newtype 9月号 咒术专题 五条相关部分翻译
包含声优+staff的部分访谈
决定了的生存方式
两人在一起就是无敌的
这个世界需要保护弱者
咒术是为了保护非术师而存在的
男人相信这就是社会应有的样子
为此他不断吸收咒灵
不日另一个男人变成了最强
完成身为强者的责任到底有何意义呢
消失的珍贵生命以及其他
星浆体死去，亲眼见证了丑恶
不能装作视而不见 接着
决定创造只有术师的世界
为了完成这个大义即使殒命
也有意义
男人做出了选择
与他不同的道路——
中村悠一（饰 五条悟）
觉醒了能力的五条，失去了一切
——您在演绎高专时代的五条时，是抓住角色的哪些点进行的呢？
中村：五条本就是玩心重的角色，为了将这一点明确表示出来，有意识地提高了情绪。还有就是，在「怀玉·玉折」和剧场版的基础上，才有了第一季的五条悟。所以我的考量还包括要将迄今为止（饰演这一角色时）所做的一切功夫都抽离，用没有着色的状态去演绎，语言表现要听起来更没有责任心一些。
——围绕着天内的攻防战，一度输给了甚尔。
中村：五条使用自己的能力应对着所有可能的情况，但在这时半路杀出个伏黑甚尔。只依靠身体能力作战，且制定了周密战略。我想这是五条第一次没能碾压对手，所以他应该是不安且焦虑的。不过按照作为演绎者的我的想法，还是认为甚尔战，最终获胜的会是自己，所以还是比较放松的。但是考虑到天内的那一瞬间，露出了不可多得的可趁之机，并被袭击了。
——五条通过和甚尔的战斗觉醒了。在演绎的时候您都有注意到哪些地方呢？
中村：他的心情变化和内心想法全都是独白。也就是说他的心情不是对对方的怨恨，而是一种全能感。他说没有为了天内而愤怒，也正如这句台词所说，他对自身当下发生的变化感到某种程度的愉悦，只对此感兴趣。想要表达出这种现在手可摘星辰的兴奋和激动的感觉，我认为比起去考察兴奋（的表现方式），不如就表达出在台词中原原本本体现出的情感。
——五条的第一人称是僕boku，但在怀玉玉折篇是俺ore。在您看来人称变化与第25话来自夏油的提醒有怎样的关系？
中村：夏油对五条说过要正经点吧。虽然这点没有明确地描绘出来我也不好说，但是我认为五条为了变得规矩正经，才改用了boku这个称谓。在五条寻找夏油留给自己的东西时，也许他只找到了有关他第一人称的这句话，为了怀抱着这句话生活下去，他把第一人称变为了boku，他能做到的也只有这些了。在新宿街头两个人最后的对话里，五条是不是还认为自己能够挽留他、说服他，但是夏油说他已经有了答案，不再回应五条的话，结果五条也只能选择放手。我觉得也有在为此后悔的原因在吧。五条虽然有着力量，但他任务失败没能保护好天内，也失去了亲友。失去了全部，得到的只有自身能力的觉醒。
——非常心酸呢。
中村：这次的故事也有在描绘五条的这方面吧。但在他人看来他一无所缺，所以他一直很孤独。没有一个人能跟他有同样的感觉跟他交流。夏油是唯一一个，能将自己的想法直言不讳的对象，也是能懂得他想法的对象。我觉得这也能跟剧场版最后的对话联系上。即便是在那个场合，夏油也说着自己的想法从未改变之类的话。也就是说，五条曾以为自己跟夏油交了心，但其实从高专时代开始夏油心中就存在着无法与他交心的部分，结果上来看就是明白了这一点。所以我当时感觉剧场版的最后真是把五条逼到了极限。
——关于「怀玉•玉折」的夏油杰。
中村：从挚友的设定开始，以悲伤的对话结束。以内心纠葛传达的独白在「怀玉•玉折」篇应该只有夏油了吧。所以我认为或许以夏油视角看到的事物，构成了故事的中轴。夏油摸索到的答案是强烈的选民思想，所以难以在人类社会实现。即便如此，我个人而言对其也无法完全否定。虽然不过是「不是不懂他说的」这种感觉而已。
远藤绫（饰 家入硝子）
无法再说“人渣们”了
