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Teodor Currentzis这场阴差阳错又十分波折的从北京辗转到上海听到了。。
单从演出效果来说，不用我说从一众的反应来看绝对是好极了。但听完到现在，沉淀了几天想了想， 除了本场之外，我对Currentzis的处理以及他对音乐的解读持保留态度。
他的演出现场乐评基本没有不好的，我听完也真是只想叫好，指挥夸张的“舞台表演”以及乐手们卖力亢奋的状态，这些都“前人之述备矣”我也不想再赘述；他确实没给人留下说不好的余地，气氛到那了，全场的能量都高度集中，决定了演出只能是好。
我想了几天，又在出差路上找出之前听过的，结合现场又重新听一些，隐约明白了一些那天听完感受的问题。
首先是曲目范围，他和这个团的选曲并不算太宽，而且都比较适合他现在的处理风格。俄国作曲家的一些曲目像他这么处理效果确实不错，但如果换成贝多芬？布鲁克纳？首先前者曲目结构以及技艺都相当完备了，任何一个指挥再去过度加工都会有问题；这样的作曲家，个人觉得还是比较适合用自己的风格一以贯之的去解读，去繁就简为佳；后者说实话我都不敢想他在台上一边跳一边挥Bruckner的长旋律线条是个什么感觉。所以他那张斯特拉文斯基的春之祭，包括他的柴六我听完大为震撼并且想拍案叫好；但是他的贝多芬、马勒，我听完更多的是不能理解以及不想接受。换句话说，我个人觉得他不是那种因为对音乐全局的深度掌控和理解而博得喝彩，取而代之的是另辟蹊径的创新发掘。所以那场听完，我少了些因为音乐本身而从内心深处产生的感动，更多的是被效果的征服和震撼。
当然了，在任何一个领域的突破和创新都是会有各种争议，演出的好坏是决定市场的，所以我觉得他可以说得上是现代社会古典音乐市场的领衔者，但目前算不上绝对意义上古典音乐里的大师。
但那又如何，你看看门外那一票难求的样子，你看看全曲完毕后观众的沸腾，在相对小众的古典音乐市场，夫复何求？