写生也疯狂：韩玉臣师生太行山采风录【一】
图1——中国艺术研究院特聘研究员、俄罗斯列宾美院名誉教授韩玉臣在太行山采风写生
中国文化人物（记者 苏晴）从内蒙古额济纳旗写生回来，韩玉臣仍感意犹未尽，仅隔半个多月，10月20日，他又马不停蹄带领学生就近到邯郸西部太行山腹地涉县，画了18天农民形象。
太行山峰峦叠嶂、峡谷幽深，与额济纳旗相比，日照时间短得多。为了多出作品，韩玉臣早晨7点便开始工作，先画1个小时风景，上午接着画4个小时人物，午饭后休息半个小时继续进行，一直到下午6点左右才收场，每天平均都要工作十几个小时。有时为了节省时间，他们就在画画现场吃饭。
图2——大自然是艺术家心灵的家园和创作的源泉。此次写生全部是在室外，场景的选择十分关键，它决定画面是否生动真实。为此，韩玉臣除提前踩过点外，还要每天在村子内外、山坡上下寻找合适的场景。功夫不负有心人。这样一来，梯田菜地、石板民居、山村小巷、老式碾子、弯曲山路等，便依次出现在他的画面上。
图3—— 在太行山画室外人物写生，背景与内蒙的一马平川相比要复杂的多，在短短的几个小时要把时空和色彩关系表现出来非常不易。“背景无论是巍峨山峰，还是村舍小巷，实际就是一幅大尺度的风景画，加上人物表现，应该是两张画的工作量。这就需要高度概括，力争在最短的时间完成。”韩玉臣一边画一边跟学生反复强调这个观点。
图4——太行山百姓纯朴的形象激发起韩玉臣的创作激情。《大山之子》的背景是层层梯田和高耸的山峰，画这幅画时，韩玉臣一直处在亢奋的状态中。他在很快审视了人物与复杂背景的色彩关系后，马上用大色块铺人物的服饰和脸部的背光部分，然后是大排刷画背景。130×85cm的画幅只能站着画，韩玉臣手中的画笔快速的挥动，仅两个多小时便画完大调子。第二次再画时，韩玉臣集中精力刻画人物的脸部和衣纹变化。这幅作品，前后仅用了两个上午便完成了。《耕种归来》背景是山间小道，层次多，光影变化快，共画了三个下午，而背景就占用了一半时间。《驴友》表现的是山村幽深的街道和毛驴，《手纳千层底》背景刻画的是老式的民居，同样费了很大功夫。
图5—— 与这些复杂背景相比，《饱经风霜》，韩玉臣采取高度概括的方法，仅是寥寥几笔统一的灰绿色调，便拉开了背景菜地的空间和层次。《山乡云姐》则采用了中国画常见的树枝勾勒和黄色的山花的点彩。如此一来，两个人物在韩玉臣笔下有了太行人特有的气质和风貌。
图6—— “韩老师就像打仗一样，模特刚坐下他就开画，将近2平方米的尺幅，常常一天就能搞定，其速度真是快的惊人。”学生这样形容他们的老师。如一天上午本计划继续画阳光下人物的细节，天空忽然乌云密布，韩玉臣马上让人找来新的模特，改画阴雨下的光线。《山间小憩》《黄毛大叔》等四幅作品就是在这样的情况下，分别用了一天的时间完成的。
图7——涉县位居大山深处，农民仍保留着传统的劳作和生活方式，在设计画面构图时，韩玉臣努力把毛驴、锄头、铁犁、拐杖、菜篮子、烟袋锅等道具植入画面，使之更加具有了丰富的生活气息，同时也有了北方农民独有的个性符号。
这次写生，韩玉臣在人物的刻画上较上次内蒙写生又有了新的探索和变化，脸部笔触明显加大，以强调农民的沧桑；服饰暗部有意识地融入暖赭色调子以使之薄透；阴雨天脸部的颜色在统一中有了更为丰富的变化；手的表现细腻到位，让其成为传达立意的有机组成部分。
此次写生韩玉臣完成了18幅作品，工作量之大可以想象。即便如此，他还利用画画间隙和晚饭前后的时间，对学生的作品进行点评指导。月亮初上，繁星满天时，韩玉臣还与学生们一起散步，交流创作体会，畅谈艺术人生，放声高歌，其乐融融。
