#阳光信用[超话]# [心]#阳光信用#
耕耘收获，天道酬勤!人生只要努力，就会有希望。永远不要说‘不’，要知难而上，知其不可为而为之，这样才能成功。世上没有什么不可能，只要你肯努力挑战，曙光就在前方.传承中华美德，培养民族精神，是全面建设小康社会，开创中国特色社会主义事业新局面的时代要求，是建设社会主义先进文化的重要方面。按照传统道德基本内容，把传统美德分为爱国、明智、持节、自强、诚信、知耻、改过、厚仁、贵和、敦亲、重义、尚勇。 ​​​​不要抱怨生活给予太多的磨难，不要抱怨生命中有太多的曲折。把每—次的失败都归结为一次尝试而不去自卑，把每一次的成功都想象成一种幸运而不去自傲。微笑着去面对挫折，去接受幸福，去品味孤独，去战胜忧伤，去面对生活带给我们的一切。

#音乐剧泰坦尼克号#（2023.11.2-2023.11.6）
观演地点：北京 · 世纪剧院
观演日期：2023.11.3 19:30
本剧时长：165min（有中场）

在大船这个“未完成”的末场，补一补迟到的repo。

2019年错过大船，一等等了四年，也听大家念叨了四年。或许是因为听了太多推荐，无形中提高了预期，看完其实觉得有点普通。当然饭还是好饭，演员唱得好听剧也有质感，但我大概不会把它排进国外引进剧的第一梯队。
150分钟看下来，能唤起我情绪的其实是灾难本身，是历史上真的有这样的一些人存在过，并带着他们的梦想葬身海底。而音乐剧的处理没有给我太多惊喜。这种占尽先机的命题，我还是期待它有更好的解法。

首先是人物设置和塑造。除去应当为灾难负责的那一组人（船长/设计师/伊斯梅），无辜人群中，整场最让我印象深刻的是司炉、电报员，以及（颜值夺目的）头等舱乘务长。剩下的主要人物都存在在一段关系里，且全是爱情关系。这一方面不够鲜明，我需要更长时间建立人物印象；一方面这种向内指向又缺少深度挖掘的人物关系，我的观感会比较疏离，不太能和他们产生感情，也就无法被唤起牵挂和悲伤。
整个上半场，能真正在我心里铺垫得住的，就两段：电报小哥的“一千种声音”，还有三等舱的美国梦。

其次是故事有些失衡。上半场铺垫太长又不鲜明，下半场的收尾过于潦草。体现了那么多三个舱位的阶级鸿沟，却缺少呼应。只表现“灾难面前人人平等”不够啊，灾难故事里我们要看的是人性的阴暗与光辉，是强权者的软弱，小人物的闪光。大船有一点点（比如司炉让乘客先逃生），但太少了。

下半场我比较喜欢两段戏，一段是船长设计师伊斯梅三个人相互指责，还有设计师最后时刻徒劳地在图纸上画“如果这样的话船就不会沉”，这两段的鲜活和意外性很棒，但我希望看到更多。最后落点在“我失去了我的丈夫”“还有我的”“还有我的”实在缺少力量，这个故事又不是叫“四个妻子的泰坦尼克”。

我之前期待大船，很大一部分是看到评价说，它不像电影聚焦在Jack和Rose的爱情，而是讲了群像的故事。结果看完我发现它确实没有聚焦一段爱情，它讲了四五段爱情。而群像，甚至不如电影里那些乐手的短暂镜头令我印象深刻。

此外大船的音乐也有些缺乏记忆点。上半场若干人物曲我唯一喜欢的就是司炉和电报小哥那首，歌词很美。当然大船整体上是好听的，就是搭配这个主题，欠缺烘托情绪的效果。

虽然一直在说缺点，但大船本质还是一部诚挚的音乐剧，有点老派怀旧感，气质我挺喜欢。重大事件里的小人物的故事，也让人愿意反复聆听。
大末的演出技术故障，令故事停止在大家到甲板上集合的时刻。换一个角度想，船上的角色们也逃过了沉没的命运。船不过是蹭掉了油漆，一切都在船长的掌控之内。戏剧性地，大船的中国之旅就这么从句号变成了省略号。

这个平行宇宙里的大船啊，继续平安地航行下去吧，前方无风无月，无浪无潮。

#阿九的观演手记#

前天参与了一场艺人拍摄，我倒在屋里睡了两天。
从前期沟通踩点到买道具，租赁器材。再到现场置景，中期拍摄，后期处理发布。
以及结束后的聚餐，从小岛的一端回去看live，再去岛内的酒吧汇合，而后又去了酒馆餐吧和纯K……
整一个就是被榨干的状态，得知他们第二天一落地又要开始干活真的很佩服。我回到屋里已经再不想出门了。

今年最多的想法就是多尝试新事物，我不想被太多的条条框框和所谓的标准束缚，这个世界有太多事物值得被打破去创造。
和更大的人聊天的时候，他们总说要求稳，说羡慕我们这个年龄可以做自己。这也让我更想在这最宝贵的时间里干内心兴趣的事，不在学校和互联网上浪费不属于自己的生活和时间。
很多人觉得迷茫，在我看来，事情尝试了解多了，前方的路自然会铺开，还有互联网上的噪音太多了，现在会筛选远比获取信息更重要，越是如此越想回到书里，在只有和作者的世界里，内心才会平静。
下课后有想而发，发泄下上课的痛苦。