自从心里有《断金》的影子起也痴迷地看了两场，只恨入坑太晚，看得不够，从6月上旬的上海场回来原本该写篇repo或剧评，一直事繁耽搁了。repo实在纸短情长，还要攒一攒，攒到差不多了再写，就写个不成章法的小短评作一个百场的念想～
整部剧在我看来，如果不作深析与联想，很大程度地就在讲求情感与原则的交错缠斗。我最喜欢剧作的一点，就是人物情感走向的模糊性，真实又耐人寻味。譬如，在女人上，小莲对秀儿究竟有没有情？是爱情还是亲情？贵宝对秀儿究竟有没有情？是爱情还是同情？青山对洪姨太究竟有没有情？秀儿对这三个大不相同的男人呢？或许朋友们会立马给出一个见解不一的答案，而正是这种不明确的、无绝对的情感切中了我：也许有吧？也许无呢？也许什么都沾一点儿呢？——在一段错杂的关系中哪来的绝对的爱和恨呢？也许他们自己也不清楚；也许一开始是明白的，在生活的延续中又氤氲了界限。
于是最终，白茫茫大地真干净，将这一切铅华都洗了卸了，乱的都厘清了。这是很美的。
原则方面各人都不同，就难免牵扯对人物的分析，也浅短地说一点。如果在人物弧光上，我反倒觉得贵宝作得最好。他善良多情，见到苦会跟着掉眼泪；他直接坦荡，心里有什么都明明白白地显出来，好也分明、坏也分明；他冲动，不瞻前顾后优柔寡断，虽然也不顾后果。这些特质原本没什么优缺之分，只是在不同环境下会造就不同的结果。他的善良多情、直接坦荡是讨人喜欢的，加上不计后果的冲动却不敢让人苟同。
如果把小莲、青山、贵宝当作是一个人的超我、自我、本我，那贵宝的原则纯粹是潜意识的，出自原始的冲动力量。之所以说人物弧光好，是因为他在成长，他的原则长大了，遂造就了一出手榴弹大戏，从一个孩子长成了一个有点心思的孩子——他虽然懂得了为他人着想，但这个悲壮的情节依旧出自他的冲动，还是没那么负责任（笑）。所以贵宝的情感和原则其实很顺从，因为他的原则和他的情感几乎等同。
小莲的原则是道德感超强，他并未被世俗变迁的洪流裹挟着改变他自己的道德原则，但这种原则却是与世俗变迁同源而生的（“世俗”是名词，无褒贬之意）。他在挣脱，竭力遵守本心、恪守自我；同时，世俗业已在潜移默化地创造、完善他“利他守己”的本心与自我。他的原则脱胎、进化于情感，所以他的原则几乎毫无疑问地就压倒他自己的情感（他对秀儿真的没有感情吗？他在恪守他作为兄长的原则！），他的自洽同时是毫无疑惑的、是自得其乐的。
有这么句话想给小莲：“难得在决心，不受世人迷。”
虽然我心永恒爱果粒，但《断金》最触碰我的泪点却是青山。虽然我本人在生活中更偏向小莲，不爱凑热闹，不抢座只看戏，天天窝在我的百小堂里；但青山这种“机关算尽太聪明、误了卿卿性命”的故事却很能打动我……
尤其是最近更深有感触，夹点私货问各位看到这里的朋友一句：假如每天都充满热情赤诚、满怀希望与善意地对待这个世界，但一迈出去就挨锤，那还要不要继续坚持了呢？
简单，但好深刻hh。最好的答案是放弃期待，但很难做到，期待自己放弃期待这件事，本身就是一种期待。
青山一个是几乎完全没有道德原则的人，他谁都不爱，他不爱洪姨太，甚至也不爱他自己，因为他没有权衡调节好自己想要的东西，没有自洽——人非草木、孰能无情？如果爱自己为什么要抑制自己的情感自讨苦吃呢？他的原则直接与情感完全对立，他极端压缩他的情感，不留任何一点恻隐的余地。这种极端简直把“自我”要求完美的特点发挥到了极致。