图8——10月22日下午，韩玉臣美术馆举办了此次太行写生座谈会，与会同行以及新闻媒体的朋友，目睹韩玉臣十几幅作品无不发出“这么短时间，完成这么多高质量的作品，只有对艺术的疯狂热爱，才有如此力量”的感慨。
图9——《饱经风霜》 100×80cm 韩玉臣作品
图10——《饱经风霜》（局部） 韩玉臣作品
图11——《农民秀才》 150×80cm 韩玉臣作品
图12——《空巢老人》 130×85cm 韩玉臣作品
图13——《空巢老人》（局部） 韩玉臣作品
图14——《驴友》 130×85cm 韩玉臣作品
图15——《山乡云姐》 100×85cm 韩玉臣作品
图16——《山乡云姐》（局部） 韩玉臣作品
图17——《大山之子》 130×85cm 韩玉臣作品
图18——《大山之子》（局部） 韩玉臣作品
责任编辑：张彦、刘升
图1——中国艺术研究院特聘研究员、俄罗斯列宾美院名誉教授韩玉臣在太行山采风写生
中国文化人物（记者 苏晴）从内蒙古额济纳旗写生回来，韩玉臣仍感意犹未尽，仅隔半个多月，10月20日，他又马不停蹄带领学生就近到邯郸西部太行山腹地涉县，画了18天农民形象。
太行山峰峦叠嶂、峡谷幽深，与额济纳旗相比，日照时间短得多。为了多出作品，韩玉臣早晨7点便开始工作，先画1个小时风景，上午接着画4个小时人物，午饭后休息半个小时继续进行，一直到下午6点左右才收场，每天平均都要工作十几个小时。有时为了节省时间，他们就在画画现场吃饭。
图2——大自然是艺术家心灵的家园和创作的源泉。此次写生全部是在室外，场景的选择十分关键，它决定画面是否生动真实。为此，韩玉臣除提前踩过点外，还要每天在村子内外、山坡上下寻找合适的场景。功夫不负有心人。这样一来，梯田菜地、石板民居、山村小巷、老式碾子、弯曲山路等，便依次出现在他的画面上。
图3—— 在太行山画室外人物写生，背景与内蒙的一马平川相比要复杂的多，在短短的几个小时要把时空和色彩关系表现出来非常不易。“背景无论是巍峨山峰，还是村舍小巷，实际就是一幅大尺度的风景画，加上人物表现，应该是两张画的工作量。这就需要高度概括，力争在最短的时间完成。”韩玉臣一边画一边跟学生反复强调这个观点。
图4——太行山百姓纯朴的形象激发起韩玉臣的创作激情。《大山之子》的背景是层层梯田和高耸的山峰，画这幅画时，韩玉臣一直处在亢奋的状态中。他在很快审视了人物与复杂背景的色彩关系后，马上用大色块铺人物的服饰和脸部的背光部分，然后是大排刷画背景。130×85cm的画幅只能站着画，韩玉臣手中的画笔快速的挥动，仅两个多小时便画完大调子。第二次再画时，韩玉臣集中精力刻画人物的脸部和衣纹变化。这幅作品，前后仅用了两个上午便完成了。《耕种归来》背景是山间小道，层次多，光影变化快，共画了三个下午，而背景就占用了一半时间。《驴友》表现的是山村幽深的街道和毛驴，《手纳千层底》背景刻画的是老式的民居，同样费了很大功夫。
图5—— 与这些复杂背景相比，《饱经风霜》，韩玉臣采取高度概括的方法，仅是寥寥几笔统一的灰绿色调，便拉开了背景菜地的空间和层次。《山乡云姐》则采用了中国画常见的树枝勾勒和黄色的山花的点彩。如此一来，两个人物在韩玉臣笔下有了太行人特有的气质和风貌。
图6—— “韩老师就像打仗一样，模特刚坐下他就开画，将近2平方米的尺幅，常常一天就能搞定，其速度真是快的惊人。”学生这样形容他们的老师。如一天上午本计划继续画阳光下人物的细节，天空忽然乌云密布，韩玉臣马上让人找来新的模特，改画阴雨下的光线。《山间小憩》《黄毛大叔》等四幅作品就是在这样的情况下，分别用了一天的时间完成的。
