社会实践是大学生积极参与社会活动的一种重要形式,通过参与社会实践,我深刻体会到社会的多样性和现实问题的复杂性,也更加意识到自己在社会中的责任和使命。在这一过程中,我经历了许多挑战和困难,也获得了许多宝贵的经验和启示。“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。”社会实践使我对社会有了更深入的了解。通过与各行各业的人们交流和互动,我明白了社会是一个复杂而又丰富多彩的世界。我们要走入社会,了解社会,深入社会,创新社会实践新模式在科技爆炸式发展的当下,乡村文化如果想要抓住时代的尾巴则绕不开新媒体这列时代快车,新媒体如果想要发展也需要乡村文化作为自己的坚实后盾,而如果想让广大的农民们跟上时代的脚步,不与时代产生脱节,那么对于乡村文化以及新媒体两者以及两者之间的联系的研究是必不可少的,是值得深入的,这也便是这次调研的主要方向。 这次的调研让我得以加深对新媒体的认识,也让我发现了新媒体那年轻的表面下所蕴含的深厚,让我得以对于身边日常生活熟悉的事物加深认识,发现原本遗失的美,本次在碑廓镇进行的社会实践活动让我受益良多,通过对村民们的采访,我深深的体会到新媒体与短视频对乡村振兴的帮助。乡村振兴不是一个空的口号,而是要脚踏实地的做起的一件实事,村民们对于短视频与新媒体持有不同的态度,一部分人认为新媒体等网络平台能够帮助村民带货,增加村民的收入渠道,另一部分人认为短视频中有的视频包含对农村的偏见,损害了乡村形象,这告诉我们任何事情都具有两面性。
#吾小呗[超话]#呗注:来源见水印,谨作分享。
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普遍景观
General View
摄影/托马斯·阿尔道夫
文/克里斯·科兹洛夫斯基·摩尔
阿尔道夫的作品《普遍景观》将约塞米蒂国家公园以及相关的旅行体验作为主题,并把它们视作一个既真实但又充满虚构的观察对象。作为一个熟悉阿尔道夫的其他作品并亲身参观过约塞米蒂的人来说,我一直十分好奇阿尔道夫究竟是如何运用大量虚拟图像来呈现这样一个真实存在的著名旅游景区。
不管我们是生活在约塞米蒂周围,又或是千里之外,与它之间的物理距离都是相对稳定的客观存在。但互联网上爆炸式增长的相关内容却使得我们与它的感性距离处在不断改变的状态之中。也正是从这一立场出发,阿尔道夫创作了《普遍景观》这一作品。他自己从未去过约塞米蒂,但他乐于利用那些网络图像、谷歌街景,以及工作室中的雕塑静物和其他摄影作品的组合,并将它们连贯地重新融入到一个虚构的约塞米蒂之旅的叙事中,从而引发对数字文化与日常生活更广泛的讨论。通过这些数字技术,即使在他并没有以实际行动访问这个地方的情况下,阿尔道夫的“照片”也同样建立起一种令人信服的观感。
同时,约塞米蒂国家公园在题材上也确实是阿尔道夫的一个机智的选择,因为它不但在摄影史上有着严肃的地位,而且通过现当代的传播技术,它也是世界上视觉形象传播最为广泛的地点之一。这样一来,约塞米蒂似乎位于传统摄影工艺和当代传播平台的交叉点上。阿尔道夫批判性地选择了那些身处不同历史叙事、不同媒材、不同语境中的约塞米蒂图像重新编辑,数字工作所产生的明显改动痕迹或算法异常所导致的图像特质也被有意识地包括在作品的画面内。这些混合的图像成为了一种未来得及仔细审视的观看经验,进一步推动了艺术家对“日常”的探索。
事实和虚构相互配合,真实与非真实之间形成了紧张关系。我们很难自信地确定《普遍景观》中每一张照片的真正作者或具体的拍摄过程,针对它们的观看也经常会为我们留下悬而未决的结论,更重要的是,一种面对图像时所产生的信心的挫败。
克里斯·科兹洛夫斯基·摩尔
1995年出生,写作者、编辑。
托马斯·阿尔道夫
曾为平面设计师与艺术总监,后于2013年毕业于维也纳应用艺术大学的超媒介艺术系,目前生活工作于奥地利维也纳。
