有限的篇幅中，提供相当复杂的情感与道德展示。
闻天祥则表示，今年有趣的状况是新导演与原著剧本——卓亦谦与孙杰，两名新导演的竞争非常激烈，最终评审团肯定《大山来了》文本的建立，特别是叙事结构的环环相扣，因此获得剧本奖。
至于《年少日记》是雅俗共赏、打动人心，而卓亦谦身兼编剧、导演、剪接，作为新导演掌控作品的能力毋庸置疑，观众应该都能被其反转震撼与刺激，全面性备受评审团肯定。
新演员的部分，评审们认为邓金煌的表演不着痕迹，春风也有大将之风，胡宇恒的反差也很大，叶晓霏也演出了角色需要的挣扎。
而谢咏欣的突围则在于衔接起片子承先启后的能力，以及表达初恋浪漫之馀的失落，细腻且清新，此奖项最终聚焦在谢咏欣、邓金煌与春风。
改编剧本是《关于我和鬼变成家人的那件事》与《五月雪》的竞争。
评审认为《五月雪》的隐喻丰富，但视觉与听觉的设计更多；而《关于我和鬼变成家人的那件事》的部分，评审则强调其剧本的对白设计、丢接球非常完美，语言与文字节奏非常出色，且混合类型实则难事。
摄影部分，聚焦于《富都青年》的 Kartik VIJAY 以及《（真）新的一天》余静萍，评审团盛赞余静萍取镜的角度以及色调运用，让故事产生创造力，带来强大说服力。
最后是纪录片，讨论聚焦于许鞍华的《诗》、赵德胤的《诊所》以及王兵的《青春（春）》。
而《青春（春）》胜在雕刻出“时间”与“日常”，评审认为王兵长时间的纪录，得以打破拍摄者与被摄者的界线，却不沦为廉价的同情与猎奇，能让观者理解与共感，是非常高水准的表现。
李安说：“我当时建议评审，第一轮以‘喜欢’为主，第二个就是‘为什么该得奖’，关于各种评价、社会状态等等，而我们选出来的，是我们觉得在发光的作品。”
金马执行长闻天祥在媒体后台揭晓评选内幕：
今年最佳剧情片讨论时，《石门》、《五月雪》、《年少日记》、《关于我和鬼变成家人的那件事》各有支持者，最终聚焦于《石门》和《年少日记》。
而今年也没有预投票，闻天祥说：“今年李安让每个评审，在每一个奖项都说出支持理由，各个评审都是电影专业，但李安更希望大家在专业之余，提出个人爱好，接着才投票，而大部份奖项经过充分讨论，都是第一轮就出线。”
对于《石门》，评审团认为表面是从女性身体出发，但进一步扩展出社会与时代，人物刻画相当立体，深度与广度兼具，“也是最多评审喜欢的作品”。
最佳导演则是聚焦黄骥、大塚龙治、萧雅全与张吉安，而后是黄骥、大塚龙治的搭挡与萧雅全进行讨论。
评审团欣赏萧雅全展现的细腻与纯熟，以及重现年代的能力和场面调度的手法，《老狐狸》也反映萧雅全看待人情世故的包容与理解，无论是内涵与技术，都看见了萧雅全大幅跃进的成果。
接着是男主角。
评审团强调，希望让大家知道，“今年是台湾男演员的丰收年，每位入围者的表演都非常精彩”。此奖项最终集中在吴慷仁与王柏杰。
评审团认为王柏杰展现高度成熟、内敛、富有层次的演出，可惜演出篇幅较少较为吃亏；而吴慷仁兼有着被誉为满分的“监狱戏”，且充满生活感的前半段引人入胜，眼神都是戏。
而后李安导演也提及，自己的妈妈曾是听障学生的老师，因此从小就有观察听障者的肢体动作，李安认为，“完全被吴慷仁的演出诠释说服”。
再来是女主角，集中在胡伶与林品彤。
评审之一的莫子仪表示，“我没有将林品彤当作小孩评价，而是当成一名演员”。评审团盛赞林品彤的演出有条不紊、条理分明，连成年演员都无法企及，最终几乎没有悬念地获奖。
男配角最终是陈泽耀以及陈慕义的竞争。
评审认为陈泽耀与吴慷仁相得益彰，但是陈慕义的角色非常特别，这种角色容易陷入刻板，但陈慕义的演出，能够看见狡诈、锐利，偶尔又露出慈父般的态度，表面成功但又能看见茫然与悔恨，这种面向之多，像是万花筒的演出，但陈慕义又能将这些面向处理得轻松、自然，因此变得呼吸一般自在。
而讨论最久的奖项，则是女配角。闻天祥表示，“即使经过充分讨论，女配角的支持还是分散的”。
评审认为刘奕儿收租的戏非常好看，是前段大好，但可惜后段较无发挥空间；万芳则是内敛沉稳；陈意涵则拥有爆发性；梁雍婷对身体的控制极佳。
但方志友的角色，是非常不利于演员的角色，相对不讨喜，方志友却成功体现不刻意博取同情的演出，使得此角色更加复杂，不再只是喜欢／讨厌与否，是能够体现生活之苦的角色，在有限的篇幅中，提供相当复杂的情感与道德展示。
闻天祥则表示，今年有趣的状况是新导演与原著剧本——卓亦谦与孙杰，两名新导演的竞争非常激烈，最终评审团肯定《大山来了》文本的建立，特别是叙事结构的环环相扣，因此获得剧本奖。
至于《年少日记》是雅俗共赏、打动人心，而卓亦谦身兼编剧、导演、剪接，作为新导演掌控作品的能力毋庸置疑，观众应该都能被其反转震撼与刺激，全面性备受评审团肯定。
新演员的部分，评审们认为邓金煌的表演不着痕迹，春风也有大将之风，胡宇恒的反差也很大，叶晓霏也演出了角色需要的挣扎。
而谢咏欣的突围则在于衔接起片子承先启后的能力，以及表达初恋浪漫之馀的失落，细腻且清新，此奖项最终聚焦在谢咏欣、邓金煌与春风。
改编剧本是《关于我和鬼变成家人的那件事》与《五月雪》的竞争。
评审认为《五月雪》的隐喻丰富，但视觉与听觉的设计更多；而《关于我和鬼变成家人的那件事》的部分，评审则强调其剧本的对白设计、丢接球非常完美，语言与文字节奏非常出色，且混合类型实则难事。
摄影部分，聚焦于《富都青年》的 Kartik VIJAY 以及《（真）新的一天》余静萍，评审团盛赞余静萍取镜的角度以及色调运用，让故事产生创造力，带来强大说服力。
最后是纪录片，讨论聚焦于许鞍华的《诗》、赵德胤的《诊所》以及王兵的《青春（春）》。
而《青春（春）》胜在雕刻出“时间”与“日常”，评审认为王兵长时间的纪录，得以打破拍摄者与被摄者的界线，却不沦为廉价的同情与猎奇，能让观者理解与共感，是非常高水准的表现。
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