夫妻不共财，必定不同心，如果他一个月挣多少钱都不肯让你知道，你过你的他花他的，这个家是不可能富的起来的，原因就是夫妻不同心。

“夫妻夫妻，先有好丈夫，再有好妻子记住:亏妻百财不入，亏家百事不顺;只有夫妻同心，才能其利断金。”

“一个女人，物质上不依赖你，经济上不依赖你，精神上不依赖你，那么请问你她到底要你干什么，毕竟，她又不缺大爷。”

“后来，我再没有叫他一声老公，也不吵不闹了。没事手机不打，晚上回不回家我也不过问了，钱包不管，去哪不问，大家都只爱自己，这样挺好的，我所有的热情都已经在失望中耗尽了，我的事再也不想上你知道，同样你的事我也不想在了解，随你去吧…”

“吵多了就不想吵了，谎言听多了也就麻木了，答应的事做不到就不再期待了总有一天你会明白，为什么我想要的那么简单，你却做不到，其实不是做不到而是不想做!”

“如果那个人真心宠你，领不领证都没关系，如果那个人不爱你，法律也保护不了你，因为法律拴不住人心。”

“结婚不等于幸福，单身也不意味着不幸福。我们出生就是一个人，也不可能同时离去，爱情是精神的奢侈品，没有也行。”

“你得明白，人的一生最重要的是:稳定的情绪和良好的财务，而不是某个人爱不爱你!

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#电影河边的错误#恭喜《河边的错误》票房超过《白日焰火》，作为黑色、侦探、文艺电影创造了新的票房记录。
接下来就开始可能过度的解读了，因为这部电影充满了隐喻，这其中既有余华原著作为现代主义文学作品的文本，也有独属于电影的视听语言的。
首先，《河边的错误》巧妙且充分地利用了电影院这一空间，从门外的招牌“万宁电影剧院”到观众席、舞台、银幕再到放映室。
招牌中“万宁”两个字如同“长安”，当这两个字被拆下来的时候，马哲开始不再安宁。而当“电影”两个字被拆下来的时候，故事开始模糊了现实和幻觉的界限。
局长一直在观众席，他是旁观者。马哲在这几个空间游走，时而是观众席的旁观者，时而是舞台上的角色，而办公时则是在放映室，他陷入最深，最后分不清自己到底是哪个。
再者，电影中使用了大量的画框构图，门、窗、镜、绳这些都构成了画面中的画框。这也延续着导演在《野马分鬃》《永安镇故事集》中进行“元电影”探索的路径，只不过前面两部是剧组。
还有就是马哲与疯子的关系，从河边两人都拿石子压衣服，到不知现实还是梦境中疯子穿了马哲的皮衣，这两个人更像是一体两面。或者说一个从理性角度，另一个从非理性角度同时在叩问电影中的社会和世界。
在原著小说中，局长和妻子让马哲装疯从而逃脱了枪杀凶手的判罚，直接消弭了理性和非理性的界限。电影中则是把是否有的“三等功”再次强调，力度自然不如原著，但自圆其说且是巧思。

有位妻子跟我诉苦，她和老公生气了，直接选择分床睡。即便这样也不解气，又把老公从家里赶了出去。

她跟我说起这件事时，我就跟她说，赶紧去把老公找回来，不要让他一个人在外面，时间久了容易出问题。

结果她没把我的话当回事，就想用这种方式狠狠惩罚老公，非要把这口气赌到底，不愿意主动让步，去把老公找回来。

过了没多久，她就发现，老公在外面有外遇了。这下子，本来是夫妻闹矛盾，结果上升到了外遇问题，显然让事情变得更加严重和复杂了。

你把男人从家里赶出去，没有了你对他的关注和约束。他就瞬间恢复了单身的状态，获得了更多的自由和空间。

可能一开始，男人被你赶出去心里也会觉得不舒服。但感受到这种一个人的自由体验时，他就有可能放飞自我了。稍微意志力薄弱一点，就有可能做出背叛的事。

毕竟，外面大环境的诱惑那么多，你把老公放出去，就等于增加了他背叛的风险。

如果你遇到情感方面的困扰，可以找我，我会帮你分析，帮你解决。#情感#