梁师批八字欣赏——性强辛主 迟暮遇“虎”
坤造：己亥 癸酉 辛丑 辛卯
大运：47 戊寅 流年：47 乙酉
已知因 辛日酉月，取“壬、甲”为调候用神
提要：一阳帅五阴
一：此造乍观之下，是属于八字全阴，依常例，经曰：寻常八字，不宜全阴全阳。（是指偏枯、性格反常，刚柔有偏执之兆）
二：然而此造日时拱“寅”字为阳。故此，不作四柱全阴之论，有着多层次之取舍，关键是在所拱的这个“寅”字与格局、调候、六亲之间综合而论。
A：四柱五行本来是五行缺火，女命即是缺官杀，也就是老生常谈，无夫星之定论。
B：拱“寅”之支藏天干有“丙”火，即弥补了四柱无夫之先天缺点。
C：寅即是甲，即是调候，也是正财。
三：所拱之“字”，以四柱年限、六亲、调候合论
日时之拱“财、官”是指四十五岁以后才有效，但即使是“有效”，仍以“拱”字不出天干，视为有“难隐”之困扰。（玹注（下略）：夹拱，正夹禄：只有丙辰见戊午。双夹禄：比如乙丑见甲辰，拱寅卯之类。拱禄：戊辰见丙午，拱巳；丁巳见己未，拱午。交禄：也就是互换禄，如甲申见庚寅，丙子见壬午，戊子见壬午。一般“夹拱”是“天比地夹”，如甲子甲戌拱亥等，多表示事出意外。此造之八字，“日时拱寅”是隔角拱，为不稳定之拱，随时失落。假如是甲寅见甲戌拱午，是为拱合火局，或甲寅见甲辰拱卯是为拱会木局，皆是稳定之拱。但假如八字有冲午之子，冲卯之酉，则又会表示有凶之兆。）
四：坐引日禄，又透“比肩”，“全阴、全阳”日干，二者有着显著不同论式。
全阳女命，比肩坐禄透天干，是指控制丈夫而多争执。
全阴女命，外象谦和，内心坚毅不拔，感情取舍是当机立断之性格。
五：以“格局”而言，是“食神、偏印”同时成格，依例即是枭印夺食。所幸“偏印”透出在年干，只作“父母缘薄”，以及有慢性疾病。（食神、偏印同根透，先印后食者，有慢性病。假若先食后印，则为夺食，若五行配合不好，很可能在幼年即有生理之缺陷，因先天或后天原因（比如摔伤）之故。这是因为食神是泄秀之神，主人身体、头脑之活动，假如受偏印所克制，机能轻则受制，重则失去功能。譬如失语，口讷，或头脑呆傻，白痴低能。）
六：“时柱比肩坐偏财”是为“盖头截脚”，一生所得大抵只能留得住一半。（时支是人一生终局的体现，此命时支归结为卯财，若有命活到五十多岁，晚年至最后都不缺钱财享用。但这里辛卯时柱，辛金在天干为比肩克财，是为“盖头”。反过来对辛来说，卯又是辛的绝位，这叫做“截脚”，因辛盖头之故，一生钱财最后大抵只能留一半，总有部分要花费出去，也即要挣到这个财，就要花掉一部分财。一般这也主合伙性事业。）
七：女命透比肩者，宜用七杀为夫，只因阴日主女命比肩合正官。若取正官为夫者，即一生为“夫”辛劳而无怨。
八：四十七岁乙酉年冲时柱辛卯，四十八岁丙戌年合时柱辛卯，合而论之，一退一进回到原点。（47岁戊寅运，51岁己丑年与年柱己亥拱“子”会“亥子丑”伤官，因伤官克官之故，假如已有婚姻，或交有男友，则表示定有感情之变。）
（梁师曰：凡女命八字全阴，“坐日禄又透比肩者”，性格相当“僵持”。身强之人，往往内心会有很强的主见，为人处世，气势不衰，即便无理自己也有理。身强之人，往往对待事物比较要强，一定去争取自身之利益，少一分都不行。身强之人，若遇财官，可以成就一番事业。无财、官，食伤也可，以泄秀从事技艺、娱乐口才类事业也能有成就。但是若命局不佳，无财无官等可托身，就叫做“孤旺无依”。忌再透印，主凶事，譬如人吃饱还要再给予饭食，又譬如水满则溢。这种人会以为天下皆不如己，皆对不起自己，发狂发疯，惹祸引灾。
