云峰斋夜话之《人生一物》
80. 勺子故事系列1、 彩色的“化学玻璃”勺子
勺子故事系列
前 言
我是个天生的顽固“左撇子”。学龄前，在家长“为你好”的强制“纠左”高压下，我不得不放弃了筷子而改用勺子吃饭。可笑的是，几十年以后的今天，本老太太依然是一个“死不悔改”的“左撇子”。但我却对“纠左行动”期间使我没有因为“禁左”而挨饿的勺子君充满了深深的感激之情。随着岁月的流逝，我还与其他一些勺子结下了缘分并在心中留下了一些很有意思的勺子往事记忆。回顾与那些勺子们的相处经历，我发现了一个有趣的规律：物逝人非、记忆永存。
忆昔日之旧物，叹今日之新品。本斋主希望通过对一些特别勺子的回忆短文，引发您对此物更多的反思和感慨。
故事一、 彩色的“化学玻璃”勺子（图一）
记得在我被“禁左”期间，我对吃饭时不能用左手熟练地使用筷子感到恼怒因此行为上十分抵触。就在我几乎要绝食抗议时，家里忽然多了两把非常漂亮的彩色“化学玻璃”勺子：它们都是圆头的汤勺，不同的是它们一把是蓝色，另一把是玫红色，而且都是用那种晶莹剔透的透明材料制成的，看起来又轻便、又干净卫生。据说制成它的材料叫作“化学有机玻璃”，我因此多年来对它都充满了一种真诚的喜爱。
到了80年代“改革开放”以后，人们的物质生活得到了极大的丰富后，我才惊讶地得知，原来那勺子的材质其实就是一种普通的塑料！
与过去相比，如今的塑料产品品种琳琅满目、设计水平和生产工艺也得以大幅度提高。但我也深知，那些通过种种非法渠道“回收”而来的二手不洁废旧塑料品中甚至还有可怕的医疗塑料用品，这些东西居然被用来重新生产塑料餐具！这些令人作呕和痛恨的不法勾当使人不寒而栗。
虽说早已阅“勺”无数，但我私下还是觉得在以后的岁月里，我真的再没见过与本文中那红蓝二勺在清洁度、耐用性和保色程度都相当的同类塑料勺子。不知是我对这个帮助我度过了“禁左”尴尬期的旧物产生了偏爱因此对其他物品产生了偏见？还是这个旧物确实比现代同类产品在工艺上技高一筹？反正我就是难忘那一篮一红、干净温润的两把勺子。但愿它们长驻在我的《人生一物》“百宝箱”之中，在记忆中永保如新的容颜和温暖的记忆。（图二）
云峰斋主 2023.09.13
80. 勺子故事系列1、 彩色的“化学玻璃”勺子
勺子故事系列
前 言
我是个天生的顽固“左撇子”。学龄前，在家长“为你好”的强制“纠左”高压下，我不得不放弃了筷子而改用勺子吃饭。可笑的是，几十年以后的今天，本老太太依然是一个“死不悔改”的“左撇子”。但我却对“纠左行动”期间使我没有因为“禁左”而挨饿的勺子君充满了深深的感激之情。随着岁月的流逝，我还与其他一些勺子结下了缘分并在心中留下了一些很有意思的勺子往事记忆。回顾与那些勺子们的相处经历，我发现了一个有趣的规律：物逝人非、记忆永存。
忆昔日之旧物，叹今日之新品。本斋主希望通过对一些特别勺子的回忆短文，引发您对此物更多的反思和感慨。
故事一、 彩色的“化学玻璃”勺子（图一）
记得在我被“禁左”期间，我对吃饭时不能用左手熟练地使用筷子感到恼怒因此行为上十分抵触。就在我几乎要绝食抗议时，家里忽然多了两把非常漂亮的彩色“化学玻璃”勺子：它们都是圆头的汤勺，不同的是它们一把是蓝色，另一把是玫红色，而且都是用那种晶莹剔透的透明材料制成的，看起来又轻便、又干净卫生。据说制成它的材料叫作“化学有机玻璃”，我因此多年来对它都充满了一种真诚的喜爱。
到了80年代“改革开放”以后，人们的物质生活得到了极大的丰富后，我才惊讶地得知，原来那勺子的材质其实就是一种普通的塑料！