图7——涉县位居大山深处，农民仍保留着传统的劳作和生活方式，在设计画面构图时，韩玉臣努力把毛驴、锄头、铁犁、拐杖、菜篮子、烟袋锅等道具植入画面，使之更加具有了丰富的生活气息，同时也有了北方农民独有的个性符号。
这次写生，韩玉臣在人物的刻画上较上次内蒙写生又有了新的探索和变化，脸部笔触明显加大，以强调农民的沧桑；服饰暗部有意识地融入暖赭色调子以使之薄透；阴雨天脸部的颜色在统一中有了更为丰富的变化；手的表现细腻到位，让其成为传达立意的有机组成部分。
此次写生韩玉臣完成了18幅作品，工作量之大可以想象。即便如此，他还利用画画间隙和晚饭前后的时间，对学生的作品进行点评指导。月亮初上，繁星满天时，韩玉臣还与学生们一起散步，交流创作体会，畅谈艺术人生，放声高歌，其乐融融。
图8——10月22日下午，韩玉臣美术馆举办了此次太行写生座谈会，与会同行以及新闻媒体的朋友，目睹韩玉臣十几幅作品无不发出“这么短时间，完成这么多高质量的作品，只有对艺术的疯狂热爱，才有如此力量”的感慨。
图9——《饱经风霜》 100×80cm 韩玉臣作品
图10——《饱经风霜》（局部） 韩玉臣作品
图11——《农民秀才》 150×80cm 韩玉臣作品
图12——《空巢老人》 130×85cm 韩玉臣作品
图13——《空巢老人》（局部） 韩玉臣作品
图14——《驴友》 130×85cm 韩玉臣作品
图15——《山乡云姐》 100×85cm 韩玉臣作品
图16——《山乡云姐》（局部） 韩玉臣作品
图17——《大山之子》 130×85cm 韩玉臣作品
图18——《大山之子》（局部） 韩玉臣作品
责任编辑：张彦、刘升
【#北京##探秘亚洲最大侏罗纪公园#】尘封亿万年的恐龙化石被挖掘出来后，会经历什么？它们又该何处栖身？记者走进了离北京动物园不远、同样坐落在西直门外大街上的中国科学院古脊椎动物与古人类研究所，以及研究所下辖的中国古动物馆探求答案。这座朴素的建筑里藏着太多的秘密。不对外开放的标本馆里收藏了24万件珍贵的“山海遗珍”，它也是亚洲最大的恐龙收藏中心。化石修复室里，“对话时空”的标本修复师用双手慢慢推开一扇扇史前“案发现场”的“大门”。古动物馆里，拼装骨架的工作人员用一双妙手复原着一个个亿万年前的“生活场景”。
课本里会飞的恐龙“现身”
研究所四楼，标本馆的观察室里，“恐龙大王”——古脊椎所副所长徐星“请”出了一件国宝级藏品——小盗龙化石。
“说到恐龙，人们往往想到凶猛的霸王龙或者笨重、迟钝的马门溪龙；谈起鸟类，我们头脑中自然会浮现轻灵的鸽子或者五彩斑斓的孔雀。二者似乎毫不相干，但近年来发现的大量化石显示：在中生代时期，恐龙的一支经过漫长的演化，最终变成了凌空翱翔的鸟儿。”
这段文字，来自小学四年级语文课本里的一篇课文——《飞向蓝天的恐龙》。它的作者正是世界上命名恐龙最多的科学家徐星，而曾为“鸟类起源于恐龙”提供了有力证据的正是眼前这只曾飞向蓝天的“顾氏小盗龙”。
“这件化石标本最与众不同之处，在于它不仅仅保留了骨骼结构，而且还能看到清晰的片状羽毛印记。”从化石上可以看出，在这只四翼、长尾的优雅生物的前肢和后肢上，整齐排布着黑色的羽毛痕迹。徐星说，这就是科学家大胆猜想、并最终印证了它是一只“会飞的恐龙”的重要线索。
曾经，在不少科普读物上，小盗龙的形象都是身披彩羽、色彩斑斓的。科普插画作者们对于亿万年前的远古精灵充满了美好的想象。但真实的小盗龙到底是什么颜色呢？或者说，从仅存的“形销骨立”的标本上，我们能看清它当年活生生的样子吗？
