看了李健的采访，发现他真的通透，有思想！
「成功是不是最高标准」
李健：我觉得那是一种傻的哲学。
把人工具化，让商业价值成为社会的一个普适价值是非常危险的。人其实就是为情而来。所谓体验世界，其实就是为了体验各种各样的情感，亲情、友情，包括沮丧、激动。
「关于年龄」
李健：我觉得一个40岁的人，变得大腹便便，开始秃头，肆无忌惮地光着膀子上街，这是我非常忌讳的。人可以变老，但要老得体面一些。
「为什么不要孩子」
李健：我觉得没有必要延续自己的基因，没什么了不起的，也不是什么濒临灭绝的物种，没必要延续自己。
「你觉得不实现理想也挺好？」
李健：对。大部分理想都实现不了，所以，你实现不了理想，你就不活了吗？这没有意义。就像电影《如果爱有天意》，今生今世无法在一起，那你不能因为这就否定所有那些美好的东西，体验是最重要的。
「到了年纪就不会困惑了吗」
李健：我的人生是相反的：30多岁的时候我是不惑的，四十反而又困惑了。30岁不惑源于自己对世界的未知，懵懂，茫然或者干脆说是理所当然；可到了40岁，真正了解一点社会之后，发现很多问题其实是无解的。这世界的变化是无时不刻的，哪来什么答案？
古人说四十不惑因为他们生活简单：日出而作日落而息，大家都一样，很容易就看明白了。没互联网，没娱乐圈，连电都没有。今天我们面对的是什么？是个繁杂的世界，怎么比？
「关于如何摆脱焦虑」
李健：我们从小有一个惯性思维就是，一件事情发生了，或者来临了，我们要完成它，达到这个目标，一旦达不到就捶胸顿足，很有挫败感。
但后来我发现，理想实现不了没关系，而且大部分理想终究会变成幻想，变成梦想。能实现理想的人是非常少的，你不能因此而否定很多事情，甚至否定你的人生。
「现代人最大的问题」
李健：现代人大部分还是被生活吓怕了，生活的确艰难，但可能没有你想象的那么艰难。人们其实是害怕跟别人不一样，别人有汽车你也有汽车，别人有房子你也有房子，这样你才会有安全感。这样的人没什么错误，所以搞艺术的人才是少数。
「你的生活听上去比较稀薄，会高处不胜寒吗？」
李健：这都是误解。一个人看另一个人都是不准确的。我们学过物理都知道，隔着眼镜看这人，这是折射的结果，都是略有偏差的，只不过偏差大小而已。
别说别人了，自己看自己都看不准。我只是相信，人始终是变化的。人一定是变化的，今天和昨天都不太一样。
「关于生活中的比较」
李健：跟周围比，你会发现有些很差的人，比你红，比你有钱，你会觉得这不公平，但你要觉得自己今年比去年好，比如说哪怕身体比去年好，或者多写一首歌，你都是有收获的。
这不是一个精神自我安慰，它真正是一个好的人生哲学。因为任何领域里不太可能永远是公平竞争。人生是需要运气的，但是你自我不强大，你的希望会越来越小，运气我们无法左右，唯一能做的，就是把自我变得强大。
「我不是鼓励你去走一条很长的路，一条布满荆棘，蜿蜒坎坷的路，我是想说，许多看上去很短的路，实际上也许最艰难，它们不过是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是运气。
所以，索性不如咬紧牙关，把人生当作一场长途旅行，也许最终到达顶点的时候，你会发现周围便是美丽人生，你不需要巴结谁、讨好谁、迎合谁，就已经得到了想要的一切 。」
内容来源 |《博客天下》采访；《南都周刊》采访；《Esquire》人物专访等。
「成功是不是最高标准」
李健：我觉得那是一种傻的哲学。
把人工具化，让商业价值成为社会的一个普适价值是非常危险的。人其实就是为情而来。所谓体验世界，其实就是为了体验各种各样的情感，亲情、友情，包括沮丧、激动。
「关于年龄」
李健：我觉得一个40岁的人，变得大腹便便，开始秃头，肆无忌惮地光着膀子上街，这是我非常忌讳的。人可以变老，但要老得体面一些。
「为什么不要孩子」
李健：我觉得没有必要延续自己的基因，没什么了不起的，也不是什么濒临灭绝的物种，没必要延续自己。
「你觉得不实现理想也挺好？」
