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冰云：《读奇书，论奇人——水浒人物揭秘》

华文出版社2022年6月版，2023年6月第2次印刷

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第5篇 “豹子头”林冲：磊落君子 气短英雄（四）

水浒故事在漫长的流传、演变期间，梁山兄弟的形象、故事都在不断调整，到《水浒传》成书时，甚至出现了颠覆性的重塑。林冲正是出现了颠覆性重塑的人物，他的外貌与性格之间的矛盾，正是《水浒传》调整、重塑并不彻底的表现。
林冲的外貌与性格、行事之间的矛盾如此明显，以至于《水浒传》广泛传播期间，很早就有人发现了矛盾之处，且不断有人力图通过调整来克服这种矛盾。李永祜指出：“凡是性格比较粗鲁的人物赋予他粗犷的外貌；凡是比较细致、精明的人物则赋予其文雅或英武的仪表。我们姑且将这种塑造人物的方法简单地称之为粗人粗貌、细人细貌。……（林冲）在日常的生活中毫无暴烈急躁之处，却给了他这样一副粗犷的外貌，这就违背了细人细貌的观念和方法，使林冲这一人物出现了形神背离。……一般的读者对此往往忽略了过去，细心的读者总会因这种形神相背的现象而产生不协调、不顺心的感觉。有此感觉的不独今人，古人亦然。古人虽然没有对此现象从理论上去进行分析，然而却从艺术实践上解决了这个问题。”
明朝中叶，剧作家李开先以《水浒传》中的林冲故事为蓝本，创作了传奇《宝剑记》。《宝剑记》中，李开先一方面沿着《水浒传》中林冲“性格基调的路子，增写林冲幼读儒典兵书，满腹文才，兼善武功，一派儒雅气度；另方面又将林冲的角色定位为‘生’， 而对‘豹头环眼，燕颔虎须’之类的外貌描写全然甩掉。按照明传奇的体例，剧本的角色分为生、旦、净、末、丑这几类。哪个人物属哪种角色， 是剧本作者根据人物的性别、年龄、外貌、性格、人品、社会地位等多重因素综合确定的。李开先既将林冲定为生，则林冲的扮相必然是端正、清秀、仪表堂堂，使细人与细貌相合为一体”。
此后，关于林冲的外貌就出现了这样独特而影响深远的一幕：“陈与郊搬演林冲故事的传奇《灵宝刀》亦沿袭《宝剑记》的先例，将林冲定为生角。至近代，昆曲《林冲夜奔》的剧情、人物的性格和扮相，是由《宝剑记》一脉相承而来，广大观众都目睹了形神协调统一的林冲的丰采。同样，近百年来在京剧、地方戏和电影、电视剧中，林冲无一例外地都是以一副清秀、儒雅的形象出现，从无人依据《水浒传》的描写对此提出异议；相反，如果有影剧作品果真将林冲妆扮成一副豹头环眼、须发倒竖的面貌，观众的质疑、责难将会接踵而来。” 这样，林冲也成为少有的外貌特征完全背离原著的人物。
山东版《水浒传》电视剧与央视版《水浒传》电视剧中，饰演林冲的演员造型设计不一、表演风格各异，而都未依据《水浒传》中“豹头环眼，燕颔虎须”的外貌特征塑造林冲形象，这正是外貌改变后的林冲形象深入人心的体现。《水浒传》电视剧中林冲的形象并未遵循原著，正是后人不断克服这种矛盾的结果。

四、《宝剑记》中的林冲故事，比之《水浒传》中的林冲故事更加酣畅淋漓、耐人寻味

林冲入伙梁山前，是毫无英雄气概的人物。在高俅、高衙内父子屡屡欲置他于死地时，他始终不愿对迫害自己的恶人痛下杀手，且对躲过劫难、重返正途抱有期待，可以说是已经善良忍辱到了懦弱卑微的地步。决意落草前，林冲对高衙内调戏自己妻子忍耐；对高俅指使陆谦诱骗他误入军机重地“白虎节堂”而刺配沧州忍耐；刺配沧州途中对押解差人董超、薛霸不怀好意的辱骂折磨忍耐；投奔梁山时，对小肚鸡肠的梁山寨主“白衣秀士”王伦不愿收留的傲慢无理忍耐；落草梁山初期，对王伦冷言冷语的歧视忍耐。从这些行事可以看出，林冲绝非那种心高气傲、视名誉及尊严高于生命之人，也并非脾气暴躁、动辄与他人拳脚相对的粗犷之人。而他的屈辱忍耐，并非仅仅是性格原因，也符合他的身份与地位。林冲出身清白之家，有貌美如花的妻子，有让人羡慕的工作，这让他不同于“赤条条来去无牵挂”、性情刚烈、容不得半点委屈的鲁智深，也不同于大哥惨死后孤苦一人，被迫手刃仇敌，导致灾难连连的武松。人毕竟是受制于环境的。可以说，任何一个不是那么毛毛躁躁、不计后果的人，面临如此窘境时几乎都会有着与林冲相似的纠结忍辱反应。他的委曲求全、患得患失，也因此显得真实可信。
屡屡委曲求全仍然不能苦尽甘来，甚至越发陷入逆境，林冲不得不做出新的抉择。陆谦（投靠高俅、高衙内父子，出卖陷害林冲的友人）、富安（千方百计讨好高衙内，不惜陷害忠良的帮闲人物）勾结差拨火烧草料场欲置林冲于死地（可以借大火烧死林冲，即便未能烧死他，也可以借草料场被烧治林冲失职之罪），但机缘巧合之下，林冲大难不死，又听到陆谦、富安、差拨等三人的阴狠诡计，这成为他人生遭遇与性格发展的转折点。
自此，林冲义无反顾地走上了与朝廷决裂之路，怒杀富安、陆谦、差拨等三人，随即前往梁山落草。