处女座:愿陪你枯骨成双,作别这场曲散人凉
狮子座:与君承诺,风雪白头。天高三千丈,地厚五百许,皆不及你我白头一世情。
天蝎座:江南的梅雨,宛若众生的执念,不肯歇止,又理所当然。
天秤座:你用一纸画笔,惊艳吾之须臾摩羯座:午夜初见黄昏晚,朦胧戴雨湿青衫。
射手座:当时醉卧桃花,见你琴瑟饮茶,梦我一世相思入画,明眸刹那。
巨蟹座:笔尖待湿雨,弄画秋干。流云聚散总无踪。哪堪斜阳偏著意,半卷西风。
金牛座:他生莫作有情痴,人间无地着相思
白羊座:纵然万劫不复,纵然相思入骨,我也待你眉眼如初岁月如故
双鱼座:浮生幻化,犹记当年月下,红线千匝眉间朱砂,如今,别后她嫁。
水瓶座:泼墨吹烛,我自赏遍红尘蒹葭,点笔寒桠,为你温纸入画。
双子座:襟上红尘太厚,而你一笑清明,抖落我好多年的江湖。
摩羯座:感情碎了就是碎了,我宁愿记住它最美的模样,也不想修补之后,终生看着那破碎的地方
狮子座:与君承诺,风雪白头。天高三千丈,地厚五百许,皆不及你我白头一世情。
天蝎座:江南的梅雨,宛若众生的执念,不肯歇止,又理所当然。
天秤座:你用一纸画笔,惊艳吾之须臾摩羯座:午夜初见黄昏晚,朦胧戴雨湿青衫。
射手座:当时醉卧桃花,见你琴瑟饮茶,梦我一世相思入画,明眸刹那。
巨蟹座:笔尖待湿雨,弄画秋干。流云聚散总无踪。哪堪斜阳偏著意,半卷西风。
金牛座:他生莫作有情痴,人间无地着相思
白羊座:纵然万劫不复,纵然相思入骨,我也待你眉眼如初岁月如故
双鱼座:浮生幻化,犹记当年月下,红线千匝眉间朱砂,如今,别后她嫁。
水瓶座:泼墨吹烛,我自赏遍红尘蒹葭,点笔寒桠,为你温纸入画。
双子座:襟上红尘太厚,而你一笑清明,抖落我好多年的江湖。
摩羯座:感情碎了就是碎了,我宁愿记住它最美的模样,也不想修补之后,终生看着那破碎的地方
#无忧渡[超话]#
久经不散的雾 浮生也殊途少年一回眸 万物便是落幕
冥冥由定 偏不信苦果 要改一改生死簿
自不服输 要许人间无忧一渡
绮迷遥乱缚人心 心心之幻承虚影
浮华离梦 红是 三千缘
人妖万般 一瞬念 一时断
暂回眸 往如旧 时间醉了酒 凭意写尘世悠
@任嘉伦Allen
[微风]#任嘉伦无忧渡#
[微风]#任嘉伦#
[微风]#任嘉伦宣夜#
久经不散的雾 浮生也殊途少年一回眸 万物便是落幕
冥冥由定 偏不信苦果 要改一改生死簿
自不服输 要许人间无忧一渡
绮迷遥乱缚人心 心心之幻承虚影
浮华离梦 红是 三千缘
人妖万般 一瞬念 一时断
暂回眸 往如旧 时间醉了酒 凭意写尘世悠
@任嘉伦Allen
[微风]#任嘉伦无忧渡#
[微风]#任嘉伦#
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#对联之窗[超话]##良琳原创#
《掌握一种句式,打通对联气脉》
(四)
第四式:777
作者说一直在纠结要不要介绍这种句式,因为它似乎并不完全由5/5/7这种“经典句式”演化而来,而且对气息的把握要求较高,并非那么容易掌握。但其实两种句式的内在是相通的,所以不如趁热打铁,介绍一下这种具有挑战性的句式。
