看文物,开眼界,长知识(七十五)~~ 皿方罍
“皿而全”铜方罍,简称皿方罍(léi)。
皿氏家族的,方形的罍(酒器),故皿方罍。
我所知道的它(通过观看《国家宝藏》和查阅有关资料,而汇总的,只想说明它回家之路的坎坷):
一,罍,有方形和圆形,其中方壘代表器主的社会等级更高。
这件青铜方壘,器型硕大,雄浑庄重,雕刻精美,富丽堂皇,号称“方壘之王”。
二,它的器盖(国内)和器身(海外)分离近百年,最终重逢团圆。
器盖于1956年移交湖南省博物馆。而器身1925年长沙→上海→巴黎→1930年大阪→1950年东京→纽约→2001年法国→纽约→2014年长沙。颠沛流离,有家难回。
出土于1919年,湖南桃源县水田乡茅山峪。
1924年,益阳商人石瑜璋购得皿方罍器身,自此器身和器盖分离。
关于器盖
1925年,器盖被漆市驻军团长周磐以银元三千元强行购去。
1950年,周磐在昆明被捕,交出了器盖。
1952年,转交湖南省文物管理委员会保存。
1956年,省文管会与省博物馆合并,器盖和相关材料也移交湖南省博物馆。
关于器身
1928年,法国学者乔治·苏利耶德莫朗所著《中国艺术史》中,收录了皿方罍器身照片,并介绍为包尔禄、姚叔来、卢芹斋等收藏。
1930年至1950年,器身由日本藏家浅野梅吉收藏。
据新田栋一自述,于1950年见到此器,当时以重金购买。一直收藏到2001年美国纽约佳士得拍卖公司拍卖。
1992年,上海博物馆原馆长马承源先生在新田栋一家看到器身,确认与藏于湖南省博物馆的器盖为一套。
这新田知道器盖在湖南博物馆,特意去看了,“妄想”买回去。
三,拍卖价格也可能是之最吧。
2001年,美国佳士得拍卖公司拍卖皿方罍器身。得到这个信息后,上海博物馆和保利艺术博物馆联手筹集了一笔巨款,赴美参加竞买。拍卖会上被一位法国买家以924.6万美元的高价拍得。
四,因器盖器身天涯沦落,为证明它是一体,是我们的国宝,有利于洽购。湖南省博物馆馆长,曾带着器盖3D打印模型去美国盖身合一(因是一级文物,出去手续繁琐,时间太紧张)。
五,2014年,“洽购”方式回归,谈判极其艰苦,才最终回到祖国。
在上下各方和全球华人的共同努力下,2014年3月19日达成了洽购协议,皿方罍器身回归家乡。
当在湖南博物馆,有幸看到它时,真得很激动。
默默的凝视着它:本来是一个整体,本来它的家就在祖国。但却历经近一个世纪的身首分离。幸运的是,最终皿方疊圆了世纪情缘,身盖合一,完罍归湘。
假如文物会说话,它一定会倾诉着颠沛流离的百年沧桑史……
此罍,通高88厘米,口长26.1厘米,口宽21.6厘米。
器盖和盖钮呈屋坡形,8条扉棱自顶至足沿着四角和四面的中线分布。器身饰兽面纹,领与足饰小鸟纹,肩饰夔龙纹。肩上饰卷角羊首衔环,腹下有兽首形鼻。多种装饰技法的运用,使其精美别致。
“皿而全”铜方罍,简称皿方罍(léi)。
皿氏家族的,方形的罍(酒器),故皿方罍。
我所知道的它(通过观看《国家宝藏》和查阅有关资料,而汇总的,只想说明它回家之路的坎坷):
一,罍,有方形和圆形,其中方壘代表器主的社会等级更高。
这件青铜方壘,器型硕大,雄浑庄重,雕刻精美,富丽堂皇,号称“方壘之王”。
二,它的器盖(国内)和器身(海外)分离近百年,最终重逢团圆。
器盖于1956年移交湖南省博物馆。而器身1925年长沙→上海→巴黎→1930年大阪→1950年东京→纽约→2001年法国→纽约→2014年长沙。颠沛流离,有家难回。
出土于1919年,湖南桃源县水田乡茅山峪。
1924年,益阳商人石瑜璋购得皿方罍器身,自此器身和器盖分离。
关于器盖
1925年,器盖被漆市驻军团长周磐以银元三千元强行购去。
1950年,周磐在昆明被捕,交出了器盖。
1952年,转交湖南省文物管理委员会保存。
1956年,省文管会与省博物馆合并,器盖和相关材料也移交湖南省博物馆。
关于器身
