长安三万里，一梦已千年。

很久没有被一部电影如此深深打动，产生共鸣。

三个小时的光影绮梦，讲的是李白与高适，讲文化与诗歌，讲历史与朝堂，但更是在讲理想与现实，讲怀才不遇，讲无可奈何，讲鸿鹄之志，讲燕雀之艰。

一个朝代从盛世到破碎都弹指一挥间，更不论一个人几十年人生路，短暂到如流星划过天际。

即使如李白如此闪耀，也背负着时代的无奈。因为出身低贱无法考取功名，怀才不遇报国无门，从眼里有光意气风发白衣翩翩的少年变成了借酒消愁出世入世大腹便便的老头。

可当他举起酒杯，说我有一首诗，当他开始吟诵“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。”

那一刻，他的悲愤与抗争，自信与失望交织在一起，那一刻，他化身为鲲鹏，畅游于天地之间，那一刻，我泪流满面。

说回高适，没有李白那样的才华，更像一个规规矩矩的普通人，只是家道中落亲人离世，纵使祖父身为大将军配享乾陵，但是他一直人到中年都没有施展才能的机会。

心灰意冷吗？一定也是冷的。祖传的枪法只能施展为权贵取乐，在祖父墓前祭拜的他心里有多复杂。

高适老了，李白老了，可当李白对他念：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。这首诗，我是照着高适你的样子写的。”那一刻，他眼中光芒闪耀，为知己，更是为年少时的自己。最终，他大放光彩，即使这光彩如此短暂，他也已经到达了自己人生的巅峰。

这部电影，真的我从头哭到尾，人到中年，突然就懂了“轻舟已过万重山”，懂了“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，懂了“寂寞向秋草，悲风千里来”，懂了“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，懂了“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，也懂了“举头望明月，低头思故乡”。

悲从中来，呜呼哀哉。

#飞花令#
今天的主题是“秋”，诗、词、曲、赋，评论里写出带“秋”的诗句。

代别离·秋窗风雨夕
黛玉
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！
助秋风雨来何速！惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？
罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。

#长安三万里#昨天看了，觉得刻画的最好的是青年高适（到去蓟州之前）（比李白写得好！）。一个内敛，踏实，勤奋，“老实的年轻人”，很难得的，展现的极好。气质，微表情，都很细腻，有一种让人愿意和他成为朋友的，“拙”的魅力和美感，而不是像现在大多数影视剧里的“憨憨的傻子”。青年李白呢，只有和高适第一次登黄鹤楼开始的几个镜头，分别时的“吾脱帽，向君笑，饮君酒，为君吟”，还有念“寂寞向秋草”以及“低头思故乡”处有几分李白的味道。（胡姬船上起舞也不错）（PS 没记错的话，“吾脱帽……”应该在安史之乱后啊，当然，动画电影的时间线不必绝对严谨）
我觉得非常可惜的是，既然影片里都提到“银鞍照白马，飒踏如流星”了，竟然选择在李白老年时期作为回忆放出来，还说成是对高适的描写。我非常主观的认为，这句要放就应该在李白青年时期放出来，而且这本是李白游历所见所感，是广阔风物的凝结，改编成落在高适身上，未免太具像化了！如此浪漫的一个意向，怎么能如此具象的落在高适身上呢？！还有非要在将进酒那里“法天象地”一下，这样的场景，用在“海客谈赢洲”“云生结海楼”“天上白玉京”不好么？（PS 去年看到长安三万里的预告，我以为“三万里”是对很多诗人足迹的虚指，印象里唐代诗人都很能跑，有被贬的，有自由游历的，大漠边关啊，蜀中剑阁啊，明月出天山啊，以为能看到极丰富的风物之美，可惜也没有～）也不知道是不是制作方觉得表现李白潇洒傲气一面的作品太多了，所以更侧重于表现李白的另一面，但是多不代表好啊，表现的好的几乎没有。现在的很多影视作品，对家国情怀啊这些已经很成熟了（比如片中哥舒翰，还有结尾），对大气磅礴有余，而潇洒浪漫不足。其实动画有一个优势，没有合适的真人能演出来的气质和性格，动画可以造出来啊。比如追光自己的杨戬，落魄，潇洒，诙谐就很有一点意思，可惜没有更好的发挥着个优势。
PS 如果只能给青年王维一个镜头，我希望是 “相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边”
（当年，相逢意气为君饮，此后，西出阳关无故人）