七律·抒怀
【平水韵】
上平声:十一真
花甲七旬时易逝,
艰辛恣睢费心神。
长歌庄梦青云路,
酷爱离骚白发人。
西府登楼春旖旎,
东篱破屋夜无邻。
城居房债向天问,
惟有能诗我独珍。
七绝·诗心
【平水韵】
上平声:十灰
自知独爱笔花发,
独挹不愁诗律来
成梦关河歌咏史
寄情山水品题梅。
2023·9·1
【平水韵】
上平声:十一真
花甲七旬时易逝,
艰辛恣睢费心神。
长歌庄梦青云路,
酷爱离骚白发人。
西府登楼春旖旎,
东篱破屋夜无邻。
城居房债向天问,
惟有能诗我独珍。
七绝·诗心
【平水韵】
上平声:十灰
自知独爱笔花发,
独挹不愁诗律来
成梦关河歌咏史
寄情山水品题梅。
2023·9·1
【八大山人 清 山水画】
朱耷(1626—约1705)清初画坛“四僧”之一。本名由桵,字雪个,号八大山人、个山、驴屋等,汉族,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。
八大山人擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书能诗。长于水墨写意,这是宋元以来兴起一种画法。发展到明清时代,出现许多文人水墨画写意大师,八大为其划时代人物。
在水墨写意画中,又有专擅山水和专擅花鸟之别,八大则两者兼而善之。他的山水画,近师董其昌,远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。其运笔的圆润则有着董、巨和黄公望的遗踪,墨法参照了米氏云山,而某些树石的组合形式,显然取自倪瓒。
但在欣赏这些作品时,却又强烈地感觉到朱耷个性,上述那些古人法则,不过是他随手拈来为自己服务的。那些山、石、树、草,以及茅亭、房舍等,逸笔草草,看似漫不经心,随手拾掇,而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低,笔笔无出法度之外,意境全在法度之中。
八大画山水,多取荒寒萧疏景,剩山残水,仰塞之情溢于纸素,谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,“想见时人解图画,一峰还写宋山河”,寄情于画,以表对旧王朝眷恋,画笔墨简朴豪放,苍劲率意,淋漓酣畅,构图疏简,奇险,风格雄奇朴茂。多水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。
#美学研究所##遇见艺术##国画热##这就是中国风#
朱耷(1626—约1705)清初画坛“四僧”之一。本名由桵,字雪个,号八大山人、个山、驴屋等,汉族,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。
八大山人擅书画,花鸟以水墨写意为主,形象夸张奇特,笔墨凝炼沉毅,风格雄奇隽永;山水师法董其昌,笔致简洁,有静穆之趣,得疏旷之韵。擅书能诗。长于水墨写意,这是宋元以来兴起一种画法。发展到明清时代,出现许多文人水墨画写意大师,八大为其划时代人物。
在水墨写意画中,又有专擅山水和专擅花鸟之别,八大则两者兼而善之。他的山水画,近师董其昌,远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒诸家。其运笔的圆润则有着董、巨和黄公望的遗踪,墨法参照了米氏云山,而某些树石的组合形式,显然取自倪瓒。
但在欣赏这些作品时,却又强烈地感觉到朱耷个性,上述那些古人法则,不过是他随手拈来为自己服务的。那些山、石、树、草,以及茅亭、房舍等,逸笔草草,看似漫不经心,随手拾掇,而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低,笔笔无出法度之外,意境全在法度之中。
八大画山水,多取荒寒萧疏景,剩山残水,仰塞之情溢于纸素,谓“墨点无多泪点多,山河仍为旧山河”,“想见时人解图画,一峰还写宋山河”,寄情于画,以表对旧王朝眷恋,画笔墨简朴豪放,苍劲率意,淋漓酣畅,构图疏简,奇险,风格雄奇朴茂。多水墨山水,笔墨质朴雄健,意境荒凉寂寥。
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[好爱哦]春梦无痕,是因为太多美好事物,总令人感到虚无。悠悠浮生,像是一缕轻烟,飘渺难捉。关于对人生的看法,众说纷纭,而每个人表达的方式亦有不同。诗者付诸于笔端,雅客寄情于山水,伶人放逐于舞台。还有许多平庸的人,将许多细碎的感触幻化于生活的点滴间。我们想逃避一些宿命的安排,却会与之狭路相逢。[兔子][太阳][困][感冒][鲜花][黑线]
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