之前提到,如果首尾两分句都是七言,相似的结构会造成句法板滞,那么三个分句都是七言的情况,这个问题就更加严重。变化是这种句式的核心,一种的写法是,第一分句用散文句法,第二分句用“3-4”结构,可以是散文句法,也可以是三字领接四字自对,第三分句用律句稳稳收住。这样,三个分句结构不同、体气有异,就会让全联错落有致,但也会带来文字杂糅的隐患。因此,一定要注重文字风格的和谐,让联语在句式变化之中浑然一体。
现代联手例联精选:
例联1:芥子园(贾雪梅)
闲情寄十亩园中,聊安排碧沼幽花,笑称泉石经纶手;
浮生只一场戏耳,愿装演美人名士,同看金陵烟雨天。
例联2:岳庙(王永江)
大丈夫死则死矣,问将军如此江山,归宋归金何有异;
后来者哭便哭之,偏对面一湖烟雨,时浓时淡不知愁。
例联3:文信国公琴(莫非)
一木支海天沉寂,抚三千士令壮夫,长嘶痛作无家别;
五弦裂风雨萧骚,铭十八字遗来者,太息悲闻正气歌。
例联1用散句起,第二分句用“三字领+自对”,结句用律句,属于这种句式的标准写法,如果对气脉的拿捏没有太大把握,建议可以踏踏实实地使用这种写法。例联2不同在于第二分句,虽然与第一同样是散句,但结构不同,并且起句用了两个虚字,使得全联流畅而不浮滑。例联3比较特殊,第一分句用散句,第二分句和第三分句似连非连、似断非断,如果单从气脉上看其实并不是最佳选择,但这联情感浓郁,在情感的导引冲击之下,这种“非常规”写法反而生出别致的韵味。
自撰联句:
雪压梅香花自艳;
月悬桂影夜犹寒。
《掌握一种句式,打通对联气脉》
(四)
第四式:777
作者说一直在纠结要不要介绍这种句式,因为它似乎并不完全由5/5/7这种“经典句式”演化而来,而且对气息的把握要求较高,并非那么容易掌握。但其实两种句式的内在是相通的,所以不如趁热打铁,介绍一下这种具有挑战性的句式。
之前提到,如果首尾两分句都是七言,相似的结构会造成句法板滞,那么三个分句都是七言的情况,这个问题就更加严重。变化是这种句式的核心,一种的写法是,第一分句用散文句法,第二分句用“3-4”结构,可以是散文句法,也可以是三字领接四字自对,第三分句用律句稳稳收住。这样,三个分句结构不同、体气有异,就会让全联错落有致,但也会带来文字杂糅的隐患。因此,一定要注重文字风格的和谐,让联语在句式变化之中浑然一体。
现代联手例联精选:
例联1:芥子园(贾雪梅)
闲情寄十亩园中,聊安排碧沼幽花,笑称泉石经纶手;
浮生只一场戏耳,愿装演美人名士,同看金陵烟雨天。
例联2:岳庙(王永江)
大丈夫死则死矣,问将军如此江山,归宋归金何有异;
后来者哭便哭之,偏对面一湖烟雨,时浓时淡不知愁。
例联3:文信国公琴(莫非)
一木支海天沉寂,抚三千士令壮夫,长嘶痛作无家别;
五弦裂风雨萧骚,铭十八字遗来者,太息悲闻正气歌。
例联1用散句起,第二分句用“三字领+自对”,结句用律句,属于这种句式的标准写法,如果对气脉的拿捏没有太大把握,建议可以踏踏实实地使用这种写法。例联2不同在于第二分句,虽然与第一同样是散句,但结构不同,并且起句用了两个虚字,使得全联流畅而不浮滑。例联3比较特殊,第一分句用散句,第二分句和第三分句似连非连、似断非断,如果单从气脉上看其实并不是最佳选择,但这联情感浓郁,在情感的导引冲击之下,这种“非常规”写法反而生出别致的韵味。
自撰联句:
雪压梅香花自艳;
月悬桂影夜犹寒。
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