「句子控」一些值得摘抄的神仙句子
1.真正的彻悟,不仅是在浮躁中获取安宁,也是从寂寞里得到解脱。不仅是将热忱得以释放,也是让冷落能够平缓。
——白落梅
2.所有不被珍爱的人生,都应该高傲地绝版。
——简媜
3.莫让生命带走我们绝妙的自己,生命把欢喜和上进的能力带走了,我们才两手空空,无辞以对。
——木心
4.大劫大难之后人不该失去锐气,不该失去热度,你镇定了但仍在燃烧,你平稳了却更加浩荡。
——史铁生
5.读一些无用的书,做一些无用的事,花一些无用的时间,都是为了在一切已知之外,保留一个超越自己的机会。人生中一些很了不起的变化,就是来自这种时刻。
——梁文道
6.其实我们每个人的生活都是一个世界,即使最平凡的人也要为他生活的那个世界而奋斗。
——路遥
7.成年人自己要给自己拥抱,当你有力量拥抱自己的时候,你才有力量拥抱所有人。
——傅首尔
8.因为害怕自己并非明珠而不敢刻苦琢磨,又因为有几分相信自己是明珠,而不能与砂砾碌碌为伍。
——中岛敦《山月记》
9.世态人情,比明月清风更饶有滋味,可作书读,可当戏看。
——杨绛《将饮茶》
10.白鹭立雪,愚人看鹭,聪者观雪,智者见白。
——林清玄《为君叶叶起清风》
11.寂寞可以是一个人的丰富,热闹常常只是集体的孤独。
——汪国真
12.快乐不是一种情绪表达,而是一种生活状态,是心安理得,家人健康,自我没有任何情感负担下的一种状态。
——长宇宙
13.内向而不呆滞,寂静而有力量。平波水面狂澜暗藏。
——贾平凹《自在独行》
14.每一段经过,如三两行诗,悲伤或欢喜,都给岁月留下痕迹。好在时光清浅,却自有力量,能安抚所有的不快乐,与过去和解,对世界温柔。
——张皓宸
15.生命没有那么分秒必争。觉得乱的时候,就停下来把自己整理清楚。然后再出发。沉住气,忠于内心,生命才饱满。
——柴静
16.追寻美好人生的态度有三个特质:温柔的态度,理想的怀抱和浪漫的情怀。
——林清玄
1.真正的彻悟,不仅是在浮躁中获取安宁,也是从寂寞里得到解脱。不仅是将热忱得以释放,也是让冷落能够平缓。
——白落梅
2.所有不被珍爱的人生,都应该高傲地绝版。
——简媜
3.莫让生命带走我们绝妙的自己,生命把欢喜和上进的能力带走了,我们才两手空空,无辞以对。
——木心
4.大劫大难之后人不该失去锐气,不该失去热度,你镇定了但仍在燃烧,你平稳了却更加浩荡。
——史铁生
5.读一些无用的书,做一些无用的事,花一些无用的时间,都是为了在一切已知之外,保留一个超越自己的机会。人生中一些很了不起的变化,就是来自这种时刻。
——梁文道
6.其实我们每个人的生活都是一个世界,即使最平凡的人也要为他生活的那个世界而奋斗。
——路遥
7.成年人自己要给自己拥抱,当你有力量拥抱自己的时候,你才有力量拥抱所有人。
——傅首尔
8.因为害怕自己并非明珠而不敢刻苦琢磨,又因为有几分相信自己是明珠,而不能与砂砾碌碌为伍。
——中岛敦《山月记》
9.世态人情,比明月清风更饶有滋味,可作书读,可当戏看。
——杨绛《将饮茶》
10.白鹭立雪,愚人看鹭,聪者观雪,智者见白。
——林清玄《为君叶叶起清风》
11.寂寞可以是一个人的丰富,热闹常常只是集体的孤独。
——汪国真
12.快乐不是一种情绪表达,而是一种生活状态,是心安理得,家人健康,自我没有任何情感负担下的一种状态。
——长宇宙
13.内向而不呆滞,寂静而有力量。平波水面狂澜暗藏。
——贾平凹《自在独行》
14.每一段经过,如三两行诗,悲伤或欢喜,都给岁月留下痕迹。好在时光清浅,却自有力量,能安抚所有的不快乐,与过去和解,对世界温柔。
——张皓宸
15.生命没有那么分秒必争。觉得乱的时候,就停下来把自己整理清楚。然后再出发。沉住气,忠于内心,生命才饱满。
——柴静
16.追寻美好人生的态度有三个特质:温柔的态度,理想的怀抱和浪漫的情怀。
——林清玄
来参加私行客户的中秋家宴
在座的都是财富自由每天还依然努力工作的人,有钱有能力还自律,太佩服了[作揖]
强者独行 弱者成群
听君一席话 胜读十年书(作为大客户里唯一一个90后小小窃喜一下~嘻嘻 继续努力呀!)
