#读书笔记# day 2619.
《加西亚·马尔克斯访谈录》——加西亚·马尔克斯（哥伦比亚）、吉恩·贝尔-维亚达（美） 编
有关马尔克斯访谈的较为系统的汇编，埃内斯托·贝梅霍、丽塔·吉伯特、《花花公子》《宣言》等重要访谈都收录在内，采访内容延伸至《迷宫中的将军》《一起连环绑J案的新闻》等中晚期创作。
每次看老马的访谈录，我都会重复意识到一点：读书这玩意儿就跟看剧追星一样，要离作者/演员本人的生活远一点儿。
演员为了更好地塑造角色，要保持一定神秘感，作者也是。当你离创作者、离创作的过程越近，了解的越多，你对这个作品的认知便越既定，于是你阅读时的想象力便越会受到限制了。
这大概也是老马在《百年孤独》成书后便销毁所有创作笔记的原因，be like：“谁也别想知道我是怎么把《百年孤独》创作出来的！”
同时也是老马坚持不让《百年孤独》影视化的原因，他不希望角色的银幕形象固化观众的想象力。（网飞你坏事做尽！！
（但人的好奇心是无可抗拒的，所以我大概还是会看老马相关的东西……）
————
写作是为了让人们阅读，而不仅仅是让其他作家阅读。
我关心的是，在S会Z义S会中，作家D立的问题将如何得到解决。S联的解决办法是危险的，就是作家靠一份专门用来写作的G家工资为生的那种办法。首先就已经有了对作家的一种限制，因为作家或许会尽其所能地取悦G方，他要依靠他们持续发薪水呢。或者他写他觉得应该写的东西，结果没有取悦G方，于是就当不成作家了，哪怕或许仍然是一位作家，他也会当不成的。在某些S会Z义G家中，这个问题是一样的。
我没有不折不扣地去写那种所谓的“暴L”小说，原因有二：一是我没有亲身经历暴L，我住在城市里；二是我觉得，对文学而言，重要的不是提供一份S者的清单，不是描写暴L的手段，而其他那些作家就是这么做的。对我来说重要的反倒是暴L的动机和根源，尤其是暴L在幸C者身上所造成的后果。
M众会需要他们的作家。我是一个小Z产J级作家，我的观点始终是小Z产J级的观点。这就是我的层次、我的视角，即便我的关于团结的态度可能是有所不同的。我根据我自己的观点写作，从我碰巧所在的那个视域写作。关于M众，我知道的不比我说的和我写的多。
我说过，任何不自相矛盾的人都是教T主Y者，每一个教T主Y者都是反Dπ。我时时刻刻都是自相矛盾的，尤其是关于文学的问题。如果没有持续不断地自相矛盾，自我纠正，犯下错误，我就绝不会走到文学创作这一步的。如果我没有这样做，我就永远会是写同一本书了。
真实与否并不重要，因为随着时间的推移它会变得真实的。
每个人都是孤独的。社H性的妥协和协议形成了，但存在是孤独的。例如，作为作家，我能和许多人交流——也能相当容易地进行交流。可当我坐下来写作时——这是我生活中的必要时刻——我却完全是孤独的。没有人能够帮助我。没有人知道我究竟想要干什么——有时连我自己都不知道呢。我无法求助。这是全然孤寂的。
我不会将不完全满意的句子暂时搁置起来。因为此刻我在写它，所以那个句子对我来说是重要的。如果我把它暂时搁置起来，留到以后再来看它，那么在作品的上下文中它就会失去重要性，就会一直是这样了。因此我不会放过一个句子，我感到不完全满意的任何一个句子我都不会放过。
《加西亚·马尔克斯访谈录》——加西亚·马尔克斯（哥伦比亚）、吉恩·贝尔-维亚达（美） 编
有关马尔克斯访谈的较为系统的汇编，埃内斯托·贝梅霍、丽塔·吉伯特、《花花公子》《宣言》等重要访谈都收录在内，采访内容延伸至《迷宫中的将军》《一起连环绑J案的新闻》等中晚期创作。
每次看老马的访谈录，我都会重复意识到一点：读书这玩意儿就跟看剧追星一样，要离作者/演员本人的生活远一点儿。
演员为了更好地塑造角色，要保持一定神秘感，作者也是。当你离创作者、离创作的过程越近，了解的越多，你对这个作品的认知便越既定，于是你阅读时的想象力便越会受到限制了。
