无法抵挡的直接无隐、3D庞大空间感、超清晰层次与深度感
在1950年代与1960年代，以我的认知与个人偏好，美国RCA与Mercury这二家唱片公司留下了唱片录音史上的奇迹。如果包括爵士乐，那还有Verve唱片。其他或许还有Capitol、Columbia、Everest、Vanguard、Westminster等许多厂我就不说了，虽然也有佳作，不过他们所产出的量不够大，不是一个完整的系列。
那个时代的RCA、Mercury与Verve的｢黑胶唱片」录音有以下的特色：直接、无隐、活生、饱满、高度透明、庞大3D立体空间感、超清晰拉开层次与深度感，还有非常真实的乐器演奏质感。这些录音特色连同时期的英国Decca、EMI或德国的DG、荷兰的Philips都无法比。
或许您会说Decca、EMI的音响效果比较细致，DG、Philips声音比较整体融合，这些我都不反对，他们各有自己的录音美学，也都留下很多杰出的录音。不过，如果论及听起来会让人惊心动魄的录音效果，则非RCA、Mercury、Verve莫属。其他小厂或Capitol、Columbia等也会有这类佳作，但无法如RCA或Mercury、Verve那般形成一股洪流，好像远古时代的冰河在地球表面上蚀刻出永恒的深沟，尤其是Living Stereo系列与Living Presence系列。
这几十年来，我听过、写过、推荐过的唱片非常多，它们各有其值得推荐之处。例如去年DG那张巴伦波因、马友友、慕特的贝多芬｢三重协奏曲」就是数字录音时代非常好的录音，无论是CD或黑胶都非常好，拥有细致温暖融合平衡的美感，而且空间感炮制得很好。不过，即使我认为它录得这么好，依然无法跟上述的RCA、Mercury、Verve录音特色沾上边。
到底是什么原因让这三家唱片公司能够录出这么独特的音响效果？我推测可能是录音器材、麦克风、录音美学，以及那几位特别的录音师所造成。那是那个时代整体风格的呈现，以前没有，后来也没有。就好像1950年代的奔驰车外观跟现在完全不同，现在的奔驰车看起来也很美，但绝对跟1950年代奔驰车的美感完全不同。
如果您是黑胶迷，我不鼓励您去抢标原版黑胶片，因为付出的代价太高了。复刻版已经可以让您完全享受到上述的声音特色，先决条件是您必须真的把黑胶系统调到位。如果调整不到位，其他扩大机、喇叭再好也没用。
假若您只听CD，那也值得去收集上述的CD，虽然音响效果无法跟黑胶版相比，但也还可以享受到那种味道。假若您只听音乐档，HDTT有宣称从母带翻制的音乐档，我也有一些，但听起来还是跟黑胶不同。
您可以怀疑我所说、或不赞同我的观点，甚至不喜欢这种声音特质，那都没关系，至少现在先买起来，以后您｢可能」才会有机会享受到我所说的音响效果。因为我怕以后会买不到。
这二张唱片也是录音神片，如果您听起来声音尖、薄、硬、挤在一起、没有3D空间感，代表黑胶系统尚未调校到位。
在1950年代与1960年代，以我的认知与个人偏好，美国RCA与Mercury这二家唱片公司留下了唱片录音史上的奇迹。如果包括爵士乐，那还有Verve唱片。其他或许还有Capitol、Columbia、Everest、Vanguard、Westminster等许多厂我就不说了，虽然也有佳作，不过他们所产出的量不够大，不是一个完整的系列。
那个时代的RCA、Mercury与Verve的｢黑胶唱片」录音有以下的特色：直接、无隐、活生、饱满、高度透明、庞大3D立体空间感、超清晰拉开层次与深度感，还有非常真实的乐器演奏质感。这些录音特色连同时期的英国Decca、EMI或德国的DG、荷兰的Philips都无法比。
或许您会说Decca、EMI的音响效果比较细致，DG、Philips声音比较整体融合，这些我都不反对，他们各有自己的录音美学，也都留下很多杰出的录音。不过，如果论及听起来会让人惊心动魄的录音效果，则非RCA、Mercury、Verve莫属。其他小厂或Capitol、Columbia等也会有这类佳作，但无法如RCA或Mercury、Verve那般形成一股洪流，好像远古时代的冰河在地球表面上蚀刻出永恒的深沟，尤其是Living Stereo系列与Living Presence系列。
这几十年来，我听过、写过、推荐过的唱片非常多，它们各有其值得推荐之处。例如去年DG那张巴伦波因、马友友、慕特的贝多芬｢三重协奏曲」就是数字录音时代非常好的录音，无论是CD或黑胶都非常好，拥有细致温暖融合平衡的美感，而且空间感炮制得很好。不过，即使我认为它录得这么好，依然无法跟上述的RCA、Mercury、Verve录音特色沾上边。