与过去相比，如今的塑料产品品种琳琅满目、设计水平和生产工艺也得以大幅度提高。但我也深知，那些通过种种非法渠道“回收”而来的二手不洁废旧塑料品中甚至还有可怕的医疗塑料用品，这些东西居然被用来重新生产塑料餐具！这些令人作呕和痛恨的不法勾当使人不寒而栗。
虽说早已阅“勺”无数，但我私下还是觉得在以后的岁月里，我真的再没见过与本文中那红蓝二勺在清洁度、耐用性和保色程度都相当的同类塑料勺子。不知是我对这个帮助我度过了“禁左”尴尬期的旧物产生了偏爱因此对其他物品产生了偏见？还是这个旧物确实比现代同类产品在工艺上技高一筹？反正我就是难忘那一篮一红、干净温润的两把勺子。但愿它们长驻在我的《人生一物》“百宝箱”之中，在记忆中永保如新的容颜和温暖的记忆。（图二）
云峰斋主 2023.09.13
2023.09.08晚 庭前首演 话剧九人（含剧透）
“我以前，用过的旧课本舍不得扔；捡来的小狗走丢了，哭了一个月。后来，直到父亲去世了才明白：有些事情再舍不得，也只能接受它。”
不知不觉一年了，终于集齐了九人的剧。
入场前我跟朋友说，九人也有中场休息了。
《庭前》讲了一段很长的故事，串联起了以往剧里许许多多的人。有些人有些事记得不那么分明了，却还是会在听到那似曾相识的名字时忍不住感慨。
开场前的提示音，宋筠说“我的男友，脾气非常非常非常好的程先生”；
开场后的第一案结束后，成年后的郎世飖问年轻的郎世飖：
-那些被你护着的人，怎么没来？
-不敢让季詹进来
-泊安也不在？
-总得有人在外面看着季詹吧？
郎世飖在北京任职时，提到的因为他一纸通缉令被追捕的求三野；在上海开办事务所时，遇到的前来报案的，当年《双枰记》时来学校替儿子入学闹过事的马水仙；郎尤二人闹得不欢而散后，收到来自《双枰记》中，替程无右请郎世飖前去辩护的卢泊安的来信……
印象里九人从未如此细致地描述过两人爱情的细节。我特别特别喜欢宋筠前来郎家求助时，说话说得激动伸手便在郎世飖胳膊上用力锤了几下，郎世飖走到尤胜男身边，胜男一边和宋筠言笑晏晏，一边不动声色地在郎世飖的胳膊上轻轻地揉着，郎世飖则侧过头，低头看着她微笑，眼底尽是温柔。
这是我向往的爱情最完美的模样了。尤其是在之后，虽然孩子在兵荒马乱中不慎走失，可南京新通过的条款终于让尤胜男如愿以偿成为了一名真正的律师，和郎世飖一起成立了联合事务所。
可生活就是那么的出人意料，让原本如此恩爱契合的两人最终也还是分道扬镳了。
是偶然，却也是必然。
我其实多少有些觉得尤胜男有些过于天真了。当她诉说着她的理想，在多年后的今天依然有诸多无法实现；当她和郎世飖不知是幻想还是现实中再次相会时，她说“每次经过那么多的努力之后，发现一切最终还是回到了原点”。
可是就像郎世飖和尤胜男初遇时在河边说的，“我们的国家还太年轻了”；就像几年前疫情刚爆发的那个冬天阿蒲在微博说过的“这个世界不完美，要靠我们变得强大去让它变得更好。”；就像在剧的最后说的，“祝大家，永保向前的信念。”
后知后觉的get了张巍饰演的郎世飖的个人魅力，感觉又要发上好一阵子的疯了……感谢朋友帮忙签到的可爱的导演的签名。上次看完《庭前》的编剧对谈真的非常非常喜欢两位可爱而有趣的编剧了。
视频最后有两个莫名其妙的人吵架，关了声音听吧……[老师好]
ps小小地提个建议：上海话能不能也加一下字幕呀？有几句真的不是太听得懂[允悲][允悲][老师好]
“我以前，用过的旧课本舍不得扔；捡来的小狗走丢了，哭了一个月。后来，直到父亲去世了才明白：有些事情再舍不得，也只能接受它。”