——您在「怀玉·玉折」中扮演了家入硝子一角，感想如何。
远藤：（前略）从台词中能感到硝子精神力的强大。即使有什么万一，交给五条和夏油处理，自己也可以马上脱身（笑）。有种被两个很可靠的人保护着的感觉（后略）
——29话中，跟夏油在新宿的吸烟所相遇了，却没有马上脱身呢。
远藤：（前略）我想大概是有种失落的感觉吧。有种再也不能见到五条和夏油在一起的样子的心情。无法再说出“人渣们”了，会觉得辛酸吧。
OP「苍蓝所栖」キタニタツヤ
——创作曲子的前提下您是熟读了原作的，您是如何理解原作的呢？
キタニ：存在于现代，被众人视为最强的角色，和他仍然视为友人的对手，产生了决定性的分歧，最终走向决裂的故事。我是这样理解的。我觉得这种事还挺常见的。虽然理由多种多样，但是有时得到了什么，也会同时失去一个朋友，不复相见。我们总是抱着后悔和率直的感情，长大成人。我相信许多人能够对这剧情怀有共鸣，我想把这种共通的感情做成曲子。虽然“平凡的悲剧”是我用过很多次的主题了，但我还想一直把这个主题做下去。接触到伤感而美好的事物会带来治愈效果。我想做的就是这种曲子。所以虽然「苍蓝所栖」无疑是五条和夏油的故事，但我也希望能有听众从其他角度欣赏它。（后略）
——关于歌曲的展开，您在那些地方下了功夫呢？
キタニ：年少时的情感起伏虽然很激烈，但是都会很快终结，不是吗？我将这视为思春期的重要部分，用了缓急对比的表现方式。（后略）
STAFF部分
——「怀玉·玉折」的作画部分都有哪些考量呢？
濑下惠介（MAPPA）：（前略）还有就是第25话「怀玉」篇五条和夏油一边打篮球一边对话的场景。这部分是在看完原作时，想着把它用动画的方式有趣地呈现出来。所以用了日常化的动作和体育动作，拜托了我一直信赖的动作师立中顺平先生制作的。
——「怀玉·玉折」是围绕什么中心构成的。
濑古浩司（系列构成，脚本）：「怀玉·玉折」是以五条和夏油是否会分崩离析为支柱的，这部分纠葛占据了中心，在此基础上建立起来的整个故事。（后略）
——「怀玉·玉折」的剧情是什么样子的？
濑古：刚才也说了，是关于五条和夏油两个人曾有着怎样的过去。于作品来说最重要的人物的这部分，是接触过「咒术回战」这一作品的人们都想要了解的。（后略）
——关于「怀玉·玉折」的人物描写，您有何感想？
濑古：因为是过去的事情，我是把他们作为全新的人物来描写的。尤其是五条性格变化很大呢。
——两人的角色特性，您是怎么考虑的呢？
濑古：夏油当然是好学生吧，某种程度上说是已经完善的人。当然他后来会黑化，所以其实是没有完善的。五条用一句话来说就是臭小鬼。虽然强到离谱，但还没有成为最强形态。因为还在成为最强的路上，这层意义上来讲，跟夏油相反，他是未完善的人。
包含声优+staff的部分访谈
决定了的生存方式
两人在一起就是无敌的
这个世界需要保护弱者
咒术是为了保护非术师而存在的
男人相信这就是社会应有的样子
为此他不断吸收咒灵
不日另一个男人变成了最强
完成身为强者的责任到底有何意义呢
消失的珍贵生命以及其他
星浆体死去，亲眼见证了丑恶
不能装作视而不见 接着
决定创造只有术师的世界
为了完成这个大义即使殒命
也有意义
男人做出了选择
与他不同的道路——
中村悠一（饰 五条悟）
觉醒了能力的五条，失去了一切
——您在演绎高专时代的五条时，是抓住角色的哪些点进行的呢？
中村：五条本就是玩心重的角色，为了将这一点明确表示出来，有意识地提高了情绪。还有就是，在「怀玉·玉折」和剧场版的基础上，才有了第一季的五条悟。所以我的考量还包括要将迄今为止（饰演这一角色时）所做的一切功夫都抽离，用没有着色的状态去演绎，语言表现要听起来更没有责任心一些。
——围绕着天内的攻防战，一度输给了甚尔。