此造女命显见婚姻感情不佳。要真正有感情得到大概四十五后，且感情不稳定，隔角拱的特性决定如此，且不欢而散的居多。虽然如此，因为所拱为寅，壬甲调候八字俱有，寅又为天德、天乙贵人，藏干甲又为正财，也是这段感情中男人所带来的，一“虎”具四利，只是藏于地支，不大为人知罢了，倒总也是一遭不错的感情际遇。）
坤造：己亥 癸酉 辛丑 辛卯
大运：47 戊寅 流年：47 乙酉
已知因 辛日酉月，取“壬、甲”为调候用神
提要：一阳帅五阴
一：此造乍观之下，是属于八字全阴，依常例，经曰：寻常八字，不宜全阴全阳。（是指偏枯、性格反常，刚柔有偏执之兆）
二：然而此造日时拱“寅”字为阳。故此，不作四柱全阴之论，有着多层次之取舍，关键是在所拱的这个“寅”字与格局、调候、六亲之间综合而论。
A：四柱五行本来是五行缺火，女命即是缺官杀，也就是老生常谈，无夫星之定论。
B：拱“寅”之支藏天干有“丙”火，即弥补了四柱无夫之先天缺点。
C：寅即是甲，即是调候，也是正财。
三：所拱之“字”，以四柱年限、六亲、调候合论
日时之拱“财、官”是指四十五岁以后才有效，但即使是“有效”，仍以“拱”字不出天干，视为有“难隐”之困扰。（玹注（下略）：夹拱，正夹禄：只有丙辰见戊午。双夹禄：比如乙丑见甲辰，拱寅卯之类。拱禄：戊辰见丙午，拱巳；丁巳见己未，拱午。交禄：也就是互换禄，如甲申见庚寅，丙子见壬午，戊子见壬午。一般“夹拱”是“天比地夹”，如甲子甲戌拱亥等，多表示事出意外。此造之八字，“日时拱寅”是隔角拱，为不稳定之拱，随时失落。假如是甲寅见甲戌拱午，是为拱合火局，或甲寅见甲辰拱卯是为拱会木局，皆是稳定之拱。但假如八字有冲午之子，冲卯之酉，则又会表示有凶之兆。）
四：坐引日禄，又透“比肩”，“全阴、全阳”日干，二者有着显著不同论式。
全阳女命，比肩坐禄透天干，是指控制丈夫而多争执。
全阴女命，外象谦和，内心坚毅不拔，感情取舍是当机立断之性格。
五：以“格局”而言，是“食神、偏印”同时成格，依例即是枭印夺食。所幸“偏印”透出在年干，只作“父母缘薄”，以及有慢性疾病。（食神、偏印同根透，先印后食者，有慢性病。假若先食后印，则为夺食，若五行配合不好，很可能在幼年即有生理之缺陷，因先天或后天原因（比如摔伤）之故。这是因为食神是泄秀之神，主人身体、头脑之活动，假如受偏印所克制，机能轻则受制，重则失去功能。譬如失语，口讷，或头脑呆傻，白痴低能。）
六：“时柱比肩坐偏财”是为“盖头截脚”，一生所得大抵只能留得住一半。（时支是人一生终局的体现，此命时支归结为卯财，若有命活到五十多岁，晚年至最后都不缺钱财享用。但这里辛卯时柱，辛金在天干为比肩克财，是为“盖头”。反过来对辛来说，卯又是辛的绝位，这叫做“截脚”，因辛盖头之故，一生钱财最后大抵只能留一半，总有部分要花费出去，也即要挣到这个财，就要花掉一部分财。一般这也主合伙性事业。）
七：女命透比肩者，宜用七杀为夫，只因阴日主女命比肩合正官。若取正官为夫者，即一生为“夫”辛劳而无怨。
八：四十七岁乙酉年冲时柱辛卯，四十八岁丙戌年合时柱辛卯，合而论之，一退一进回到原点。（47岁戊寅运，51岁己丑年与年柱己亥拱“子”会“亥子丑”伤官，因伤官克官之故，假如已有婚姻，或交有男友，则表示定有感情之变。）
（梁师曰：凡女命八字全阴，“坐日禄又透比肩者”，性格相当“僵持”。身强之人，往往内心会有很强的主见，为人处世，气势不衰，即便无理自己也有理。身强之人，往往对待事物比较要强，一定去争取自身之利益，少一分都不行。身强之人，若遇财官，可以成就一番事业。无财、官，食伤也可，以泄秀从事技艺、娱乐口才类事业也能有成就。但是若命局不佳，无财无官等可托身，就叫做“孤旺无依”。忌再透印，主凶事，譬如人吃饱还要再给予饭食，又譬如水满则溢。这种人会以为天下皆不如己，皆对不起自己，发狂发疯，惹祸引灾。