但他毕竟不是机器人，他是个人，忽视情感必然会被这种严重失衡反噬。
如果给青山一句话，我会想到陈先生的“一生负气成今日，四海无人对夕阳”。
三个主要人物说了好多，次要人物、情节和其他节奏啊结构就不啰嗦了～
因为戏剧真的很难做，时间越短的、空间越小的、历史越久的形式就越难把握守旧和维新的度，越难做精。《断金》真的很良心，很舒服，很均衡。
最后想说，灯打得是真好，强烈要求给舞美加鸡腿！
在上海场做了三天志愿者，久违地感受到认识新朋友的快乐，还有做喜欢的事情发自内心的那种喜悦。看到如潮的观众们踊跃着关注龙马社，满足又幸福；最后一夜卖出了54本画册，骄傲脸；散场看到外面有两张折页掉在地上，珍爱怜惜地又捡起放在墙沿……——竟从未发现自己有这么爱戏剧。
暴雨如注，我在剧院外站着抽烟，剧院内他的台词声和着鼎沸人声隐隐透出来，而灯光投在外面，是金色的华年。
《断金》是一场邂逅。
看到果粒的时候为啥没戴眼镜啊啊啊！！！！！！
图是送他的小糖豆儿哈哈哈
（以上观点仅个人～）
#张国立[超话]##断金[超话]##断金#
整部剧在我看来，如果不作深析与联想，很大程度地就在讲求情感与原则的交错缠斗。我最喜欢剧作的一点，就是人物情感走向的模糊性，真实又耐人寻味。譬如，在女人上，小莲对秀儿究竟有没有情？是爱情还是亲情？贵宝对秀儿究竟有没有情？是爱情还是同情？青山对洪姨太究竟有没有情？秀儿对这三个大不相同的男人呢？或许朋友们会立马给出一个见解不一的答案，而正是这种不明确的、无绝对的情感切中了我：也许有吧？也许无呢？也许什么都沾一点儿呢？——在一段错杂的关系中哪来的绝对的爱和恨呢？也许他们自己也不清楚；也许一开始是明白的，在生活的延续中又氤氲了界限。
于是最终，白茫茫大地真干净，将这一切铅华都洗了卸了，乱的都厘清了。这是很美的。
原则方面各人都不同，就难免牵扯对人物的分析，也浅短地说一点。如果在人物弧光上，我反倒觉得贵宝作得最好。他善良多情，见到苦会跟着掉眼泪；他直接坦荡，心里有什么都明明白白地显出来，好也分明、坏也分明；他冲动，不瞻前顾后优柔寡断，虽然也不顾后果。这些特质原本没什么优缺之分，只是在不同环境下会造就不同的结果。他的善良多情、直接坦荡是讨人喜欢的，加上不计后果的冲动却不敢让人苟同。
如果把小莲、青山、贵宝当作是一个人的超我、自我、本我，那贵宝的原则纯粹是潜意识的，出自原始的冲动力量。之所以说人物弧光好，是因为他在成长，他的原则长大了，遂造就了一出手榴弹大戏，从一个孩子长成了一个有点心思的孩子——他虽然懂得了为他人着想，但这个悲壮的情节依旧出自他的冲动，还是没那么负责任（笑）。所以贵宝的情感和原则其实很顺从，因为他的原则和他的情感几乎等同。
小莲的原则是道德感超强，他并未被世俗变迁的洪流裹挟着改变他自己的道德原则，但这种原则却是与世俗变迁同源而生的（“世俗”是名词，无褒贬之意）。他在挣脱，竭力遵守本心、恪守自我；同时，世俗业已在潜移默化地创造、完善他“利他守己”的本心与自我。他的原则脱胎、进化于情感，所以他的原则几乎毫无疑问地就压倒他自己的情感（他对秀儿真的没有感情吗？他在恪守他作为兄长的原则！），他的自洽同时是毫无疑惑的、是自得其乐的。