不知不觉一年了，终于集齐了九人的剧。
入场前我跟朋友说，九人也有中场休息了。
《庭前》讲了一段很长的故事，串联起了以往剧里许许多多的人。有些人有些事记得不那么分明了，却还是会在听到那似曾相识的名字时忍不住感慨。
开场前的提示音，宋筠说“我的男友，脾气非常非常非常好的程先生”；
开场后的第一案结束后，成年后的郎世飖问年轻的郎世飖：
-那些被你护着的人，怎么没来？
-不敢让季詹进来
-泊安也不在？
-总得有人在外面看着季詹吧？
郎世飖在北京任职时，提到的因为他一纸通缉令被追捕的求三野；在上海开办事务所时，遇到的前来报案的，当年《双枰记》时来学校替儿子入学闹过事的马水仙；郎尤二人闹得不欢而散后，收到来自《双枰记》中，替程无右请郎世飖前去辩护的卢泊安的来信……
印象里九人从未如此细致地描述过两人爱情的细节。我特别特别喜欢宋筠前来郎家求助时，说话说得激动伸手便在郎世飖胳膊上用力锤了几下，郎世飖走到尤胜男身边，胜男一边和宋筠言笑晏晏，一边不动声色地在郎世飖的胳膊上轻轻地揉着，郎世飖则侧过头，低头看着她微笑，眼底尽是温柔。
这是我向往的爱情最完美的模样了。尤其是在之后，虽然孩子在兵荒马乱中不慎走失，可南京新通过的条款终于让尤胜男如愿以偿成为了一名真正的律师，和郎世飖一起成立了联合事务所。
可生活就是那么的出人意料，让原本如此恩爱契合的两人最终也还是分道扬镳了。
是偶然，却也是必然。
我其实多少有些觉得尤胜男有些过于天真了。当她诉说着她的理想，在多年后的今天依然有诸多无法实现；当她和郎世飖不知是幻想还是现实中再次相会时，她说“每次经过那么多的努力之后，发现一切最终还是回到了原点”。
可是就像郎世飖和尤胜男初遇时在河边说的，“我们的国家还太年轻了”；就像几年前疫情刚爆发的那个冬天阿蒲在微博说过的“这个世界不完美，要靠我们变得强大去让它变得更好。”；就像在剧的最后说的，“祝大家，永保向前的信念。”
后知后觉的get了张巍饰演的郎世飖的个人魅力，感觉又要发上好一阵子的疯了……感谢朋友帮忙签到的可爱的导演的签名。上次看完《庭前》的编剧对谈真的非常非常喜欢两位可爱而有趣的编剧了。
视频最后有两个莫名其妙的人吵架，关了声音听吧……[老师好]
ps小小地提个建议：上海话能不能也加一下字幕呀？有几句真的不是太听得懂[允悲][允悲][老师好]
用数字技术，让山西文物神韵永存
这个暑假，各地博物馆“爆棚”，文物珍宝走进大众视野，不仅仅是一种风尚，更多的是大众对于中华传统文化的热爱。不过当你在博物馆里穿越徜徉之际，有这么一群人，在长治、晋城等地的山村庙宇、大山楼阁之间穿行，他们顶着烈日，不畏行路艰难，利用数字扫描技术，为濒危的不可移动文物进行数字信息保全记录，也正是因为数字扫描技术，让文物神韵永存，也让它们得以跨越地域，呈现在博物馆里供人欣赏。
文物是不能再生的文化资源，它承载着丰富的历史与文化内涵。然而，文物保护与传承却面临着许多挑战，文物三维扫描的数字化服务应运而生，将实体文物转化为数字化模型，是文化遗产保护和传承的一大创新，对于公众来说也是一大幸事，因为在数字化资源中，我们能抛开时间、地域等限制，欣赏到更多精美的文物。提到文物数字化扫描，就要介绍今天的主角——山西省文物博物产业集团有限责任公司（以下简称山西文博集团），正是因为有了这个群体的文博工作者，才有了对文物保护前期的数字信息采集工作，才让濒危古建内的壁画、彩塑留下了高清晰、高品质的画面，对文物本体研究、日后修复、博物馆展陈、文化遗产传承方面，有了不可磨灭的重要意义，为新时代下的文物保护工作留下了科技烙印。