这大概也是老马在《百年孤独》成书后便销毁所有创作笔记的原因，be like：“谁也别想知道我是怎么把《百年孤独》创作出来的！”
同时也是老马坚持不让《百年孤独》影视化的原因，他不希望角色的银幕形象固化观众的想象力。（网飞你坏事做尽！！
（但人的好奇心是无可抗拒的，所以我大概还是会看老马相关的东西……）
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写作是为了让人们阅读，而不仅仅是让其他作家阅读。
我关心的是，在S会Z义S会中，作家D立的问题将如何得到解决。S联的解决办法是危险的，就是作家靠一份专门用来写作的G家工资为生的那种办法。首先就已经有了对作家的一种限制，因为作家或许会尽其所能地取悦G方，他要依靠他们持续发薪水呢。或者他写他觉得应该写的东西，结果没有取悦G方，于是就当不成作家了，哪怕或许仍然是一位作家，他也会当不成的。在某些S会Z义G家中，这个问题是一样的。
我没有不折不扣地去写那种所谓的“暴L”小说，原因有二：一是我没有亲身经历暴L，我住在城市里；二是我觉得，对文学而言，重要的不是提供一份S者的清单，不是描写暴L的手段，而其他那些作家就是这么做的。对我来说重要的反倒是暴L的动机和根源，尤其是暴L在幸C者身上所造成的后果。
M众会需要他们的作家。我是一个小Z产J级作家，我的观点始终是小Z产J级的观点。这就是我的层次、我的视角，即便我的关于团结的态度可能是有所不同的。我根据我自己的观点写作，从我碰巧所在的那个视域写作。关于M众，我知道的不比我说的和我写的多。
我说过，任何不自相矛盾的人都是教T主Y者，每一个教T主Y者都是反Dπ。我时时刻刻都是自相矛盾的，尤其是关于文学的问题。如果没有持续不断地自相矛盾，自我纠正，犯下错误，我就绝不会走到文学创作这一步的。如果我没有这样做，我就永远会是写同一本书了。
真实与否并不重要，因为随着时间的推移它会变得真实的。
每个人都是孤独的。社H性的妥协和协议形成了，但存在是孤独的。例如，作为作家，我能和许多人交流——也能相当容易地进行交流。可当我坐下来写作时——这是我生活中的必要时刻——我却完全是孤独的。没有人能够帮助我。没有人知道我究竟想要干什么——有时连我自己都不知道呢。我无法求助。这是全然孤寂的。
我不会将不完全满意的句子暂时搁置起来。因为此刻我在写它，所以那个句子对我来说是重要的。如果我把它暂时搁置起来，留到以后再来看它，那么在作品的上下文中它就会失去重要性，就会一直是这样了。因此我不会放过一个句子，我感到不完全满意的任何一个句子我都不会放过。
【毛剑卿：武磊在国家队是不兼容的，也就靠韦世豪的个人能力】更快更全的足球资讯戳：https://t.cn/A6CChGhu
昨日，在中国之队大连国际友谊赛国足1-2败给乌兹别克斯坦后，据《体坛周报》报道，毛剑卿在直播连线中谈到，武磊在国家队是不兼容的，也就靠韦世豪的个人能力。
毛剑卿首先说，“乌兹别克斯坦比我们强得多，1比2输太正常了，甚至输少了。能1比0领先是因为运气好，韦世豪踢很好，在1比0之前防守做得好。”
事实上，在昨天的比赛中，国足一度放弃了控球率，场面还是比较保守。对于这个观点，毛剑卿表示，“中国队现在没法踢我们想看到的足球，传球不超过3脚球就失误，后腰在无压迫情况下都有停球失误，只能打一锤子买卖。用简单粗暴的方式踢球，100次尝试中能不能有1次成功，只能是瞎猫碰上死耗子。比赛踢得没有内容。”
谈到国足从1比0到被反超之间发生的变化，毛剑卿说，“下半场比赛节奏上来，球队体能下降，场面上被动。可以接受窝囊的1比0，但是在1比1时就会矛盾，想进攻但是攻不出去，我们只是形式主义前压。只要被扳平感觉就要输了。节奏不对谈不了技战术。”
对于目前国家队的球员，毛剑卿评价道，“武磊在国家队是不兼容的，也就靠韦世豪的个人能力，国足现在没有传控能力，像高天意能力就这样，换谁都一样。韦世豪的性格是双刃剑，但是他的技术和冲劲是突出的，是球队需要的，还有蒋光太的硬度。”