徐星说，小盗龙的羽毛其实是黑色的。原来，在高倍的电子显微镜下，我们能够看到小盗龙的羽毛中保存着一种“亚细胞”结构，被称为“黑素体”。“不同颜色的羽毛黑素体的类型、分布会有所不同，根据这些特征，科学家们复原出一只通体黑色的小盗龙。”
但这种“黑色”可不是一般的黑，徐星把它称为“彩虹色”，就像家燕背部和乌鸦的羽毛呈现出的彩虹般的金属光泽。
“小盗龙黑得五彩斑斓！”
“远古来客”集体安“新家”
在徐星的引领下，标本馆库房的“二道门”徐徐打开，一个神秘的世界豁然展现在眼前。
整齐密布的标本架上，栖身着24万件“远古来客”。它们不远万里山海，穿越亿年时光，在这里找到“新家”。
标本台上，精美完整的恐龙身披华羽，牙尖爪利的翼龙伸展双翼。有人将古脊椎所标本馆库房这条走廊戏称为“中国最贵的走廊”，徐星却正色解释，这些珍贵的脊椎动物化石都受国家保护，不可买卖。
在标本架的最下层，一个巨大的头颅让人惊叹。徐星介绍，这是一种在辽宁西部发现的庞然大物——锦州龙的头骨化石。
“在20世纪90年代以前，辽宁省是我国发现恐龙化石最少的省份之一。而二十多年的时间里，古生物研究者们在这片被称为‘热河生物群’的生活区域里频频探索、屡有收获，现在它已经成了全国恐龙物种发现数量排名第一的省份。”锦州龙长约7米，是热河生物群中发现的第一种大型恐龙，也是目前辽宁发现的最大的鸟脚类恐龙。
“你看，锦州龙的嘴巴像什么？”眼前的锦州龙，嘴部又宽又长，很像鸭嘴。“对了，这是因为锦州龙是一种鸭嘴龙超科恐龙”，徐星解释。
说到鸭嘴龙，恐龙爱好者们多会想起它那一嘴密密麻麻的牙齿，让人头皮发麻。一只成年的老鼠有16颗牙，一个成年人有32颗牙，而一只成年的鸭嘴龙有1000多颗牙。这数字可怖的牙齿是怎么排布在鸭嘴龙嘴里呢？徐星指着眼前的锦州龙头骨解释，“如果用CT扫描这件标本，你会发现，锦州龙每颗牙齿下面还有一两颗牙齿，牙齿叠着牙齿。”
但锦州龙属于鸭嘴龙类中比较原始的类型，它牙齿的“预备队”还不算多，一只真正的鸭嘴龙，一个长条形的“牙槽”里会备着七八颗牙齿，形成“齿列”结构。而这样的齿列有上百列。这种牙齿结构能帮助它们研磨坚韧的植物，并快速处理大量的食物，从而更好地适应生存环境。
化石修复师破解史前“疑案”
地球有近40亿年的生命演化史，而非鸟恐龙只存在中生代的一段时间，距今2.3亿年到6600万年前。
当这些“远古来客”最初出现在科研工作者的视线中时，它们可并不是如今这样精致的模样。
走出古脊椎所标本馆库房，来到化石修理室，化石标本修复师向龙正对着显微镜，手拿气动笔和吹灰球，仔仔细细清理着一件化石。
“细细剥去围岩，看着亿万年前生物的骨骼一点一点暴露出来，这种感觉很奇妙。”
修复一件化石标本，少则两三个月，多则一两年。看起来“磨人”的工作，在向龙的眼中却充满乐趣。“化石是没有生命的，但在修复过程中，却能真真实实感受到生命曾经存在。”
中国古动物馆中展示的一件阿凡达伊卡兰翼龙正是向龙修复的。“当我拿到它时，它是一件正反面都分不出来的破碎标本。”为了把它恢复成原本的样子，修复师们只能竭力分辨生物结构，再慢慢将它粘合在一起，完全不能错位。这个过程中也经常需要与研究人员商讨。
在修复一只满洲鳄的过程中，一个意想不到的情况令向龙感到很纳闷儿。这只动物的下颌骨为什么在胸腹部呢？“一开始，我还以为是它吃掉了自己的同类。等修整完成，经研究人员们进一步研究才发现，原来‘她’怀孕了！肚子里有7个小宝宝！”