科技助力为历史建筑赋予“数字”身份
众所周知，山西是文物大省、古建筑大省，地上壁画有4万余平方米，彩塑造像有13000余尊，如果你想尽览这些彩塑、壁画，那得花个几年时间。2014年，山西文博集团应运而生，工作任务之一就是要做地上文物的数字化保护工程，把山西珍贵的文物家底，进行数字化存档，把其珍贵且真实的一面，永久留存下来。
从2015年开展工作以来，山西文博集团数字化保护工程已经完成山西地上50余处文物主题以及附属文物的数据采集工作了，从壁画、彩塑，到古建筑，从省会太原到塞上大同，再到关公故里运城，其数字化团队的成员们足迹遍布到了全省各地。或许你会有疑问，究竟什么是数字化保护工程？是不是就像上文中我们理解的那样，工作人员只要拿着设备，拍到文物本体的照片就好？对此，山西文博集团总经理董龄岳说，数字扫描只能说是这个工程体系中的一部分，除了要对文物本体进行数字档案收集外，还要通过扫描数据，对文物本体的保护状态进行评估和方案设计，建立数字模型，接下来还要对成果进行展示和利用，可以说山西文博集团的工作核心就是保护和利用并重。“这也就是我们与其他数字扫描团队的区别，我们不仅要记录下老祖宗留下的文物家底，更要知道怎么去保护、怎么去修缮它，让它延年益寿。”
近年来，山西文博集团在文物保护和利用方面做了许多经典案例，该集团数字化中心主任张志华介绍，晋祠博物馆的数字化采集工作、永乐宫壁画数据采集、以及五台山金阁寺建筑的数据采集工作，都是他们在2015年合作的试点单位，“以晋祠博物馆为例，我们利用数字技术对彩塑进行了扫描，最终结合VR技术进行了游戏转换，这个项目还在2017年被列入了‘互联网+中华文明示范项目’，并在法国进行了巡展。”2021年、2022年，名为“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”相继在山西博物院以及中国大运河博物馆进行过展示，巨幅壁画通过3D打印技术在展厅内呈现，文物数字化打破了文化遗产场景和内容空间的界限，使其可以呈现在全国乃至世界各国的公众面前，这也是数字扫描技术最大的魅力所在。
保护先行让文物“活”起来
七八月份，骄阳似火。在晋城市高平市某乡镇的河东关帝庙里，工作人员忙得不亦乐乎。有的趴在脚手架上，对着殿内残损的壁画一顿“狂拍”；有的则利用航空摄影测量，收录整个寺庙的全貌；还有的工作人员举着三维扫描仪，对壁画本体进行高精度的三维扫描……让这座原本并未定级的残破小庙显得格外热闹。2023年，山西文博集团承接了“山西省古建筑彩塑壁画抢救性数字化保护项目”，对长治、晋城地区22处国省保单位、41处低级别不可移动文物进行数字化保护，给正处在濒危道路上的文物古迹、壁画彩塑建好数字档案，通过数字化手段让文物永久保存、永续利用，也让它们真正“活”起来。
“数字化技术的应用为古建筑保护和推广提供了更多可能，可以真实记录不可移动文物建筑本体、彩塑壁画、赋存环境的空间结构、色彩信息、保存状况、各类病害等基础信息，建立山西省古建筑彩塑壁画数字化保全信息档案，为我省文物保护、管理、利用、研究、展示、传播提供科学支撑。”山西文博集团施工经理王楠介绍，目前正在进行的抢救性数字化保护项目，是为了解决历史建筑损坏严重、修缮困难等问题。三维数据采集、三维模型重建、数字孪生等数字技术，可以让古建筑“重生”，你可以在相对应的数据库中，欣赏到古建筑的全貌，从建筑本体，到院落布局，再到不同庙宇之间的壁画、彩塑，都能一目了然地看到，而且是高清大图。换句话说，在“云端”看到图案比在现实中看到壁画图案更清晰。