他接着说，“我们向前传球基本都是失败的。我们踢的是足球，人家踢的是职业足球，我们只能在低速低水平的情况下进行传控，不具备在高节奏高对抗情况下的传控能力。我们只能用简单的方法进行比赛，踢球都是被动的。现在我们的身体在亚洲已经没有优势了，只能先立足于防守，定位球是我们得分的一大武器。我们现在防守做得比较好，因为比较简单。”
关于未来和青训，毛剑卿说，“就算小孩基本功好，到国家队还是踢长传，可能在3打3的情况下可以打出配合，但是11打11不行。现在的小孩没有高质量的比赛做检验，都是在低水平的环境里踢，都是中超的几支球队在主导，看不到外面的水平，中超只会让你越来越退步。中国现在和强队就保平，别想着取胜，实力相近的也先收着，别想着主导比赛、压出去打高位，踢着踢着就露馅了，务实一点。”
昨日，在中国之队大连国际友谊赛国足1-2败给乌兹别克斯坦后，据《体坛周报》报道，毛剑卿在直播连线中谈到，武磊在国家队是不兼容的，也就靠韦世豪的个人能力。
毛剑卿首先说，“乌兹别克斯坦比我们强得多，1比2输太正常了，甚至输少了。能1比0领先是因为运气好，韦世豪踢很好，在1比0之前防守做得好。”
事实上，在昨天的比赛中，国足一度放弃了控球率，场面还是比较保守。对于这个观点，毛剑卿表示，“中国队现在没法踢我们想看到的足球，传球不超过3脚球就失误，后腰在无压迫情况下都有停球失误，只能打一锤子买卖。用简单粗暴的方式踢球，100次尝试中能不能有1次成功，只能是瞎猫碰上死耗子。比赛踢得没有内容。”
谈到国足从1比0到被反超之间发生的变化，毛剑卿说，“下半场比赛节奏上来，球队体能下降，场面上被动。可以接受窝囊的1比0，但是在1比1时就会矛盾，想进攻但是攻不出去，我们只是形式主义前压。只要被扳平感觉就要输了。节奏不对谈不了技战术。”
对于目前国家队的球员，毛剑卿评价道，“武磊在国家队是不兼容的，也就靠韦世豪的个人能力，国足现在没有传控能力，像高天意能力就这样，换谁都一样。韦世豪的性格是双刃剑，但是他的技术和冲劲是突出的，是球队需要的，还有蒋光太的硬度。”
他接着说，“我们向前传球基本都是失败的。我们踢的是足球，人家踢的是职业足球，我们只能在低速低水平的情况下进行传控，不具备在高节奏高对抗情况下的传控能力。我们只能用简单的方法进行比赛，踢球都是被动的。现在我们的身体在亚洲已经没有优势了，只能先立足于防守，定位球是我们得分的一大武器。我们现在防守做得比较好，因为比较简单。”
关于未来和青训，毛剑卿说，“就算小孩基本功好，到国家队还是踢长传，可能在3打3的情况下可以打出配合，但是11打11不行。现在的小孩没有高质量的比赛做检验，都是在低水平的环境里踢，都是中超的几支球队在主导，看不到外面的水平，中超只会让你越来越退步。中国现在和强队就保平，别想着取胜，实力相近的也先收着，别想着主导比赛、压出去打高位，踢着踢着就露馅了，务实一点。”
#陈奕迅[超话]#好像是一篇课上要求的成长推文，但又更像是一篇随笔罢了？[努力]
“连前奏都没听完你怎么知道是爱情转移还是富士山下”这似乎是听过了许多遍的一句话，但对于真正喜好这两首歌的人而言则是聆听第一个音就知道了结果，所以一切也都是注定的罢了。悉听万遍更不过亲身体会。
比起《富士山下》，《爱情转移》更多的是现实，它点出了年轻的时候还不懂得如何去爱，在意形式主义，多于思考爱情本质。
在这个感情“速食化”的时代里，有的人深情低到了尘埃里，想问自己什么是爱？人的一生就像是电影，匆匆忙忙，过客不断。
你遇见谁，才明白这就是人生最后一程的重点，面对感情上的挫败，用仅有的一点勇气在余生发光发亮。在爱情里，不管你付出多少，又有什么吃亏与否也都是心甘情愿且咎由自取的，并不伟大也并不值得被谁歌颂，因为你是为了自己的爱情，而不是为了对方。如果你的深情付出绑架了对方，实际上你是为了你自己，似乎又成为了自私的一方了，既不道德也不值得被歌颂。