1928年,法国学者乔治·苏利耶德莫朗所著《中国艺术史》中,收录了皿方罍器身照片,并介绍为包尔禄、姚叔来、卢芹斋等收藏。
1930年至1950年,器身由日本藏家浅野梅吉收藏。
据新田栋一自述,于1950年见到此器,当时以重金购买。一直收藏到2001年美国纽约佳士得拍卖公司拍卖。
1992年,上海博物馆原馆长马承源先生在新田栋一家看到器身,确认与藏于湖南省博物馆的器盖为一套。
这新田知道器盖在湖南博物馆,特意去看了,“妄想”买回去。
三,拍卖价格也可能是之最吧。
2001年,美国佳士得拍卖公司拍卖皿方罍器身。得到这个信息后,上海博物馆和保利艺术博物馆联手筹集了一笔巨款,赴美参加竞买。拍卖会上被一位法国买家以924.6万美元的高价拍得。
四,因器盖器身天涯沦落,为证明它是一体,是我们的国宝,有利于洽购。湖南省博物馆馆长,曾带着器盖3D打印模型去美国盖身合一(因是一级文物,出去手续繁琐,时间太紧张)。
五,2014年,“洽购”方式回归,谈判极其艰苦,才最终回到祖国。
在上下各方和全球华人的共同努力下,2014年3月19日达成了洽购协议,皿方罍器身回归家乡。
当在湖南博物馆,有幸看到它时,真得很激动。
默默的凝视着它:本来是一个整体,本来它的家就在祖国。但却历经近一个世纪的身首分离。幸运的是,最终皿方疊圆了世纪情缘,身盖合一,完罍归湘。
假如文物会说话,它一定会倾诉着颠沛流离的百年沧桑史……
此罍,通高88厘米,口长26.1厘米,口宽21.6厘米。
器盖和盖钮呈屋坡形,8条扉棱自顶至足沿着四角和四面的中线分布。器身饰兽面纹,领与足饰小鸟纹,肩饰夔龙纹。肩上饰卷角羊首衔环,腹下有兽首形鼻。多种装饰技法的运用,使其精美别致。
朱丝婷是梅吉和卢克的女儿,克里利家族仅有的传人。她一出生就注定是一只另类的荆棘鸟,自小被父亲嫌弃,也被母亲冷落。
她不愿被德罗海达所束缚,十七岁时,决心成为一名演员,为了表演,什么都敢尝试。在伦敦的时候,雷纳走进了她的生活。她也爱他,却害怕失去,于是,始终若即若离。
雷纳包容朱丝婷的一切,她的任性、胡闹、调皮和倔强。他像朋友、像兄长、像爱人一样陪伴着朱丝婷,为她排忧解难,一直等待她对他的接纳。
最终,朱丝婷选择了成为雷纳的妻子,这一决定,从某种意义上说,也是德罗海达时代的终结。
她不愿被德罗海达所束缚,十七岁时,决心成为一名演员,为了表演,什么都敢尝试。在伦敦的时候,雷纳走进了她的生活。她也爱他,却害怕失去,于是,始终若即若离。
雷纳包容朱丝婷的一切,她的任性、胡闹、调皮和倔强。他像朋友、像兄长、像爱人一样陪伴着朱丝婷,为她排忧解难,一直等待她对他的接纳。
最终,朱丝婷选择了成为雷纳的妻子,这一决定,从某种意义上说,也是德罗海达时代的终结。
#读书[超话]# 克里利家早年生活困顿,梅吉是家里唯一的女孩。在克里利受玛丽姑妈之邀举家迁往澳大利亚后,她结识了第一个澳大利亚人——拉尔夫神父。他们彼此相爱,但是,对拉尔夫神父来说,她永远不是第一位的,他有更重要的事情。
梅吉与拉尔夫几度分合,最终,老公在外工作的时候,她独自度假,拉尔夫神父去找她,她们在一起度过了一段美好的时光,她拥有了和他的孩子戴恩。之后,她离开了丈夫,回到了德罗海达,带着和丈夫的孩子朱丝婷、和拉尔夫神父的孩子戴恩。戴恩也信奉宗教,成为一名神职人员,并在救助溺水者时,付出了年轻的生命。梅吉失去了爱情的寄托。#读书##读书笔记#
梅吉与拉尔夫几度分合,最终,老公在外工作的时候,她独自度假,拉尔夫神父去找她,她们在一起度过了一段美好的时光,她拥有了和他的孩子戴恩。之后,她离开了丈夫,回到了德罗海达,带着和丈夫的孩子朱丝婷、和拉尔夫神父的孩子戴恩。戴恩也信奉宗教,成为一名神职人员,并在救助溺水者时,付出了年轻的生命。梅吉失去了爱情的寄托。#读书##读书笔记#
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