在王楠的介绍下，山西晚报记者打开了一处古建筑庙宇的数字信息，呈现在眼前的率先是一个俯瞰图，从周遭地形到院落环境都可以一览无遗。随即转动鼠标，就能看到古建筑720°的全景影像，院落内的犄角旮旯都会看得非常真切。同样转动鼠标，古建筑本体的残损、壁画的剥落，也看得非常清晰，为古建筑修缮专家在方案指定时提供了高清晰、高精度的指南。
其实，数字化技术的应用为文物保护和推广提供了更多可能。就以“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”为例，其展陈壁画都是“复制品”，就是通过扫描数据同比呈现了永乐宫三清殿东、西两幅壁画，从画面色泽到各种小细节，都与实物一模一样，观众可以看得真切且过瘾。该展览策展人安海曾经介绍过，“山西文博集团提供的数据资料非常好，数据分辨率达到了300dpi，完全符合3D打印的标准，壁画打印后画面成像也非常清晰。可以说这支数字化扫描队伍非常专业。”透露给大家一个小细节，在永乐宫三清殿“西壁”壁画中间偏下的位置上，有几个小字，因为年代久远，墨迹不是那么清晰，但是将数据扫描图片放大后看，应该是某位淘气的游客留下的“到此一游”的墨迹……这就是数字扫描技术的强大之处，只要仪器扫过，都能精准记录，不仅能记录好壁画的图案、色泽，甚至还可以通过强大的扫描体系，记录到壁画曾经修补的痕迹，就连最原始的线稿都可以捕捉到。
记得在永乐宫特展中，最吸引人的就是数字动态壁画，其模板就是纯阳殿内的一组壁画，“我们发现一件有趣的事情。在一幅壁画中，体现的是人们在花园内游玩的社会场景，我们用肉眼可以看到，花园内的假山上淌下潺潺流水，人们嬉戏玩耍，瀑布旁有一位僧人，正在守候着一盆即将绽放的花朵。这样的画面非常的唯美和融洽，但是经过数字高清扫描，再放入电脑中放大倍数观看的话，你会惊喜地发现，在潺潺流水之后，还有一位挽着发髻的妇人，端着一盘水果，缓缓走来……”安海告诉山西晚报记者，这幅距今有着700年历史的壁画，早在岁月的涤荡中洗尽铅华，褪色、画面模糊在所难免，但是通过数字扫描技术，却能再现一些新的发现，着实令人惊喜。
未来展望用更多成果为文物保驾护航
“干这个工作越久，你越觉得时间紧迫、使命重大！”张志华发出如此感慨，也和他的工作经历分不开。自从干了这行，他多次为我省的考古工作提供数字扫描技术。在忻州九原岗北朝壁画墓的考古现场，他和同事第一时间对墓室内壁画进行了扫描，可是等几年后再去博物馆的库房里再度扫描这批壁画时，用肉眼看，都能看到壁画色泽的变化，“一个艳丽，一个暗淡，那一刻我的心里难过又欣慰。壁画出土后颜色都会剥落，这样的难过在所难免，但欣慰就是在于，我们用数字扫描技术，留下了壁画问世时，最本真的画面，对于今后壁画的修复留下了非常重要的一手资料。”这，是山西文博集团所有工作人员的使命，到一线去，采集历史，更要用手中的数据，提供文物保护的方法。
“设备好、采集数据非常清晰，还能进行成果转化……”越来越多的考古单位、文保单位选择跟山西文博集团合作，技术好、设备好，能打胜仗也似乎成为文博集团数字采集人员的标志性名片。两年前，阳泉市发现了一口距今2000年的汉代九边形木构古井，规模较大，保存较完整，山西文博集团受邀后迅速来到现场，采用“点云”数据的方式，对井的尺寸、形制等信息进行了精准测量，并用近景摄影装备，留存了井内的色彩信息。“这口井已经回填了，但是它还具有很高的研究价值，相比传统的手工绘图方式来说，数字化采集技术更便于为研究人员提供翔实资料。”