有这么句话想给小莲：“难得在决心，不受世人迷。”
虽然我心永恒爱果粒，但《断金》最触碰我的泪点却是青山。虽然我本人在生活中更偏向小莲，不爱凑热闹，不抢座只看戏，天天窝在我的百小堂里；但青山这种“机关算尽太聪明、误了卿卿性命”的故事却很能打动我……
尤其是最近更深有感触，夹点私货问各位看到这里的朋友一句：假如每天都充满热情赤诚、满怀希望与善意地对待这个世界，但一迈出去就挨锤，那还要不要继续坚持了呢？
简单，但好深刻hh。最好的答案是放弃期待，但很难做到，期待自己放弃期待这件事，本身就是一种期待。
青山一个是几乎完全没有道德原则的人，他谁都不爱，他不爱洪姨太，甚至也不爱他自己，因为他没有权衡调节好自己想要的东西，没有自洽——人非草木、孰能无情？如果爱自己为什么要抑制自己的情感自讨苦吃呢？他的原则直接与情感完全对立，他极端压缩他的情感，不留任何一点恻隐的余地。这种极端简直把“自我”要求完美的特点发挥到了极致。
但他毕竟不是机器人，他是个人，忽视情感必然会被这种严重失衡反噬。
如果给青山一句话，我会想到陈先生的“一生负气成今日，四海无人对夕阳”。
三个主要人物说了好多，次要人物、情节和其他节奏啊结构就不啰嗦了～
因为戏剧真的很难做，时间越短的、空间越小的、历史越久的形式就越难把握守旧和维新的度，越难做精。《断金》真的很良心，很舒服，很均衡。
最后想说，灯打得是真好，强烈要求给舞美加鸡腿！
在上海场做了三天志愿者，久违地感受到认识新朋友的快乐，还有做喜欢的事情发自内心的那种喜悦。看到如潮的观众们踊跃着关注龙马社，满足又幸福；最后一夜卖出了54本画册，骄傲脸；散场看到外面有两张折页掉在地上，珍爱怜惜地又捡起放在墙沿……——竟从未发现自己有这么爱戏剧。
暴雨如注，我在剧院外站着抽烟，剧院内他的台词声和着鼎沸人声隐隐透出来，而灯光投在外面，是金色的华年。
《断金》是一场邂逅。
看到果粒的时候为啥没戴眼镜啊啊啊！！！！！！
图是送他的小糖豆儿哈哈哈
（以上观点仅个人～）
#张国立[超话]##断金[超话]##断金#
悬疑外壳包裹现实内核
《消失的她》的主题述求
你永远都可以想象咬开甜甜圈外层的那层脆脆的巧克力，里层蛋糕那口感丰富、味道丰沛的生活气息。电影创作也一样，悬疑电影中，通过悬念的设置和层层反转的剧情，观众感官和心理上收获，是在现实中无法满足的猎奇心理。而在悬疑的外壳下，其宗旨与核心，永远都是“内容至上”的，那就是对社会话题做出回应，对市民阶层的生活进行刻画，反映深刻广阔的社会现实，刻画复杂多变的人性和心理。
白居易有云：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”“为事而作”要求电影通过剧情的冲突表现对社会现实的关切。2023年端午上映的悬疑电影《消失的她》被有些剧评人称为悬疑剧的天花板，一个局套着另一个局，剧情层层反转，视觉元素充沛，演员表演淋漓尽致，好一个“痛快”了得！在刺激的悬疑情节下，现实热点，现实元素，现实问题都包裹在这层好吃的巧克力悬疑外壳下，剥落之后，尚有生活多种味道，尚可引人回味深思.....