歌词意思大概是：因为我的失误和当时的不成熟，导致于以后的日子里我再也很难遇见真爱。其实这也怪不得任何人的，人总该为自己犯的错承担一切的后果和责任。即使这辈子再次恋爱、结婚。但是能不能走到最后，也是由不得自己的。
这首歌词里的意义
徘徊过多少橱窗住过多少旅馆（在一起走过了多少条街区，住过多少酒店）
才会觉得分离也并不冤枉（才能觉得分手了都不冤枉，）感情是用来浏览还是用来珍藏（是该迅速的更换感情来体验还是找一个人好好的爱）
才能知道伤感是爱的遗产（才能知道，爱到最后只有难过，没有别的）
流浪几张双人床换过几次信仰（爱过多少人）
才让戒指义无返顾的交换（才能最后决定一个人结婚）
把一个人的温暖转移到另一个的胸膛（移情别恋后）才拒绝爱情待罪的羔羊（才真的去反省去改正，认真的去面对感情，争取这一次不再被伤害）
回忆是捉不到的月光握紧就变黑暗（回忆只是回忆，没有别的用处，总生活在回忆里会更难过）
等虚假的背影消失于晴朗（等那些欺骗过你的人，露出原形）
阳光在身上流转等所有业障被原谅（那时候真相被看清楚，才知道自己错了，等待自己犯过的错误被原谅）爱情不停站想开往地老天荒（爱情总会有新的出现，想找个人过一辈子）
恋爱不是温馨的请客吃饭（爱情不是这么容易弄清楚谁对谁错或者该怎么去做的事）
床单上铺满花瓣拥抱让它成长（两个人的爱情，亲密可以使爱情的花开的更艳丽）
不必悲伤
“连前奏都没听完你怎么知道是爱情转移还是富士山下”这似乎是听过了许多遍的一句话，但对于真正喜好这两首歌的人而言则是聆听第一个音就知道了结果，所以一切也都是注定的罢了。悉听万遍更不过亲身体会。
比起《富士山下》，《爱情转移》更多的是现实，它点出了年轻的时候还不懂得如何去爱，在意形式主义，多于思考爱情本质。
在这个感情“速食化”的时代里，有的人深情低到了尘埃里，想问自己什么是爱？人的一生就像是电影，匆匆忙忙，过客不断。
你遇见谁，才明白这就是人生最后一程的重点，面对感情上的挫败，用仅有的一点勇气在余生发光发亮。在爱情里，不管你付出多少，又有什么吃亏与否也都是心甘情愿且咎由自取的，并不伟大也并不值得被谁歌颂，因为你是为了自己的爱情，而不是为了对方。如果你的深情付出绑架了对方，实际上你是为了你自己，似乎又成为了自私的一方了，既不道德也不值得被歌颂。
歌词意思大概是：因为我的失误和当时的不成熟，导致于以后的日子里我再也很难遇见真爱。其实这也怪不得任何人的，人总该为自己犯的错承担一切的后果和责任。即使这辈子再次恋爱、结婚。但是能不能走到最后，也是由不得自己的。
这首歌词里的意义
徘徊过多少橱窗住过多少旅馆（在一起走过了多少条街区，住过多少酒店）
才会觉得分离也并不冤枉（才能觉得分手了都不冤枉，）感情是用来浏览还是用来珍藏（是该迅速的更换感情来体验还是找一个人好好的爱）
才能知道伤感是爱的遗产（才能知道，爱到最后只有难过，没有别的）
流浪几张双人床换过几次信仰（爱过多少人）
才让戒指义无返顾的交换（才能最后决定一个人结婚）
把一个人的温暖转移到另一个的胸膛（移情别恋后）才拒绝爱情待罪的羔羊（才真的去反省去改正，认真的去面对感情，争取这一次不再被伤害）
回忆是捉不到的月光握紧就变黑暗（回忆只是回忆，没有别的用处，总生活在回忆里会更难过）
等虚假的背影消失于晴朗（等那些欺骗过你的人，露出原形）
阳光在身上流转等所有业障被原谅（那时候真相被看清楚，才知道自己错了，等待自己犯过的错误被原谅）爱情不停站想开往地老天荒（爱情总会有新的出现，想找个人过一辈子）
恋爱不是温馨的请客吃饭（爱情不是这么容易弄清楚谁对谁错或者该怎么去做的事）
床单上铺满花瓣拥抱让它成长（两个人的爱情，亲密可以使爱情的花开的更艳丽）
不必悲伤
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