#人生感悟##生活的模样##世界首富有多爱客串# https://t.cn/z8A8VML
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撑着油纸伞,独自/彷徨在悠长,悠长/又寂寥的雨巷,/我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。
戴望舒用这样的开头对他的《雨巷》进行了展开。
《雨巷》写于1927年夏天,是他的成名作,也是他的代表作。当时,他身处在一个动荡的年代,寄人篱下,得不到深爱的姑娘对他爱情的回应,在这样的一种背景下,他的内心萌动着一种情怀:在一个雨中的小巷,在一次彳亍地独行,在一声深深地叹息,在一阵风拂来丁香的芬芳之后,《雨巷》便生发在诗人的笔下。
油纸伞、雨巷、姑娘、丁香花、篱墙,这些象征性的事物将诗的意境渲染得浓烈而不郁结,繁复而不零乱,条理清楚,环环相扣。雨的愁怨、巷子的幽微、丁香花姿态的娇艳与香气的飘渺、姑娘的惆怅与迷惘,颓圮的篱墙这忧愁的尽头,种种都衬托着我的失望和彷徨,衬托着我无尽的忧伤。
这种将象征的手法发挥到极致的写作技巧与写作风格,标志着中国现代诗歌走向了成熟。
全诗首尾呼应,两个六行的诗段,只改动了一个字,即是:将“我希望逢着”中的“逢”改成了“我希望飘着”中的“飘”。这是两种意境的转换。它由一种不能得到、不能抓住、不能留下的情感心理,转向:她飘过也是好的,我闻着她的花香,看着她在雨中慢慢飘远,在我的心中留下美好。这是乎是对恋人表达的情感,但细细读来,何尝又不是对生活,对人生的一种心态呢?
说到《雨巷》,从我初中开始便为其中的意境所倾倒,总是希望在一个下雨的巷子里遇着个撑着伞,如丁香花一般的姑娘。那时,只要是下雨,我总不自觉地望向远方,望向下雨那头,渴望见着我心爱的人儿,带着雨的潮湿,带着丁香花的芬芳,笑语盈盈地向我走来,然后我们一起消失在雨的尽头。于是《雨巷》与我的青春,与我对诗的感受,深深地烙印在我的灵魂深处。
许多年过去,当自己再读《雨巷》,我想,无论作者是出于一种怎样的目的,一种怎样的情怀写下了它,它都已成为了一个独立的个体。它让每一位读者都深切地从作品中感受到了一种对美的追求,对美的描绘,对美的营造,对美的理解与感受。
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戴望舒用这样的开头对他的《雨巷》进行了展开。
《雨巷》写于1927年夏天,是他的成名作,也是他的代表作。当时,他身处在一个动荡的年代,寄人篱下,得不到深爱的姑娘对他爱情的回应,在这样的一种背景下,他的内心萌动着一种情怀:在一个雨中的小巷,在一次彳亍地独行,在一声深深地叹息,在一阵风拂来丁香的芬芳之后,《雨巷》便生发在诗人的笔下。
油纸伞、雨巷、姑娘、丁香花、篱墙,这些象征性的事物将诗的意境渲染得浓烈而不郁结,繁复而不零乱,条理清楚,环环相扣。雨的愁怨、巷子的幽微、丁香花姿态的娇艳与香气的飘渺、姑娘的惆怅与迷惘,颓圮的篱墙这忧愁的尽头,种种都衬托着我的失望和彷徨,衬托着我无尽的忧伤。
这种将象征的手法发挥到极致的写作技巧与写作风格,标志着中国现代诗歌走向了成熟。
全诗首尾呼应,两个六行的诗段,只改动了一个字,即是:将“我希望逢着”中的“逢”改成了“我希望飘着”中的“飘”。这是两种意境的转换。它由一种不能得到、不能抓住、不能留下的情感心理,转向:她飘过也是好的,我闻着她的花香,看着她在雨中慢慢飘远,在我的心中留下美好。这是乎是对恋人表达的情感,但细细读来,何尝又不是对生活,对人生的一种心态呢?
说到《雨巷》,从我初中开始便为其中的意境所倾倒,总是希望在一个下雨的巷子里遇着个撑着伞,如丁香花一般的姑娘。那时,只要是下雨,我总不自觉地望向远方,望向下雨那头,渴望见着我心爱的人儿,带着雨的潮湿,带着丁香花的芬芳,笑语盈盈地向我走来,然后我们一起消失在雨的尽头。于是《雨巷》与我的青春,与我对诗的感受,深深地烙印在我的灵魂深处。
许多年过去,当自己再读《雨巷》,我想,无论作者是出于一种怎样的目的,一种怎样的情怀写下了它,它都已成为了一个独立的个体。它让每一位读者都深切地从作品中感受到了一种对美的追求,对美的描绘,对美的营造,对美的理解与感受。
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