此造女命显见婚姻感情不佳。要真正有感情得到大概四十五后，且感情不稳定，隔角拱的特性决定如此，且不欢而散的居多。虽然如此，因为所拱为寅，壬甲调候八字俱有，寅又为天德、天乙贵人，藏干甲又为正财，也是这段感情中男人所带来的，一“虎”具四利，只是藏于地支，不大为人知罢了，倒总也是一遭不错的感情际遇。）
#杨超越七时吉祥##丁禹兮七时吉祥##王一栩晒和杨超越丁禹兮聊天记录#
《七时吉祥》在开拍时，就被压爆了。
这是杨超越拍过的所有剧中，服化道最精致的一部。
配合不同场景，不同服饰做出妆容和造型的改变，最大化的凸显杨超越的脸型优势，并且强化她本来有点弱的气势，让她更撑得起一部大剧的女主角。
男主角丁禹兮也在《传闻中的陈芊芊》之后积累了一批忠实粉丝，况且他的演技不错，可塑性也很强。
在恒星引力的妆容下，丁禹兮的苏感有所加强，和杨超越的cp感也随之上升。
《七时吉祥》开播时，还和《苍兰诀》进行了一番梦幻联动。
这也确实有助于它的热度，在开播首日便突破了8000的站内热度，达到热播的标准。
同时，它在《长相思》名场面上线和刚结束的《莲花楼》的两相夹击下，还能保持猫眼热度总榜第2的成绩，难怪业内看好它成为下一个爆款。
然而实际上，除了同样出品自恒星引力，并且有詹雯婷倾情献唱ost外，它与《苍兰诀》实在没有可比性。
作为东方奇幻的世界观，电视剧的呈现不免要进行比较大的改动。
按照恒星引力的实力来说，这应该不成问题，可《七时吉祥》的改动让人摸不着头脑。
从《苍兰诀》看，小兰花与东方青仓的感情循序渐进，很容易让观众感受到她们感情浓度的上升。
可到了《七时吉祥》这里，也许是不想走寻常路，用当下题材稀少的快穿戏吸引观众。
但是，在观众还没来得及反应的情况下，就让男女主绑定了姻缘，并且完成了两世穿越，看不到情感的累积，搞不明白他们怎么就爱的死去活来了，是不是过于着急了？
撒糖可以，工业糖精大可不必，咽不下去这齁嗓子。
《七时吉祥》在开拍时，就被压爆了。
这是杨超越拍过的所有剧中，服化道最精致的一部。
配合不同场景，不同服饰做出妆容和造型的改变，最大化的凸显杨超越的脸型优势，并且强化她本来有点弱的气势，让她更撑得起一部大剧的女主角。
男主角丁禹兮也在《传闻中的陈芊芊》之后积累了一批忠实粉丝，况且他的演技不错，可塑性也很强。
在恒星引力的妆容下，丁禹兮的苏感有所加强，和杨超越的cp感也随之上升。
《七时吉祥》开播时，还和《苍兰诀》进行了一番梦幻联动。
这也确实有助于它的热度，在开播首日便突破了8000的站内热度，达到热播的标准。
同时，它在《长相思》名场面上线和刚结束的《莲花楼》的两相夹击下，还能保持猫眼热度总榜第2的成绩，难怪业内看好它成为下一个爆款。
然而实际上，除了同样出品自恒星引力，并且有詹雯婷倾情献唱ost外，它与《苍兰诀》实在没有可比性。
作为东方奇幻的世界观，电视剧的呈现不免要进行比较大的改动。
按照恒星引力的实力来说，这应该不成问题，可《七时吉祥》的改动让人摸不着头脑。
从《苍兰诀》看，小兰花与东方青仓的感情循序渐进，很容易让观众感受到她们感情浓度的上升。
可到了《七时吉祥》这里，也许是不想走寻常路，用当下题材稀少的快穿戏吸引观众。
但是，在观众还没来得及反应的情况下，就让男女主绑定了姻缘，并且完成了两世穿越，看不到情感的累积，搞不明白他们怎么就爱的死去活来了，是不是过于着急了？