李健：对。大部分理想都实现不了，所以，你实现不了理想，你就不活了吗？这没有意义。就像电影《如果爱有天意》，今生今世无法在一起，那你不能因为这就否定所有那些美好的东西，体验是最重要的。
「到了年纪就不会困惑了吗」
李健：我的人生是相反的：30多岁的时候我是不惑的，四十反而又困惑了。30岁不惑源于自己对世界的未知，懵懂，茫然或者干脆说是理所当然；可到了40岁，真正了解一点社会之后，发现很多问题其实是无解的。这世界的变化是无时不刻的，哪来什么答案？
古人说四十不惑因为他们生活简单：日出而作日落而息，大家都一样，很容易就看明白了。没互联网，没娱乐圈，连电都没有。今天我们面对的是什么？是个繁杂的世界，怎么比？
「关于如何摆脱焦虑」
李健：我们从小有一个惯性思维就是，一件事情发生了，或者来临了，我们要完成它，达到这个目标，一旦达不到就捶胸顿足，很有挫败感。
但后来我发现，理想实现不了没关系，而且大部分理想终究会变成幻想，变成梦想。能实现理想的人是非常少的，你不能因此而否定很多事情，甚至否定你的人生。
「现代人最大的问题」
李健：现代人大部分还是被生活吓怕了，生活的确艰难，但可能没有你想象的那么艰难。人们其实是害怕跟别人不一样，别人有汽车你也有汽车，别人有房子你也有房子，这样你才会有安全感。这样的人没什么错误，所以搞艺术的人才是少数。
「你的生活听上去比较稀薄，会高处不胜寒吗？」
李健：这都是误解。一个人看另一个人都是不准确的。我们学过物理都知道，隔着眼镜看这人，这是折射的结果，都是略有偏差的，只不过偏差大小而已。
别说别人了，自己看自己都看不准。我只是相信，人始终是变化的。人一定是变化的，今天和昨天都不太一样。
「关于生活中的比较」
李健：跟周围比，你会发现有些很差的人，比你红，比你有钱，你会觉得这不公平，但你要觉得自己今年比去年好，比如说哪怕身体比去年好，或者多写一首歌，你都是有收获的。
这不是一个精神自我安慰，它真正是一个好的人生哲学。因为任何领域里不太可能永远是公平竞争。人生是需要运气的，但是你自我不强大，你的希望会越来越小，运气我们无法左右，唯一能做的，就是把自我变得强大。
「我不是鼓励你去走一条很长的路，一条布满荆棘，蜿蜒坎坷的路，我是想说，许多看上去很短的路，实际上也许最艰难，它们不过是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是运气。
所以，索性不如咬紧牙关，把人生当作一场长途旅行，也许最终到达顶点的时候，你会发现周围便是美丽人生，你不需要巴结谁、讨好谁、迎合谁，就已经得到了想要的一切 。」
内容来源 |《博客天下》采访；《南都周刊》采访；《Esquire》人物专访等。
2023#阿那亚戏剧节# 环境戏剧朗读
13位重磅戏剧的导演——孟京辉，陈明昊，杨婷，刘畅，李建军，苏小刚，虓汉，窦辉，焦刚，谷旻雯，郭蔡雪，李鲁卡，洪天贻为大家带来23部国内外经典和先锋剧本，覆盖各个流派、跨越不同时代，让经典作品以文本的形式穿梭而来，在阿那亚的海边再次迸发。
❛❛《自我控诉》
导演｜孟京辉
剧作者｜彼得·汉德克
只有两个自我控诉者，站在空空如也的舞台上从头到尾地诉说着自己的冒犯行为，没有情景和对话，只有单纯声音的交替变化。剧作者汉德克认为文学作品要表现还没有被意识到的现实，在他的世界里，现实世界是僵化的，只有通过艺术的手段才能实现自我构想的完美世界。
❛❛ 《雅克和他的主人》
导演｜窦辉
剧作者｜米兰·昆德拉
宿命论者雅克和他的主人漫游途中，对宗教、阶级、男女关系、道德伦理不断加以反思、辩论和调笑，这些应接不暇的主题和层出不穷的插曲使整个剧本情节错综复杂。
❛❛ 《我们身后的太空》
导演｜苏小刚
剧作者｜西碧拉·贝尔格
社会崩溃、科技掌控了生活的方方面面，一群生活在末世世界的人们试图在这个冰冷而非人性化的世界中努力寻找意义和联系······
❛❛ 《秃头歌女》
导演｜洪天贻
剧作者｜尤奈斯库