#摄影作品#
General View
摄影/托马斯·阿尔道夫
文/克里斯·科兹洛夫斯基·摩尔
阿尔道夫的作品《普遍景观》将约塞米蒂国家公园以及相关的旅行体验作为主题,并把它们视作一个既真实但又充满虚构的观察对象。作为一个熟悉阿尔道夫的其他作品并亲身参观过约塞米蒂的人来说,我一直十分好奇阿尔道夫究竟是如何运用大量虚拟图像来呈现这样一个真实存在的著名旅游景区。
不管我们是生活在约塞米蒂周围,又或是千里之外,与它之间的物理距离都是相对稳定的客观存在。但互联网上爆炸式增长的相关内容却使得我们与它的感性距离处在不断改变的状态之中。也正是从这一立场出发,阿尔道夫创作了《普遍景观》这一作品。他自己从未去过约塞米蒂,但他乐于利用那些网络图像、谷歌街景,以及工作室中的雕塑静物和其他摄影作品的组合,并将它们连贯地重新融入到一个虚构的约塞米蒂之旅的叙事中,从而引发对数字文化与日常生活更广泛的讨论。通过这些数字技术,即使在他并没有以实际行动访问这个地方的情况下,阿尔道夫的“照片”也同样建立起一种令人信服的观感。
同时,约塞米蒂国家公园在题材上也确实是阿尔道夫的一个机智的选择,因为它不但在摄影史上有着严肃的地位,而且通过现当代的传播技术,它也是世界上视觉形象传播最为广泛的地点之一。这样一来,约塞米蒂似乎位于传统摄影工艺和当代传播平台的交叉点上。阿尔道夫批判性地选择了那些身处不同历史叙事、不同媒材、不同语境中的约塞米蒂图像重新编辑,数字工作所产生的明显改动痕迹或算法异常所导致的图像特质也被有意识地包括在作品的画面内。这些混合的图像成为了一种未来得及仔细审视的观看经验,进一步推动了艺术家对“日常”的探索。
事实和虚构相互配合,真实与非真实之间形成了紧张关系。我们很难自信地确定《普遍景观》中每一张照片的真正作者或具体的拍摄过程,针对它们的观看也经常会为我们留下悬而未决的结论,更重要的是,一种面对图像时所产生的信心的挫败。
克里斯·科兹洛夫斯基·摩尔
1995年出生,写作者、编辑。
托马斯·阿尔道夫
曾为平面设计师与艺术总监,后于2013年毕业于维也纳应用艺术大学的超媒介艺术系,目前生活工作于奥地利维也纳。
#摄影作品#
社会实践是大学生积极参与社会活动的一种重要形式,通过参与社会实践,我深刻体会到社会的多样性和现实问题的复杂性,也更加意识到自己在社会中的责任和使命。在这一过程中,我经历了许多挑战和困难,也获得了许多宝贵的经验和启示。“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行。”社会实践使我对社会有了更深入的了解。通过与各行各业的人们交流和互动,我明白了社会是一个复杂而又丰富多彩的世界。我们要走入社会,了解社会,深入社会,创新社会实践新模式在科技爆炸式发展的当下,乡村文化如果想要抓住时代的尾巴则绕不开新媒体这列时代快车,新媒体如果想要发展也需要乡村文化作为自己的坚实后盾,而如果想让广大的农民们跟上时代的脚步,不与时代产生脱节,那么对于乡村文化以及新媒体两者以及两者之间的联系的研究是必不可少的,是值得深入的,这也便是这次调研的主要方向。 这次的调研让我得以加深对新媒体的认识,也让我发现了新媒体那年轻的表面下所蕴含的深厚,让我得以对于身边日常生活熟悉的事物加深认识,发现原本遗失的美,本次在碑廓镇进行的社会实践活动让我受益良多,通过对村民们的采访,我深深的体会到新媒体与短视频对乡村振兴的帮助。乡村振兴不是一个空的口号,而是要脚踏实地的做起的一件实事,村民们对于短视频与新媒体持有不同的态度,一部分人认为新媒体等网络平台能够帮助村民带货,增加村民的收入渠道,另一部分人认为短视频中有的视频包含对农村的偏见,损害了乡村形象,这告诉我们任何事情都具有两面性。
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