撒糖可以，工业糖精大可不必，咽不下去这齁嗓子。
#局部播报# 2023年8月18日 星期五 ️
「 TIAMM SCHUOOMM CASH! 」
▸ “ 太阳刚刚升起，一男一女便要在船头的一侧和另一侧用白字涂上船名。到了中午时分，随着水流，‘ 无名岛 ’ 终于驶向大海，寻找自己的踪迹。”
德国视觉艺术家 José Spaniol 自 20 世纪 90 年代起开始探索作品与建筑、展览和场地之间的关系，他的作品散发出一种静态的 “ 确定性 ”，并与务实的现实紧密相连。Spaniol 给予寻常之物不寻常的位移，将观众置于新的感知条件之下，使人们忽视了目的、目的地和规则。
《 TIAMM SCHUOOMM CASH! 》是 Spaniol 创作于 2016年 的作品，灵感源于对海洋的观察以及海洋所蕴含的不可预测性和惊喜。作品中，竹子被堆叠、组合以模拟海浪的形态，两艘木船漂浮其上。作品通过声控融化的石蜡来模拟水的声音，振动布景被投射在空间中以模拟海上无形的 “ 微风 ”，一切都给予了观众对 “ 非物质性 ” 的联想。而木船的外形酷似葡萄牙帆船，代表了人类放弃陆地而向海洋进发的开拓精神，以及海洋的神秘和大自然的力量。
通过作品中气势恢宏、不对称并且起伏不定的结构形成的牢固的 “ 停泊 ”，Spaniol 带领观众将视角倒转到 “ 海洋深处 ”，而非通常意义上展览的 “ 表面 ”。作为 “ 海浪 ” 的竹子的 “ 脆弱 ” 也与博物馆砖墙的 “ 坚固 ” 形成博弈，体现了雕塑与建筑之间的关系。
“ 海洋蕴含着交流和经验传承的意义，通过海水将不同文化汇聚在一起，就像一幅风景画一样，观察者可以从后退的角度来观察作品。” ◂
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「 TIAMM SCHUOOMM CASH! 」
▸ “ 太阳刚刚升起，一男一女便要在船头的一侧和另一侧用白字涂上船名。到了中午时分，随着水流，‘ 无名岛 ’ 终于驶向大海，寻找自己的踪迹。”
德国视觉艺术家 José Spaniol 自 20 世纪 90 年代起开始探索作品与建筑、展览和场地之间的关系，他的作品散发出一种静态的 “ 确定性 ”，并与务实的现实紧密相连。Spaniol 给予寻常之物不寻常的位移，将观众置于新的感知条件之下，使人们忽视了目的、目的地和规则。
《 TIAMM SCHUOOMM CASH! 》是 Spaniol 创作于 2016年 的作品，灵感源于对海洋的观察以及海洋所蕴含的不可预测性和惊喜。作品中，竹子被堆叠、组合以模拟海浪的形态，两艘木船漂浮其上。作品通过声控融化的石蜡来模拟水的声音，振动布景被投射在空间中以模拟海上无形的 “ 微风 ”，一切都给予了观众对 “ 非物质性 ” 的联想。而木船的外形酷似葡萄牙帆船，代表了人类放弃陆地而向海洋进发的开拓精神，以及海洋的神秘和大自然的力量。
通过作品中气势恢宏、不对称并且起伏不定的结构形成的牢固的 “ 停泊 ”，Spaniol 带领观众将视角倒转到 “ 海洋深处 ”，而非通常意义上展览的 “ 表面 ”。作为 “ 海浪 ” 的竹子的 “ 脆弱 ” 也与博物馆砖墙的 “ 坚固 ” 形成博弈，体现了雕塑与建筑之间的关系。
“ 海洋蕴含着交流和经验传承的意义，通过海水将不同文化汇聚在一起，就像一幅风景画一样，观察者可以从后退的角度来观察作品。” ◂
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