两对典型的中产阶级夫妇之间展开的无聊对话，反复、荒唐、平淡，揭示了二战后西方的精神危机和社会中人们走投无路的绝望观念。人类精神生活的空虚和相互之间的不理解，现在也依然发人深省。
❛❛ 《森林正前夜》
导演｜李鲁卡
剧作者｜贝尔纳·马利·科尔泰斯
一个孤独的人喝了酒，由于孤独难耐，便在舞台上讲述他遭受的挫折。他不断重复地讲述着，但他说的事变了样，是被夸大的，是被歪曲的······
❛❛ 《朋友》
导演｜杨婷
剧作者｜安部公房
一个男人的公寓里突然闯入了一群充满了邻里般友爱的陌生人。他们用亲切的态度和温和的话语侵占着这个男人生活的空间，在过分的忠诚和对友情的强行推销之下，男人从抵抗，逐渐变成了这种盲目信任之下的一条狗。朋友就像蜘蛛丝一样让人焦躁，并且窒息。
❛❛ 《烂苹果》
导演｜虓汉
剧作者｜霍华德·巴克
《烂苹果》描写了一位威尼斯女画家受托于威尼斯当权者，去绘制一幅赞美勒班托海战（1571）胜利的巨画，但生活放荡、个性独立的女画家决定利用这次机会描绘一幅更能表达真实战争残酷的作品，矛盾就此展开。
❛❛ 《鸡笼》
导演｜李鲁卡
剧作者｜山姆·麦克斯
一个女孩被束缚在一个与世隔绝的农场之中，过着程式化的生活。白天她在农场工作，而到了晚上，她就会坐在走廊里。为了摆脱父母的管束、严格的作息和极端的压抑与孤独，艾弗里策划了一场谋杀，以使自己能够从“牢狱”中解脱。
❛❛ 《本巴》
导演｜陈明昊
剧作家｜刘亮程
江格尔接到哈日王的挑战派少年洪古尔只身出征。不愿出生的赫兰为营救哥哥洪古尔降生人世，让草原上所有的大人变成孩子。不愿长大的洪古尔为寻找弟弟，让草原上的一半人藏起来，另一半去寻找。而在母腹中掌管拉玛国的哈日王，让人们看见那个真实世界的本巴缔造者：史诗说唱者齐。
*海报数字对应环境戏剧地图坐标，现场手册将呈现更多指路攻略。
6月5日上午10:00，大麦网将全面开放招募名额，所有戏剧爱好者均可免费报名此次环境戏剧朗读，我们还为来到戏剧节的观众保留部分现场票。
13位重磅戏剧的导演——孟京辉，陈明昊，杨婷，刘畅，李建军，苏小刚，虓汉，窦辉，焦刚，谷旻雯，郭蔡雪，李鲁卡，洪天贻为大家带来23部国内外经典和先锋剧本，覆盖各个流派、跨越不同时代，让经典作品以文本的形式穿梭而来，在阿那亚的海边再次迸发。
❛❛《自我控诉》
导演｜孟京辉
剧作者｜彼得·汉德克
只有两个自我控诉者，站在空空如也的舞台上从头到尾地诉说着自己的冒犯行为，没有情景和对话，只有单纯声音的交替变化。剧作者汉德克认为文学作品要表现还没有被意识到的现实，在他的世界里，现实世界是僵化的，只有通过艺术的手段才能实现自我构想的完美世界。
❛❛ 《雅克和他的主人》
导演｜窦辉
剧作者｜米兰·昆德拉
宿命论者雅克和他的主人漫游途中，对宗教、阶级、男女关系、道德伦理不断加以反思、辩论和调笑，这些应接不暇的主题和层出不穷的插曲使整个剧本情节错综复杂。
❛❛ 《我们身后的太空》
导演｜苏小刚
剧作者｜西碧拉·贝尔格
社会崩溃、科技掌控了生活的方方面面，一群生活在末世世界的人们试图在这个冰冷而非人性化的世界中努力寻找意义和联系······
❛❛ 《秃头歌女》
导演｜洪天贻
剧作者｜尤奈斯库
两对典型的中产阶级夫妇之间展开的无聊对话，反复、荒唐、平淡，揭示了二战后西方的精神危机和社会中人们走投无路的绝望观念。人类精神生活的空虚和相互之间的不理解，现在也依然发人深省。
❛❛ 《森林正前夜》
导演｜李鲁卡
剧作者｜贝尔纳·马利·科尔泰斯
一个孤独的人喝了酒，由于孤独难耐，便在舞台上讲述他遭受的挫折。他不断重复地讲述着，但他说的事变了样，是被夸大的，是被歪曲的······
❛❛ 《朋友》
导演｜杨婷
剧作者｜安部公房
一个男人的公寓里突然闯入了一群充满了邻里般友爱的陌生人。他们用亲切的态度和温和的话语侵占着这个男人生活的空间，在过分的忠诚和对友情的强行推销之下，男人从抵抗，逐渐变成了这种盲目信任之下的一条狗。朋友就像蜘蛛丝一样让人焦躁，并且窒息。