古动物馆的另一件展品——猎手鬼龙，呈现在观众面前时，也是清晰完好的“完美标本”形象。而向龙则说，它原始的状态是支离破碎、模糊不清的，中间有部分页岩丢失，需要使用石膏进行填充。
“丢了就是丢了，谁也不能假装它还完整、存在。”向龙介绍，根据研究需要，化石标本必须呈现最原始、最真实的一面，所以化石丢失部分不能使用另外的岩石来填充，也不能通过上色将它变得真假难分。
工作了近20年，向龙修复了上百件化石，其中近20件化石标本登上了国际重要学术期刊。但他却说，自己在做一件“不起眼”的工作。
“我的名字时常会出现在前沿科技论文的‘致谢’里，但普通读者不知道我是谁。而这项工作最忌讳的，也是功利。效益带来浮躁，影响修复时沉静的心境，进而会影响对化石特征的观察力和判断力。”
古脊椎所的化石修复团队里，老中青数代，七八十位专业修复师，以“师带徒”的方式，代代相承着这项“淡泊”的事业。
向龙说，能够为科研事业提供助力，让亿万年前的化石完整呈现在公众的视线里，这对于化石标本修复师来说已是最大的成就。
“克隆”拼装让恐龙“重生”
当你伫立在博物馆，凝视眼前的恐龙骨架，它们栩栩如生的样子，甚至让你害怕这来自远古的霸主会像电影《侏罗纪公园》里一样，复活并奔跑起来。
一副拼装好的恐龙化石，会给观众带来这样的视觉震撼和艺术张力。因为它展示的，并不是近年来化石发掘的故事，而是亿万年前恐龙生活的故事。
“这也就是为什么，古生物学家们更倾向于向公众展示拼装好的骨架，而不是单一的化石。”中国古动物馆技术部副主任王晓龙解释，一副拼装完整的骨架更能让观众们了解恐龙的特征大小、运动姿态等多种信息。
科研人员们发掘出的恐龙化石经过运输、清理、修复、加固、测量、绘图、研究等过程之后，就可以准备展出了。然而，绝大多数情况下，没有那么好的运气能挖掘出一整副化石骨架。“缺胳膊少腿”怎么办？王晓龙告诉记者，事实上，在博物馆里看到的化石不一定全是真的。
王晓龙和他的团队手头上正在拼装的，是一位身长约15米的大家伙——盘足龙。“这家伙应该有200多块骨头，而我们现有的仅不到1/3。”这可怎么办呢？王晓龙解释，若要完整展示骨骼，就要对比同类或接近种类的恐龙骨架，将缺失的部分“克隆”出来。“过去常常使用石膏加钢筋的方式进行仿制，近来则一般都采用质量更轻、强度更高的玻璃纤维了。”
补配完毕后，科学家们还要以动物解剖学为依据，根据恐龙生活时期的典型特点，在纸上对展出形态进行设计，作为组装的依据。再定制出支撑骨架的恐龙支架，包括衬垫脊柱的钢梁、固定四肢的钢架以及承受重量的钢柱，最后将所有“部件”组装到支架上，一具恐龙化石骨架就完成了。
王晓龙说，手头上这条盘足龙，加班干也要拼装上5个月才能完成。
从被挖掘出来，到呈现在博物馆里展出，这个过程就像是恐龙的“二次出生”，其中饱含着不知多少位工作人员的热爱和心血。北京日报客户端记者 孙乐琪https://t.cn/A64q07lA
课本里会飞的恐龙“现身”
研究所四楼，标本馆的观察室里，“恐龙大王”——古脊椎所副所长徐星“请”出了一件国宝级藏品——小盗龙化石。
“说到恐龙，人们往往想到凶猛的霸王龙或者笨重、迟钝的马门溪龙；谈起鸟类，我们头脑中自然会浮现轻灵的鸽子或者五彩斑斓的孔雀。二者似乎毫不相干，但近年来发现的大量化石显示：在中生代时期，恐龙的一支经过漫长的演化，最终变成了凌空翱翔的鸟儿。”
这段文字，来自小学四年级语文课本里的一篇课文——《飞向蓝天的恐龙》。它的作者正是世界上命名恐龙最多的科学家徐星，而曾为“鸟类起源于恐龙”提供了有力证据的正是眼前这只曾飞向蓝天的“顾氏小盗龙”。