到底是什么原因让这三家唱片公司能够录出这么独特的音响效果？我推测可能是录音器材、麦克风、录音美学，以及那几位特别的录音师所造成。那是那个时代整体风格的呈现，以前没有，后来也没有。就好像1950年代的奔驰车外观跟现在完全不同，现在的奔驰车看起来也很美，但绝对跟1950年代奔驰车的美感完全不同。
如果您是黑胶迷，我不鼓励您去抢标原版黑胶片，因为付出的代价太高了。复刻版已经可以让您完全享受到上述的声音特色，先决条件是您必须真的把黑胶系统调到位。如果调整不到位，其他扩大机、喇叭再好也没用。
假若您只听CD，那也值得去收集上述的CD，虽然音响效果无法跟黑胶版相比，但也还可以享受到那种味道。假若您只听音乐档，HDTT有宣称从母带翻制的音乐档，我也有一些，但听起来还是跟黑胶不同。
您可以怀疑我所说、或不赞同我的观点，甚至不喜欢这种声音特质，那都没关系，至少现在先买起来，以后您｢可能」才会有机会享受到我所说的音响效果。因为我怕以后会买不到。
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我心目中的最神录音：Stokowski Rhapsodies
有关Stokowski的丰功伟业说也说不完，其中他所录制的这张｢狂想曲」是我心目中录音效果、演绎双绝的唱片。尤其是录音效果，可能是我听音响几十年中，认为是最好的。
您可以不同意我的意见，也可以提出很多不同观点，但请您不要忘了每十年回头再听一次这张唱片(不管是黑胶、CD或串流)，有一天您可能会赞同我的看法。
从我有这张唱片开始，我就一直在找这张唱片的录音师Robert (Bob)Simpson个资，但是非常奇怪，网络上或书上几乎没有提到这位录音师的个资，这真的是太不寻常了。
Bob Simpson当年替RCA、Verve、Impulse、Pablo等唱片公司录制几百张唱片，佳作连连，包括音响迷最爱的Belafonte卡内基音乐厅那张(Belafonte的唱片几乎都是他录制的，平均水准都很高，但就1959年那张卡内基最棒)，以及Oscar Peterson Trio那张｢We Get Requests」都是他的手笔。这么重要的录音师，为何没有留下任何数据在网络上呢？
这张狂想曲其实是意料之外产生的，原本指挥与乐团已经排定要录制瑞典女高音Birgit Nilsson所唱莎乐美最后一幕，以及诸神的黄昏，但她突然身体不适，所以临时改录制匈牙利狂想曲、罗马尼亚狂想曲、摩尔岛河与被出卖的新娘序曲。
感谢Stokowski与Simpson为我们留下这张旷世巨作，也是音响迷调音修练的好帮手。录制于1960年2月7日，录音地点是当时RCA的录音场所之一纽约曼哈顿中心。！
有关Stokowski的丰功伟业说也说不完，其中他所录制的这张｢狂想曲」是我心目中录音效果、演绎双绝的唱片。尤其是录音效果，可能是我听音响几十年中，认为是最好的。
您可以不同意我的意见，也可以提出很多不同观点，但请您不要忘了每十年回头再听一次这张唱片(不管是黑胶、CD或串流)，有一天您可能会赞同我的看法。
从我有这张唱片开始，我就一直在找这张唱片的录音师Robert (Bob)Simpson个资，但是非常奇怪，网络上或书上几乎没有提到这位录音师的个资，这真的是太不寻常了。
Bob Simpson当年替RCA、Verve、Impulse、Pablo等唱片公司录制几百张唱片，佳作连连，包括音响迷最爱的Belafonte卡内基音乐厅那张(Belafonte的唱片几乎都是他录制的，平均水准都很高，但就1959年那张卡内基最棒)，以及Oscar Peterson Trio那张｢We Get Requests」都是他的手笔。这么重要的录音师，为何没有留下任何数据在网络上呢？
这张狂想曲其实是意料之外产生的，原本指挥与乐团已经排定要录制瑞典女高音Birgit Nilsson所唱莎乐美最后一幕，以及诸神的黄昏，但她突然身体不适，所以临时改录制匈牙利狂想曲、罗马尼亚狂想曲、摩尔岛河与被出卖的新娘序曲。
感谢Stokowski与Simpson为我们留下这张旷世巨作，也是音响迷调音修练的好帮手。录制于1960年2月7日，录音地点是当时RCA的录音场所之一纽约曼哈顿中心。！
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