❛❛ 《烂苹果》
导演｜虓汉
剧作者｜霍华德·巴克
《烂苹果》描写了一位威尼斯女画家受托于威尼斯当权者，去绘制一幅赞美勒班托海战（1571）胜利的巨画，但生活放荡、个性独立的女画家决定利用这次机会描绘一幅更能表达真实战争残酷的作品，矛盾就此展开。
❛❛ 《鸡笼》
导演｜李鲁卡
剧作者｜山姆·麦克斯
一个女孩被束缚在一个与世隔绝的农场之中，过着程式化的生活。白天她在农场工作，而到了晚上，她就会坐在走廊里。为了摆脱父母的管束、严格的作息和极端的压抑与孤独，艾弗里策划了一场谋杀，以使自己能够从“牢狱”中解脱。
❛❛ 《本巴》
导演｜陈明昊
剧作家｜刘亮程
江格尔接到哈日王的挑战派少年洪古尔只身出征。不愿出生的赫兰为营救哥哥洪古尔降生人世，让草原上所有的大人变成孩子。不愿长大的洪古尔为寻找弟弟，让草原上的一半人藏起来，另一半去寻找。而在母腹中掌管拉玛国的哈日王，让人们看见那个真实世界的本巴缔造者：史诗说唱者齐。
*海报数字对应环境戏剧地图坐标，现场手册将呈现更多指路攻略。
6月5日上午10:00，大麦网将全面开放招募名额，所有戏剧爱好者均可免费报名此次环境戏剧朗读，我们还为来到戏剧节的观众保留部分现场票。
看了李健的采访，发现他真的通透，有思想！
「成功是不是最高标准」
李健：我觉得那是一种傻的哲学。
把人工具化，让商业价值成为社会的一个普适价值是非常危险的。人其实就是为情而来。所谓体验世界，其实就是为了体验各种各样的情感，亲情、友情，包括沮丧、激动。
「关于年龄」
李健：我觉得一个40岁的人，变得大腹便便，开始秃头，肆无忌惮地光着膀子上街，这是我非常忌讳的。人可以变老，但要老得体面一些。
「为什么不要孩子」
李健：我觉得没有必要延续自己的基因，没什么了不起的，也不是什么濒临灭绝的物种，没必要延续自己。
「你觉得不实现理想也挺好？」
李健：对。大部分理想都实现不了，所以，你实现不了理想，你就不活了吗？这没有意义。就像电影《如果爱有天意》，今生今世无法在一起，那你不能因为这就否定所有那些美好的东西，体验是最重要的。
「到了年纪就不会困惑了吗」
李健：我的人生是相反的：30多岁的时候我是不惑的，四十反而又困惑了。30岁不惑源于自己对世界的未知，懵懂，茫然或者干脆说是理所当然；可到了40岁，真正了解一点社会之后，发现很多问题其实是无解的。这世界的变化是无时不刻的，哪来什么答案？
古人说四十不惑因为他们生活简单：日出而作日落而息，大家都一样，很容易就看明白了。没互联网，没娱乐圈，连电都没有。今天我们面对的是什么？是个繁杂的世界，怎么比？
「关于如何摆脱焦虑」
李健：我们从小有一个惯性思维就是，一件事情发生了，或者来临了，我们要完成它，达到这个目标，一旦达不到就捶胸顿足，很有挫败感。
但后来我发现，理想实现不了没关系，而且大部分理想终究会变成幻想，变成梦想。能实现理想的人是非常少的，你不能因此而否定很多事情，甚至否定你的人生。
「现代人最大的问题」
李健：现代人大部分还是被生活吓怕了，生活的确艰难，但可能没有你想象的那么艰难。人们其实是害怕跟别人不一样，别人有汽车你也有汽车，别人有房子你也有房子，这样你才会有安全感。这样的人没什么错误，所以搞艺术的人才是少数。
「你的生活听上去比较稀薄，会高处不胜寒吗？」
李健：这都是误解。一个人看另一个人都是不准确的。我们学过物理都知道，隔着眼镜看这人，这是折射的结果，都是略有偏差的，只不过偏差大小而已。
别说别人了，自己看自己都看不准。我只是相信，人始终是变化的。人一定是变化的，今天和昨天都不太一样。
「关于生活中的比较」
李健：跟周围比，你会发现有些很差的人，比你红，比你有钱，你会觉得这不公平，但你要觉得自己今年比去年好，比如说哪怕身体比去年好，或者多写一首歌，你都是有收获的。
这不是一个精神自我安慰，它真正是一个好的人生哲学。因为任何领域里不太可能永远是公平竞争。人生是需要运气的，但是你自我不强大，你的希望会越来越小，运气我们无法左右，唯一能做的，就是把自我变得强大。
