贾樟柯在影片《小武》中讲述的故事，再一次证明了这一点。故事发生在1997年的汾阳县城，改革的春风早已通过赵本山的说唱和《心雨》吹到了这里，从事娱乐业的“企业家”也成为“县劳模”，小城的一切似乎都在向上向好。可是在这样一个充满机遇的环境中，小武却自认为是一个“笨人”，无法像常人一样通过正当途径获取财富。于是，他行走在这个小城的大街小巷，以他自称为“手艺”的扒窃为生。贾樟柯在讲述关于小武的故事时，采用了去中心化的剧作模式，没有跌宕起伏的情节，也没有扣人心弦的戏剧冲突。摄像机更像是一个冷静的旁观者，真实的记录下他看似平静的生活。在这种剧作模式下，小武的人物形象显得真实可信，而接下来发生在小武身上的故事，才让小武成为一个可贵而又难得的荧幕形象。摄像机记录下了他与曾经挚友断裂的友情，还有他与陪唱小姐不可能却又无比真实的爱情，与家人之间不可调和的冲突……

《小武》作为贾樟柯在纪实主义电影道路上的处女作,以“扒手”小武切入，用他独特的电影风格，深入小武的内心，探寻边缘人的生活状态。本文试从视听语言分析其纪实风格以及构建来源，主要由音乐、构图、光线运用与长镜头组成。

《小武》在视听语言上延续了意大利新现实主义的纪实风格。贾樟柯糅合自身经历和所处环境的文化背景，关注“边缘”，聚焦“真实”，从此开启了贾樟柯在纪实主义电影道路上的尝试，具有里程碑式的意义。
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梦有多燃，就能飞得多远。生命是用来燃烧的东西，死亡是验证生命的东西，宇宙是让死亡渺小的东西。身处低谷，怎么走都是向上。没有谁生来自带铠甲，但你可以让自己无坚不摧。仰观天宇，时间更加深邃；俯身耕耘，未来无限可能。生如逆旅多断肠，一苇坚韧以渡江。幸福不会自己走过来，而是需要你先去拥抱它。
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