味道一：多主题交融，口感丰富
或许看电影的第一遍，你只能跟着剧情的起伏跌宕看个刺激和热闹，真相浮出水面后，脱口一句“我艹”！但是第二遍、第三遍，多主题的口感才渐渐回甘。东南亚旅游与安全、人性的贪婪与恶意、大城市底层生活的艰难、亲密关系、女性友谊、赌博的危害、人口贩卖、正义良知等各种现实、各种病态、各种现象，都被编织进悬疑的叙事之中，实现了对现实的关照和人性的探讨。
味道二：超生活立意，菜式高级
在反映现实之外，《消失的她》还超越生活本身，把目光投向更广阔的时代大背景，发出对信仰、对法治、对正义的追求和呼唤。电影中最大的局最后被翻开牌面，结局没有对恶的洗白，没有对恶掩饰，但结局却契合法治、契合“善恶到头终有报”的信仰，契合正义最后总以各种方式彰显的人间大道。
味道三：多面人性叠加，回味无穷
角色的个性与风格、黑白与对错，在光怪陆离的灯光下被聚焦，人性的黑与白、善与恶繁复交织，叙事中就愈加凸显复杂与多变。而朱一龙饰演的何非这个角色，承载着复杂的人性，既是施暴者又是受害者，在幻觉与现实间横跳，“这种演员形象与角色之间的张力本身就是一种反转”。创作者并没有给他添加光环，给他寻找借口。他开始的沮丧、急迫、恐惧，中途的迷茫、压抑，最后的癫狂，都能在真相揭晓之后在之前的剧情中找到对应的轨迹。从原生家庭到后来的人生经历，演员朱一龙在表演之前，一步步厘清何非的心态变化与行为逻辑。“要理解他在剧本之外的潜在生活，理解他是如何走到后来的境地的......”在朱一龙看来，没有天生的恶人，何非也不是一个彻头彻尾的反派，从追逐更好的生活，到发现自己的能力满足不了欲望，他做了错误的选择，逐渐迷失了自己，一错再错……而复杂的人物，多面的人性，带给观众的反应，是现实无奈沉默的外壳下，心里极度的怒火、愤懑、悲凉、沉重。落幕时，影院里静悄悄的，绝对回味无穷......
《消失的她》在电影里重现人物的心路历程、心理动机，不局限于探知真相，这样的多主题述求，也许正是创作者和演员最想展现的人性关怀和情感温度。
#消失的她##消失的她有多敢拍#
豆链接https://t.cn/A6pTrwqE
《消失的她》的主题述求
你永远都可以想象咬开甜甜圈外层的那层脆脆的巧克力，里层蛋糕那口感丰富、味道丰沛的生活气息。电影创作也一样，悬疑电影中，通过悬念的设置和层层反转的剧情，观众感官和心理上收获，是在现实中无法满足的猎奇心理。而在悬疑的外壳下，其宗旨与核心，永远都是“内容至上”的，那就是对社会话题做出回应，对市民阶层的生活进行刻画，反映深刻广阔的社会现实，刻画复杂多变的人性和心理。
白居易有云：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”“为事而作”要求电影通过剧情的冲突表现对社会现实的关切。2023年端午上映的悬疑电影《消失的她》被有些剧评人称为悬疑剧的天花板，一个局套着另一个局，剧情层层反转，视觉元素充沛，演员表演淋漓尽致，好一个“痛快”了得！在刺激的悬疑情节下，现实热点，现实元素，现实问题都包裹在这层好吃的巧克力悬疑外壳下，剥落之后，尚有生活多种味道，尚可引人回味深思.....
味道一：多主题交融，口感丰富
或许看电影的第一遍，你只能跟着剧情的起伏跌宕看个刺激和热闹，真相浮出水面后，脱口一句“我艹”！但是第二遍、第三遍，多主题的口感才渐渐回甘。东南亚旅游与安全、人性的贪婪与恶意、大城市底层生活的艰难、亲密关系、女性友谊、赌博的危害、人口贩卖、正义良知等各种现实、各种病态、各种现象，都被编织进悬疑的叙事之中，实现了对现实的关照和人性的探讨。
味道二：超生活立意，菜式高级
在反映现实之外，《消失的她》还超越生活本身，把目光投向更广阔的时代大背景，发出对信仰、对法治、对正义的追求和呼唤。电影中最大的局最后被翻开牌面，结局没有对恶的洗白，没有对恶掩饰，但结局却契合法治、契合“善恶到头终有报”的信仰，契合正义最后总以各种方式彰显的人间大道。
味道三：多面人性叠加，回味无穷
角色的个性与风格、黑白与对错，在光怪陆离的灯光下被聚焦，人性的黑与白、善与恶繁复交织，叙事中就愈加凸显复杂与多变。而朱一龙饰演的何非这个角色，承载着复杂的人性，既是施暴者又是受害者，在幻觉与现实间横跳，“这种演员形象与角色之间的张力本身就是一种反转”。创作者并没有给他添加光环，给他寻找借口。他开始的沮丧、急迫、恐惧，中途的迷茫、压抑，最后的癫狂，都能在真相揭晓之后在之前的剧情中找到对应的轨迹。从原生家庭到后来的人生经历，演员朱一龙在表演之前，一步步厘清何非的心态变化与行为逻辑。“要理解他在剧本之外的潜在生活，理解他是如何走到后来的境地的......”在朱一龙看来，没有天生的恶人，何非也不是一个彻头彻尾的反派，从追逐更好的生活，到发现自己的能力满足不了欲望，他做了错误的选择，逐渐迷失了自己，一错再错……而复杂的人物，多面的人性，带给观众的反应，是现实无奈沉默的外壳下，心里极度的怒火、愤懑、悲凉、沉重。落幕时，影院里静悄悄的，绝对回味无穷......