从最初的壁画、彩塑，到如今的科技考古，山西省文博集团在数字化保护工程的进程中昂首阔步。不久前，该集团还参加了崇善寺修缮的前期摸排工作，工作人员在现场不仅采集数据，还与古建筑修缮人员一同，相互为对方提供技术支持。“通过数据扫描，我们就可以知道古建筑或者彩塑的病害量，以及更为精准的病害位置，并且可以在电脑上建模，形成动态的影像图，更便于古建筑专家们进行工艺分析和保护。”
一次次的跋涉，一次次的实践，在多年的实战经验中，山西文博集团扎根山西，相继完成了多家文保单位的数据集成，还协助新疆五家渠完成了“第八批国保单位”的申报工作，在宁波奉化区对20处近现代文物进行了3D扫描工作；在成果转化方面，案例更是不胜枚举，公众参观洪洞县广胜寺内的飞虹塔时，可以来一段浸入式参观；到陵川崇安寺参观，可以通过一块触摸屏，就了解县城内其他文物景区的特色之处，免去游客舟车劳顿的奔波……
让山西珍贵文物家底数字化，是让更多文化得到保存，那些我们未曾看到的，都将通过数字技术来到身边。这，就是科技的魅力。
来源：山西晚报
这个暑假，各地博物馆“爆棚”，文物珍宝走进大众视野，不仅仅是一种风尚，更多的是大众对于中华传统文化的热爱。不过当你在博物馆里穿越徜徉之际，有这么一群人，在长治、晋城等地的山村庙宇、大山楼阁之间穿行，他们顶着烈日，不畏行路艰难，利用数字扫描技术，为濒危的不可移动文物进行数字信息保全记录，也正是因为数字扫描技术，让文物神韵永存，也让它们得以跨越地域，呈现在博物馆里供人欣赏。
文物是不能再生的文化资源，它承载着丰富的历史与文化内涵。然而，文物保护与传承却面临着许多挑战，文物三维扫描的数字化服务应运而生，将实体文物转化为数字化模型，是文化遗产保护和传承的一大创新，对于公众来说也是一大幸事，因为在数字化资源中，我们能抛开时间、地域等限制，欣赏到更多精美的文物。提到文物数字化扫描，就要介绍今天的主角——山西省文物博物产业集团有限责任公司（以下简称山西文博集团），正是因为有了这个群体的文博工作者，才有了对文物保护前期的数字信息采集工作，才让濒危古建内的壁画、彩塑留下了高清晰、高品质的画面，对文物本体研究、日后修复、博物馆展陈、文化遗产传承方面，有了不可磨灭的重要意义，为新时代下的文物保护工作留下了科技烙印。
科技助力为历史建筑赋予“数字”身份
众所周知，山西是文物大省、古建筑大省，地上壁画有4万余平方米，彩塑造像有13000余尊，如果你想尽览这些彩塑、壁画，那得花个几年时间。2014年，山西文博集团应运而生，工作任务之一就是要做地上文物的数字化保护工程，把山西珍贵的文物家底，进行数字化存档，把其珍贵且真实的一面，永久留存下来。
从2015年开展工作以来，山西文博集团数字化保护工程已经完成山西地上50余处文物主题以及附属文物的数据采集工作了，从壁画、彩塑，到古建筑，从省会太原到塞上大同，再到关公故里运城，其数字化团队的成员们足迹遍布到了全省各地。或许你会有疑问，究竟什么是数字化保护工程？是不是就像上文中我们理解的那样，工作人员只要拿着设备，拍到文物本体的照片就好？对此，山西文博集团总经理董龄岳说，数字扫描只能说是这个工程体系中的一部分，除了要对文物本体进行数字档案收集外，还要通过扫描数据，对文物本体的保护状态进行评估和方案设计，建立数字模型，接下来还要对成果进行展示和利用，可以说山西文博集团的工作核心就是保护和利用并重。“这也就是我们与其他数字扫描团队的区别，我们不仅要记录下老祖宗留下的文物家底，更要知道怎么去保护、怎么去修缮它，让它延年益寿。”
