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慈善就在身边，就在眼前， 就在一转念间，就在举手投足中, 我们没有钱，没有势， 并不说明就没有帮助别人的能力， 俗话说：千里送鹅毛，礼轻情谊重。 慈善事业的最终目的不在于给予了多少， 而在于有没有一颗同情和善良的心。 慈善不应该是富人， 良心发现时的施舍和恩赐， 而应该是每个人 从内心深处发出的对他人的同情与关爱。
身在顺境，我们固然可喜，应对逆境，也不必太过忧伤，因为人生的顺境和逆境都有其独特的魅力和存在的价值。

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魏思孝的文字，是冷静中带着锋芒的。小人物的悲欢和命运，在他笔下也呈现出江湖才有的快意恩仇和腥风血雨。作者的叙述很稳健，很有力，在情感、人性、欲望、不甘中游刃有余，这样的笔力，在85后的青年作家中实属少见。

而第一次读魏思孝作品的我，是有一点不敢面对的，无论是侯军还是卫学金、卫华邦，他们的生活离我是有一点遥远的，但是奇就奇在，小说里的那些生活场景又仿佛就在身边，可能是我的邻居甲，也可能是我的街坊乙。那种历史浪潮中小人物的力量虚无、无依无靠都令人胆颤。

《余事勿取》，是魏思孝“乡村三部曲”的首部。书名“余事勿取”四个字就很宿.命，家里老人的黄历上总是出现这四个字，是对天.意的一种敬畏——“除了允许的，不宜做他事”。小说里的每一个小章节，开篇都是故事发生的当日黄历，年月久远，似乎还看得纸张已发黄发脆。

侯军的故事，我读得很游离，因为这样的人，所思所想所得都对得起四个字——咎由自取。这么说可能太过残忍。但是侯军自己都承认，他不想去追求稳定。宜室宜家的女朋友他抛弃了，宁可花好几个月的薪水去雇一个职业并不光彩的女性充当女友。那种顽劣，我理解不了。也许是我对人性认知太浅薄。文学的一大特点是，它不为任何人的喜好服务，它只负责叙述。

卫学金的故事，是我很喜欢但又不敢细想的。作者的把卫学金的命运时间退到蕞后三天。一个人，一个穷人，一个曾满怀希冀的人，一个曾以为自己在紧跟时代奋勇向前的人，到生命的蕞后时光，才意识到，自己的一生，都是在被抛弃的路上。他甚至在准备赴S时，还在想城市户口比农村户口的人.命值钱。

这一切，都让一种无奈和惶恐席卷了我。如今的社会，见不得世间的悲苦，听不得穷人的诉求和呐喊。只想着花好月圆清风徐徐，只会痛斥穷人的不努力。对不起，我曾也是这样的人。直到这些年，针扎在自己身上，才明白，很少有人能够改写命运，努力会让你的收成多个一两石三五斗，但跨阶层不可能。因为你的机会选择并没有你想象得那么多。悲悯二字，人人都在说，但拥有的人，很少。

卫学金儿子卫华邦的故事，是庶民的浪子回头。作者写到这里时，已有了金盆洗手的感觉，江湖风雨不再，人们开始认命。娶妻生子，和家人在一起，吃得饱饭穿得起衣，梦想着拆迁，其实也不错。

三个人物，冥冥之中自有羁绊。各自为营，又注定碰撞，注定延续，注定沉默。这或许，是所有人的殊途同归。

这几天我都在二刷长月烬明，我看的很痛苦，真的那种痛苦无力心酸心累的感觉真的无法言语，我不明白这部剧同其他的仙侠剧有什么区别，为什么让我这么难受，所以我不断的翻看当时的记录当时的状态感悟，我现在明白了，我真正痛苦的是当时的日子，为何会对这剧又想看，又难以看下去，是因为那时的日子真的很美好很痛苦，真的和这部剧剧情完全的吻合上了，我其实调整了很久才敢二刷这部剧，我不想不敢，我怕影响到第一次的感受，我怕对这部剧的感觉不再是和第一次一样，再次看见这部剧会有其他记忆，我美好在于，高三那段时间很苦，但是我妈妈是最爱我的，她会主动给我买很多零食，给我买我没吃过的，一大包一大包的是爱，我虽然吃的少，但是她做的全是我喜欢的，虽然体重不下，但是仍会有收获，我的朋友就在身边，她们也更是战友，我们在最熟悉的环境下“肆意生长”
我很怕很怕宿命因果，我不敢去看，澹台烬的命太苦了，诸神，稽泽，羽凰太苦了，这三生三世太苦了，在这部剧中，众生皆苦，所有人都是痛苦的，每一步都在铺垫，每一步都在衔接，我真的，我还记得我当时的微博“澹台烬值得最好的”我已经记不太清，他的每一个细节了，但是我知道他很好很好，他值得一切。见众生，方寸海内，意动神随