《消失的她》在电影里重现人物的心路历程、心理动机，不局限于探知真相，这样的多主题述求，也许正是创作者和演员最想展现的人性关怀和情感温度。
#消失的她##消失的她有多敢拍#
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#假面骑士##假面骑士[超话]#
《假面骑士圣刃》剧评 Ver2.0
一、这部剧的优点
这部剧唯一的优点，也可以说是亮点，就是皮套的造型设计很好看。
尤其是图一的假面骑士所罗门的造型设计，是这部剧里我最喜欢的，而且剧中的所罗门还是不完全的状态，我很想看完全体的所罗门。
二、这部剧的缺点
剧情和角色塑造是非常烂。
1.剧情上，以长谷川圭一为首的几位编剧水平太低，碎片化叙事是非常大的缺点。
2.在角色塑造上，真理之主（图二）作为大反派，性格太“小物”（小角色）了，他只是为了打发无聊，才想发动战争，而且他说着说着就自我陶醉，怪不得尾上亮（假面骑士大剑的变身者）会说“那家伙……在说什么玩意儿？[黑线]”（图三）
即便从演员的演技来看，真理之主也特别“小物”，演技全都靠颜艺来体现。
比如真理之主在剧中最常见的一个高频率的举动就是「嘴角颤抖」，然后说话声音还颤抖，再加上他不停地大幅度抖动眉毛，看着就恶心，所罗门那么好的皮套被他给糟蹋了。
所以，斯特里乌斯干掉真理之主的时候，我真的感到很舒适。
3.斯特里乌斯成为最终Boss，本来是件挺好的事，可以说是这部剧的最后的高潮。
但是，很可惜，这部剧的最后几集可以说是「成也斯特里乌斯，败也斯特里乌斯」。
为什么这么说？咱们结合图4到图18的对话来看，不仅仅是斯特里乌斯有多么傻的问题，还有主角神山飞羽真“碎片化思维”的问题。
斯特里乌斯说了那么一大堆话，飞羽真就回复他最后提出的另一个新观点，无视对自己不利的真相。
斯特里乌斯说飞羽真写的小说只是赝作，说这些故事早就被记录在全知全能之书里了，所以飞羽真没有任何创造力。
结果，飞羽真没有对斯特里乌斯前面说的那些观点进行反驳，只针对斯特里乌斯说的“跟宇宙的真理相比，人类很渺小”这一句话，提出了不同的观点，飞羽真说“人在书本中，能获得自由和幸福，有着比整个宇宙更大的可能性”。
仔细想一下，就会发现，神山飞羽真在这里是在偷换概念，斯特里乌斯说“人类就像灰尘一样渺小”的前提是「在“宇宙”这个物质世界里」，而飞羽真把这个前提条件偷换概念成了「“在书本里的虚构故事中”这个精神世界里」。
所以，飞羽真的这番话完全构不成对斯特里乌斯的观点的反驳，只是在偷换概念罢了。
而且，神山飞羽真没有反驳斯特里乌斯的其他观点，只是针对斯特里乌斯说的另一个话题进行偷换概念。
按理说，飞羽真这种幼稚的把戏不仅不能激怒一个有逻辑的正常人，反而还会被人立刻揭穿；
但是，飞羽真的偷换概念的把戏不仅没有被揭穿，还真的把斯特里乌斯给激怒了[允悲]
我看到这儿就一脸懵逼，这TM是什么绝世大烂片？[允悲]
这就是假面骑士世界里的文豪的水平？[允悲]
斯特里乌斯也是真傻，竟然被飞羽真连反驳都算不上的这么幼稚的偷换概念牵着鼻子走[允悲]
三、总结
如果是冲着皮套的造型设计，这部剧还可以看个乐，我特喜欢所罗门的造型设计。