“这件化石标本最与众不同之处，在于它不仅仅保留了骨骼结构，而且还能看到清晰的片状羽毛印记。”从化石上可以看出，在这只四翼、长尾的优雅生物的前肢和后肢上，整齐排布着黑色的羽毛痕迹。徐星说，这就是科学家大胆猜想、并最终印证了它是一只“会飞的恐龙”的重要线索。
曾经，在不少科普读物上，小盗龙的形象都是身披彩羽、色彩斑斓的。科普插画作者们对于亿万年前的远古精灵充满了美好的想象。但真实的小盗龙到底是什么颜色呢？或者说，从仅存的“形销骨立”的标本上，我们能看清它当年活生生的样子吗？
徐星说，小盗龙的羽毛其实是黑色的。原来，在高倍的电子显微镜下，我们能够看到小盗龙的羽毛中保存着一种“亚细胞”结构，被称为“黑素体”。“不同颜色的羽毛黑素体的类型、分布会有所不同，根据这些特征，科学家们复原出一只通体黑色的小盗龙。”
但这种“黑色”可不是一般的黑，徐星把它称为“彩虹色”，就像家燕背部和乌鸦的羽毛呈现出的彩虹般的金属光泽。
“小盗龙黑得五彩斑斓！”
“远古来客”集体安“新家”
在徐星的引领下，标本馆库房的“二道门”徐徐打开，一个神秘的世界豁然展现在眼前。
整齐密布的标本架上，栖身着24万件“远古来客”。它们不远万里山海，穿越亿年时光，在这里找到“新家”。
标本台上，精美完整的恐龙身披华羽，牙尖爪利的翼龙伸展双翼。有人将古脊椎所标本馆库房这条走廊戏称为“中国最贵的走廊”，徐星却正色解释，这些珍贵的脊椎动物化石都受国家保护，不可买卖。
在标本架的最下层，一个巨大的头颅让人惊叹。徐星介绍，这是一种在辽宁西部发现的庞然大物——锦州龙的头骨化石。
“在20世纪90年代以前，辽宁省是我国发现恐龙化石最少的省份之一。而二十多年的时间里，古生物研究者们在这片被称为‘热河生物群’的生活区域里频频探索、屡有收获，现在它已经成了全国恐龙物种发现数量排名第一的省份。”锦州龙长约7米，是热河生物群中发现的第一种大型恐龙，也是目前辽宁发现的最大的鸟脚类恐龙。
“你看，锦州龙的嘴巴像什么？”眼前的锦州龙，嘴部又宽又长，很像鸭嘴。“对了，这是因为锦州龙是一种鸭嘴龙超科恐龙”，徐星解释。
说到鸭嘴龙，恐龙爱好者们多会想起它那一嘴密密麻麻的牙齿，让人头皮发麻。一只成年的老鼠有16颗牙，一个成年人有32颗牙，而一只成年的鸭嘴龙有1000多颗牙。这数字可怖的牙齿是怎么排布在鸭嘴龙嘴里呢？徐星指着眼前的锦州龙头骨解释，“如果用CT扫描这件标本，你会发现，锦州龙每颗牙齿下面还有一两颗牙齿，牙齿叠着牙齿。”
但锦州龙属于鸭嘴龙类中比较原始的类型，它牙齿的“预备队”还不算多，一只真正的鸭嘴龙，一个长条形的“牙槽”里会备着七八颗牙齿，形成“齿列”结构。而这样的齿列有上百列。这种牙齿结构能帮助它们研磨坚韧的植物，并快速处理大量的食物，从而更好地适应生存环境。
化石修复师破解史前“疑案”
地球有近40亿年的生命演化史，而非鸟恐龙只存在中生代的一段时间，距今2.3亿年到6600万年前。
当这些“远古来客”最初出现在科研工作者的视线中时，它们可并不是如今这样精致的模样。
走出古脊椎所标本馆库房，来到化石修理室，化石标本修复师向龙正对着显微镜，手拿气动笔和吹灰球，仔仔细细清理着一件化石。
“细细剥去围岩，看着亿万年前生物的骨骼一点一点暴露出来，这种感觉很奇妙。”
修复一件化石标本，少则两三个月，多则一两年。看起来“磨人”的工作，在向龙的眼中却充满乐趣。“化石是没有生命的，但在修复过程中，却能真真实实感受到生命曾经存在。”