中村：五条使用自己的能力应对着所有可能的情况，但在这时半路杀出个伏黑甚尔。只依靠身体能力作战，且制定了周密战略。我想这是五条第一次没能碾压对手，所以他应该是不安且焦虑的。不过按照作为演绎者的我的想法，还是认为甚尔战，最终获胜的会是自己，所以还是比较放松的。但是考虑到天内的那一瞬间，露出了不可多得的可趁之机，并被袭击了。
——五条通过和甚尔的战斗觉醒了。在演绎的时候您都有注意到哪些地方呢？
中村：他的心情变化和内心想法全都是独白。也就是说他的心情不是对对方的怨恨，而是一种全能感。他说没有为了天内而愤怒，也正如这句台词所说，他对自身当下发生的变化感到某种程度的愉悦，只对此感兴趣。想要表达出这种现在手可摘星辰的兴奋和激动的感觉，我认为比起去考察兴奋（的表现方式），不如就表达出在台词中原原本本体现出的情感。
——五条的第一人称是僕boku，但在怀玉玉折篇是俺ore。在您看来人称变化与第25话来自夏油的提醒有怎样的关系？
中村：夏油对五条说过要正经点吧。虽然这点没有明确地描绘出来我也不好说，但是我认为五条为了变得规矩正经，才改用了boku这个称谓。在五条寻找夏油留给自己的东西时，也许他只找到了有关他第一人称的这句话，为了怀抱着这句话生活下去，他把第一人称变为了boku，他能做到的也只有这些了。在新宿街头两个人最后的对话里，五条是不是还认为自己能够挽留他、说服他，但是夏油说他已经有了答案，不再回应五条的话，结果五条也只能选择放手。我觉得也有在为此后悔的原因在吧。五条虽然有着力量，但他任务失败没能保护好天内，也失去了亲友。失去了全部，得到的只有自身能力的觉醒。
——非常心酸呢。
中村：这次的故事也有在描绘五条的这方面吧。但在他人看来他一无所缺，所以他一直很孤独。没有一个人能跟他有同样的感觉跟他交流。夏油是唯一一个，能将自己的想法直言不讳的对象，也是能懂得他想法的对象。我觉得这也能跟剧场版最后的对话联系上。即便是在那个场合，夏油也说着自己的想法从未改变之类的话。也就是说，五条曾以为自己跟夏油交了心，但其实从高专时代开始夏油心中就存在着无法与他交心的部分，结果上来看就是明白了这一点。所以我当时感觉剧场版的最后真是把五条逼到了极限。
——关于「怀玉•玉折」的夏油杰。
中村：从挚友的设定开始，以悲伤的对话结束。以内心纠葛传达的独白在「怀玉•玉折」篇应该只有夏油了吧。所以我认为或许以夏油视角看到的事物，构成了故事的中轴。夏油摸索到的答案是强烈的选民思想，所以难以在人类社会实现。即便如此，我个人而言对其也无法完全否定。虽然不过是「不是不懂他说的」这种感觉而已。
远藤绫（饰 家入硝子）
无法再说“人渣们”了
——您在「怀玉·玉折」中扮演了家入硝子一角，感想如何。
远藤：（前略）从台词中能感到硝子精神力的强大。即使有什么万一，交给五条和夏油处理，自己也可以马上脱身（笑）。有种被两个很可靠的人保护着的感觉（后略）
——29话中，跟夏油在新宿的吸烟所相遇了，却没有马上脱身呢。
远藤：（前略）我想大概是有种失落的感觉吧。有种再也不能见到五条和夏油在一起的样子的心情。无法再说出“人渣们”了，会觉得辛酸吧。
OP「苍蓝所栖」キタニタツヤ
——创作曲子的前提下您是熟读了原作的，您是如何理解原作的呢？
キタニ：存在于现代，被众人视为最强的角色，和他仍然视为友人的对手，产生了决定性的分歧，最终走向决裂的故事。我是这样理解的。我觉得这种事还挺常见的。虽然理由多种多样，但是有时得到了什么，也会同时失去一个朋友，不复相见。我们总是抱着后悔和率直的感情，长大成人。我相信许多人能够对这剧情怀有共鸣，我想把这种共通的感情做成曲子。虽然“平凡的悲剧”是我用过很多次的主题了，但我还想一直把这个主题做下去。接触到伤感而美好的事物会带来治愈效果。我想做的就是这种曲子。所以虽然「苍蓝所栖」无疑是五条和夏油的故事，但我也希望能有听众从其他角度欣赏它。（后略）