近年来，山西文博集团在文物保护和利用方面做了许多经典案例，该集团数字化中心主任张志华介绍，晋祠博物馆的数字化采集工作、永乐宫壁画数据采集、以及五台山金阁寺建筑的数据采集工作，都是他们在2015年合作的试点单位，“以晋祠博物馆为例，我们利用数字技术对彩塑进行了扫描，最终结合VR技术进行了游戏转换，这个项目还在2017年被列入了‘互联网+中华文明示范项目’，并在法国进行了巡展。”2021年、2022年，名为“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”相继在山西博物院以及中国大运河博物馆进行过展示，巨幅壁画通过3D打印技术在展厅内呈现，文物数字化打破了文化遗产场景和内容空间的界限，使其可以呈现在全国乃至世界各国的公众面前，这也是数字扫描技术最大的魅力所在。
保护先行让文物“活”起来
七八月份，骄阳似火。在晋城市高平市某乡镇的河东关帝庙里，工作人员忙得不亦乐乎。有的趴在脚手架上，对着殿内残损的壁画一顿“狂拍”；有的则利用航空摄影测量，收录整个寺庙的全貌；还有的工作人员举着三维扫描仪，对壁画本体进行高精度的三维扫描……让这座原本并未定级的残破小庙显得格外热闹。2023年，山西文博集团承接了“山西省古建筑彩塑壁画抢救性数字化保护项目”，对长治、晋城地区22处国省保单位、41处低级别不可移动文物进行数字化保护，给正处在濒危道路上的文物古迹、壁画彩塑建好数字档案，通过数字化手段让文物永久保存、永续利用，也让它们真正“活”起来。
“数字化技术的应用为古建筑保护和推广提供了更多可能，可以真实记录不可移动文物建筑本体、彩塑壁画、赋存环境的空间结构、色彩信息、保存状况、各类病害等基础信息，建立山西省古建筑彩塑壁画数字化保全信息档案，为我省文物保护、管理、利用、研究、展示、传播提供科学支撑。”山西文博集团施工经理王楠介绍，目前正在进行的抢救性数字化保护项目，是为了解决历史建筑损坏严重、修缮困难等问题。三维数据采集、三维模型重建、数字孪生等数字技术，可以让古建筑“重生”，你可以在相对应的数据库中，欣赏到古建筑的全貌，从建筑本体，到院落布局，再到不同庙宇之间的壁画、彩塑，都能一目了然地看到，而且是高清大图。换句话说，在“云端”看到图案比在现实中看到壁画图案更清晰。
在王楠的介绍下，山西晚报记者打开了一处古建筑庙宇的数字信息，呈现在眼前的率先是一个俯瞰图，从周遭地形到院落环境都可以一览无遗。随即转动鼠标，就能看到古建筑720°的全景影像，院落内的犄角旮旯都会看得非常真切。同样转动鼠标，古建筑本体的残损、壁画的剥落，也看得非常清晰，为古建筑修缮专家在方案指定时提供了高清晰、高精度的指南。
其实，数字化技术的应用为文物保护和推广提供了更多可能。就以“观妙入真——永乐宫保护与传承特展”为例，其展陈壁画都是“复制品”，就是通过扫描数据同比呈现了永乐宫三清殿东、西两幅壁画，从画面色泽到各种小细节，都与实物一模一样，观众可以看得真切且过瘾。该展览策展人安海曾经介绍过，“山西文博集团提供的数据资料非常好，数据分辨率达到了300dpi，完全符合3D打印的标准，壁画打印后画面成像也非常清晰。可以说这支数字化扫描队伍非常专业。”透露给大家一个小细节，在永乐宫三清殿“西壁”壁画中间偏下的位置上，有几个小字，因为年代久远，墨迹不是那么清晰，但是将数据扫描图片放大后看，应该是某位淘气的游客留下的“到此一游”的墨迹……这就是数字扫描技术的强大之处，只要仪器扫过，都能精准记录，不仅能记录好壁画的图案、色泽，甚至还可以通过强大的扫描体系，记录到壁画曾经修补的痕迹，就连最原始的线稿都可以捕捉到。