中国古动物馆中展示的一件阿凡达伊卡兰翼龙正是向龙修复的。“当我拿到它时，它是一件正反面都分不出来的破碎标本。”为了把它恢复成原本的样子，修复师们只能竭力分辨生物结构，再慢慢将它粘合在一起，完全不能错位。这个过程中也经常需要与研究人员商讨。
在修复一只满洲鳄的过程中，一个意想不到的情况令向龙感到很纳闷儿。这只动物的下颌骨为什么在胸腹部呢？“一开始，我还以为是它吃掉了自己的同类。等修整完成，经研究人员们进一步研究才发现，原来‘她’怀孕了！肚子里有7个小宝宝！”
古动物馆的另一件展品——猎手鬼龙，呈现在观众面前时，也是清晰完好的“完美标本”形象。而向龙则说，它原始的状态是支离破碎、模糊不清的，中间有部分页岩丢失，需要使用石膏进行填充。
“丢了就是丢了，谁也不能假装它还完整、存在。”向龙介绍，根据研究需要，化石标本必须呈现最原始、最真实的一面，所以化石丢失部分不能使用另外的岩石来填充，也不能通过上色将它变得真假难分。
工作了近20年，向龙修复了上百件化石，其中近20件化石标本登上了国际重要学术期刊。但他却说，自己在做一件“不起眼”的工作。
“我的名字时常会出现在前沿科技论文的‘致谢’里，但普通读者不知道我是谁。而这项工作最忌讳的，也是功利。效益带来浮躁，影响修复时沉静的心境，进而会影响对化石特征的观察力和判断力。”
古脊椎所的化石修复团队里，老中青数代，七八十位专业修复师，以“师带徒”的方式，代代相承着这项“淡泊”的事业。
向龙说，能够为科研事业提供助力，让亿万年前的化石完整呈现在公众的视线里，这对于化石标本修复师来说已是最大的成就。
“克隆”拼装让恐龙“重生”
当你伫立在博物馆，凝视眼前的恐龙骨架，它们栩栩如生的样子，甚至让你害怕这来自远古的霸主会像电影《侏罗纪公园》里一样，复活并奔跑起来。
一副拼装好的恐龙化石，会给观众带来这样的视觉震撼和艺术张力。因为它展示的，并不是近年来化石发掘的故事，而是亿万年前恐龙生活的故事。
“这也就是为什么，古生物学家们更倾向于向公众展示拼装好的骨架，而不是单一的化石。”中国古动物馆技术部副主任王晓龙解释，一副拼装完整的骨架更能让观众们了解恐龙的特征大小、运动姿态等多种信息。
科研人员们发掘出的恐龙化石经过运输、清理、修复、加固、测量、绘图、研究等过程之后，就可以准备展出了。然而，绝大多数情况下，没有那么好的运气能挖掘出一整副化石骨架。“缺胳膊少腿”怎么办？王晓龙告诉记者，事实上，在博物馆里看到的化石不一定全是真的。
王晓龙和他的团队手头上正在拼装的，是一位身长约15米的大家伙——盘足龙。“这家伙应该有200多块骨头，而我们现有的仅不到1/3。”这可怎么办呢？王晓龙解释，若要完整展示骨骼，就要对比同类或接近种类的恐龙骨架，将缺失的部分“克隆”出来。“过去常常使用石膏加钢筋的方式进行仿制，近来则一般都采用质量更轻、强度更高的玻璃纤维了。”
补配完毕后，科学家们还要以动物解剖学为依据，根据恐龙生活时期的典型特点，在纸上对展出形态进行设计，作为组装的依据。再定制出支撑骨架的恐龙支架，包括衬垫脊柱的钢梁、固定四肢的钢架以及承受重量的钢柱，最后将所有“部件”组装到支架上，一具恐龙化石骨架就完成了。
王晓龙说，手头上这条盘足龙，加班干也要拼装上5个月才能完成。
从被挖掘出来，到呈现在博物馆里展出，这个过程就像是恐龙的“二次出生”，其中饱含着不知多少位工作人员的热爱和心血。北京日报客户端记者 孙乐琪https://t.cn/A64q07lA
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