——关于歌曲的展开，您在那些地方下了功夫呢？
キタニ：年少时的情感起伏虽然很激烈，但是都会很快终结，不是吗？我将这视为思春期的重要部分，用了缓急对比的表现方式。（后略）
STAFF部分
——「怀玉·玉折」的作画部分都有哪些考量呢？
濑下惠介（MAPPA）：（前略）还有就是第25话「怀玉」篇五条和夏油一边打篮球一边对话的场景。这部分是在看完原作时，想着把它用动画的方式有趣地呈现出来。所以用了日常化的动作和体育动作，拜托了我一直信赖的动作师立中顺平先生制作的。
——「怀玉·玉折」是围绕什么中心构成的。
濑古浩司（系列构成，脚本）：「怀玉·玉折」是以五条和夏油是否会分崩离析为支柱的，这部分纠葛占据了中心，在此基础上建立起来的整个故事。（后略）
——「怀玉·玉折」的剧情是什么样子的？
濑古：刚才也说了，是关于五条和夏油两个人曾有着怎样的过去。于作品来说最重要的人物的这部分，是接触过「咒术回战」这一作品的人们都想要了解的。（后略）
——关于「怀玉·玉折」的人物描写，您有何感想？
濑古：因为是过去的事情，我是把他们作为全新的人物来描写的。尤其是五条性格变化很大呢。
——两人的角色特性，您是怎么考虑的呢？
濑古：夏油当然是好学生吧，某种程度上说是已经完善的人。当然他后来会黑化，所以其实是没有完善的。五条用一句话来说就是臭小鬼。虽然强到离谱，但还没有成为最强形态。因为还在成为最强的路上，这层意义上来讲，跟夏油相反，他是未完善的人。
#咒术回战#第二季第5集
夏油杰黑化之路开始，同伴一个个牺牲，然后非常疲惫，在特级女人话影响下，在后面一个村看到没人性的村民咒骂两个女孩开始爆发了，直接在极端道路上一去不复返五条想阻止也下不去手，五条找到了小学一年级的伏黑惠，说他老爸可能跟青梅姐姐妈私奔，小小年纪懂不少，五条直接亲自带他，最后时间线回到本篇五条刚被主角三人叫醒
#动漫资讯##番剧资讯##七月新番##动漫[超话]##新番##咒术回战[超话]#
夏油杰黑化之路开始，同伴一个个牺牲，然后非常疲惫，在特级女人话影响下，在后面一个村看到没人性的村民咒骂两个女孩开始爆发了，直接在极端道路上一去不复返五条想阻止也下不去手，五条找到了小学一年级的伏黑惠，说他老爸可能跟青梅姐姐妈私奔，小小年纪懂不少，五条直接亲自带他，最后时间线回到本篇五条刚被主角三人叫醒
#动漫资讯##番剧资讯##七月新番##动漫[超话]##新番##咒术回战[超话]#
终于去看咒术了…！
主角四人团里目前最喜欢的是伏黑，因为他的惠念めぐみ哎嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿（奇怪的XP 护零食的样子好可爱www
5t5老师也很好但是太强太全能了所以无感[doge]
男主么…dddd（谜语人西内）不过话说回来えのき还真是不管到哪儿都一个声线k到底啊让人不记住也难（贬义）[笑cry]黑化的时候我还以为变声线了定耳一听这不是精分这是诹少啊！[怒]
主角四人团里目前最喜欢的是伏黑，因为他的惠念めぐみ哎嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿嘿（奇怪的XP 护零食的样子好可爱www
5t5老师也很好但是太强太全能了所以无感[doge]
男主么…dddd（谜语人西内）不过话说回来えのき还真是不管到哪儿都一个声线k到底啊让人不记住也难（贬义）[笑cry]黑化的时候我还以为变声线了定耳一听这不是精分这是诹少啊！[怒]
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