记得在永乐宫特展中，最吸引人的就是数字动态壁画，其模板就是纯阳殿内的一组壁画，“我们发现一件有趣的事情。在一幅壁画中，体现的是人们在花园内游玩的社会场景，我们用肉眼可以看到，花园内的假山上淌下潺潺流水，人们嬉戏玩耍，瀑布旁有一位僧人，正在守候着一盆即将绽放的花朵。这样的画面非常的唯美和融洽，但是经过数字高清扫描，再放入电脑中放大倍数观看的话，你会惊喜地发现，在潺潺流水之后，还有一位挽着发髻的妇人，端着一盘水果，缓缓走来……”安海告诉山西晚报记者，这幅距今有着700年历史的壁画，早在岁月的涤荡中洗尽铅华，褪色、画面模糊在所难免，但是通过数字扫描技术，却能再现一些新的发现，着实令人惊喜。
未来展望用更多成果为文物保驾护航
“干这个工作越久，你越觉得时间紧迫、使命重大！”张志华发出如此感慨，也和他的工作经历分不开。自从干了这行，他多次为我省的考古工作提供数字扫描技术。在忻州九原岗北朝壁画墓的考古现场，他和同事第一时间对墓室内壁画进行了扫描，可是等几年后再去博物馆的库房里再度扫描这批壁画时，用肉眼看，都能看到壁画色泽的变化，“一个艳丽，一个暗淡，那一刻我的心里难过又欣慰。壁画出土后颜色都会剥落，这样的难过在所难免，但欣慰就是在于，我们用数字扫描技术，留下了壁画问世时，最本真的画面，对于今后壁画的修复留下了非常重要的一手资料。”这，是山西文博集团所有工作人员的使命，到一线去，采集历史，更要用手中的数据，提供文物保护的方法。
“设备好、采集数据非常清晰，还能进行成果转化……”越来越多的考古单位、文保单位选择跟山西文博集团合作，技术好、设备好，能打胜仗也似乎成为文博集团数字采集人员的标志性名片。两年前，阳泉市发现了一口距今2000年的汉代九边形木构古井，规模较大，保存较完整，山西文博集团受邀后迅速来到现场，采用“点云”数据的方式，对井的尺寸、形制等信息进行了精准测量，并用近景摄影装备，留存了井内的色彩信息。“这口井已经回填了，但是它还具有很高的研究价值，相比传统的手工绘图方式来说，数字化采集技术更便于为研究人员提供翔实资料。”
从最初的壁画、彩塑，到如今的科技考古，山西省文博集团在数字化保护工程的进程中昂首阔步。不久前，该集团还参加了崇善寺修缮的前期摸排工作，工作人员在现场不仅采集数据，还与古建筑修缮人员一同，相互为对方提供技术支持。“通过数据扫描，我们就可以知道古建筑或者彩塑的病害量，以及更为精准的病害位置，并且可以在电脑上建模，形成动态的影像图，更便于古建筑专家们进行工艺分析和保护。”
一次次的跋涉，一次次的实践，在多年的实战经验中，山西文博集团扎根山西，相继完成了多家文保单位的数据集成，还协助新疆五家渠完成了“第八批国保单位”的申报工作，在宁波奉化区对20处近现代文物进行了3D扫描工作；在成果转化方面，案例更是不胜枚举，公众参观洪洞县广胜寺内的飞虹塔时，可以来一段浸入式参观；到陵川崇安寺参观，可以通过一块触摸屏，就了解县城内其他文物景区的特色之处，免去游客舟车劳顿的奔波……
让山西珍贵文物家底数字化，是让更多文化得到保存，那些我们未曾看到的，都将通过数字技术来到身边。这，就是科技的魅力。
来源：山西晚报
✋热门推荐