「我不是鼓励你去走一条很长的路，一条布满荆棘，蜿蜒坎坷的路，我是想说，许多看上去很短的路，实际上也许最艰难，它们不过是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是运气。
所以，索性不如咬紧牙关，把人生当作一场长途旅行，也许最终到达顶点的时候，你会发现周围便是美丽人生，你不需要巴结谁、讨好谁、迎合谁，就已经得到了想要的一切 。」
内容来源 |《博客天下》采访；《南都周刊》采访；《Esquire》人物专访等。#通透[超话]#
「成功是不是最高标准」
李健：我觉得那是一种傻的哲学。
把人工具化，让商业价值成为社会的一个普适价值是非常危险的。人其实就是为情而来。所谓体验世界，其实就是为了体验各种各样的情感，亲情、友情，包括沮丧、激动。
「关于年龄」
李健：我觉得一个40岁的人，变得大腹便便，开始秃头，肆无忌惮地光着膀子上街，这是我非常忌讳的。人可以变老，但要老得体面一些。
「为什么不要孩子」
李健：我觉得没有必要延续自己的基因，没什么了不起的，也不是什么濒临灭绝的物种，没必要延续自己。
「你觉得不实现理想也挺好？」
李健：对。大部分理想都实现不了，所以，你实现不了理想，你就不活了吗？这没有意义。就像电影《如果爱有天意》，今生今世无法在一起，那你不能因为这就否定所有那些美好的东西，体验是最重要的。
「到了年纪就不会困惑了吗」
李健：我的人生是相反的：30多岁的时候我是不惑的，四十反而又困惑了。30岁不惑源于自己对世界的未知，懵懂，茫然或者干脆说是理所当然；可到了40岁，真正了解一点社会之后，发现很多问题其实是无解的。这世界的变化是无时不刻的，哪来什么答案？
古人说四十不惑因为他们生活简单：日出而作日落而息，大家都一样，很容易就看明白了。没互联网，没娱乐圈，连电都没有。今天我们面对的是什么？是个繁杂的世界，怎么比？
「关于如何摆脱焦虑」
李健：我们从小有一个惯性思维就是，一件事情发生了，或者来临了，我们要完成它，达到这个目标，一旦达不到就捶胸顿足，很有挫败感。
但后来我发现，理想实现不了没关系，而且大部分理想终究会变成幻想，变成梦想。能实现理想的人是非常少的，你不能因此而否定很多事情，甚至否定你的人生。
「现代人最大的问题」
李健：现代人大部分还是被生活吓怕了，生活的确艰难，但可能没有你想象的那么艰难。人们其实是害怕跟别人不一样，别人有汽车你也有汽车，别人有房子你也有房子，这样你才会有安全感。这样的人没什么错误，所以搞艺术的人才是少数。
「你的生活听上去比较稀薄，会高处不胜寒吗？」
李健：这都是误解。一个人看另一个人都是不准确的。我们学过物理都知道，隔着眼镜看这人，这是折射的结果，都是略有偏差的，只不过偏差大小而已。
别说别人了，自己看自己都看不准。我只是相信，人始终是变化的。人一定是变化的，今天和昨天都不太一样。
「关于生活中的比较」
李健：跟周围比，你会发现有些很差的人，比你红，比你有钱，你会觉得这不公平，但你要觉得自己今年比去年好，比如说哪怕身体比去年好，或者多写一首歌，你都是有收获的。
这不是一个精神自我安慰，它真正是一个好的人生哲学。因为任何领域里不太可能永远是公平竞争。人生是需要运气的，但是你自我不强大，你的希望会越来越小，运气我们无法左右，唯一能做的，就是把自我变得强大。
「我不是鼓励你去走一条很长的路，一条布满荆棘，蜿蜒坎坷的路，我是想说，许多看上去很短的路，实际上也许最艰难，它们不过是看上去很容易，但跨越那一步，你需要的不止是运气。
所以，索性不如咬紧牙关，把人生当作一场长途旅行，也许最终到达顶点的时候，你会发现周围便是美丽人生，你不需要巴结谁、讨好谁、迎合谁，就已经得到了想要的一切 。」
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