但是，如果是冲着剧情和角色塑造去看，那我是真的很反感这部剧[允悲]
《假面骑士圣刃》剧评 Ver2.0
一、这部剧的优点
这部剧唯一的优点，也可以说是亮点，就是皮套的造型设计很好看。
尤其是图一的假面骑士所罗门的造型设计，是这部剧里我最喜欢的，而且剧中的所罗门还是不完全的状态，我很想看完全体的所罗门。
二、这部剧的缺点
剧情和角色塑造是非常烂。
1.剧情上，以长谷川圭一为首的几位编剧水平太低，碎片化叙事是非常大的缺点。
2.在角色塑造上，真理之主（图二）作为大反派，性格太“小物”（小角色）了，他只是为了打发无聊，才想发动战争，而且他说着说着就自我陶醉，怪不得尾上亮（假面骑士大剑的变身者）会说“那家伙……在说什么玩意儿？[黑线]”（图三）
即便从演员的演技来看，真理之主也特别“小物”，演技全都靠颜艺来体现。
比如真理之主在剧中最常见的一个高频率的举动就是「嘴角颤抖」，然后说话声音还颤抖，再加上他不停地大幅度抖动眉毛，看着就恶心，所罗门那么好的皮套被他给糟蹋了。
所以，斯特里乌斯干掉真理之主的时候，我真的感到很舒适。
3.斯特里乌斯成为最终Boss，本来是件挺好的事，可以说是这部剧的最后的高潮。
但是，很可惜，这部剧的最后几集可以说是「成也斯特里乌斯，败也斯特里乌斯」。
为什么这么说？咱们结合图4到图18的对话来看，不仅仅是斯特里乌斯有多么傻的问题，还有主角神山飞羽真“碎片化思维”的问题。
斯特里乌斯说了那么一大堆话，飞羽真就回复他最后提出的另一个新观点，无视对自己不利的真相。
斯特里乌斯说飞羽真写的小说只是赝作，说这些故事早就被记录在全知全能之书里了，所以飞羽真没有任何创造力。
结果，飞羽真没有对斯特里乌斯前面说的那些观点进行反驳，只针对斯特里乌斯说的“跟宇宙的真理相比，人类很渺小”这一句话，提出了不同的观点，飞羽真说“人在书本中，能获得自由和幸福，有着比整个宇宙更大的可能性”。
仔细想一下，就会发现，神山飞羽真在这里是在偷换概念，斯特里乌斯说“人类就像灰尘一样渺小”的前提是「在“宇宙”这个物质世界里」，而飞羽真把这个前提条件偷换概念成了「“在书本里的虚构故事中”这个精神世界里」。
所以，飞羽真的这番话完全构不成对斯特里乌斯的观点的反驳，只是在偷换概念罢了。
而且，神山飞羽真没有反驳斯特里乌斯的其他观点，只是针对斯特里乌斯说的另一个话题进行偷换概念。
按理说，飞羽真这种幼稚的把戏不仅不能激怒一个有逻辑的正常人，反而还会被人立刻揭穿；
但是，飞羽真的偷换概念的把戏不仅没有被揭穿，还真的把斯特里乌斯给激怒了[允悲]
我看到这儿就一脸懵逼，这TM是什么绝世大烂片？[允悲]
这就是假面骑士世界里的文豪的水平？[允悲]
斯特里乌斯也是真傻，竟然被飞羽真连反驳都算不上的这么幼稚的偷换概念牵着鼻子走[允悲]
三、总结
如果是冲着皮套的造型设计，这部剧还可以看个乐，我特喜欢所罗门的造型设计。
但是，如果是冲着剧情和角色塑造去看，那我是真的很反感这部剧[允悲]
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