#音乐剧悟空# repo——来自一个all in选手
这是一篇废话很多的2k字小作文
本来想看完一组卡司就写一篇repo的，但是太累了没办到，当时只能先把想到的几个点先记下来，最后总结了一下
⚠️ 比较主观，含剧透
【剧本&节奏方面】：
1.当天庭众神在那里荒谬的举动时，观众的视角其实是和悟空一致的，你心中所想就是悟空的心理活动：“这都什么玩意儿？”或许这样的心理正是想要引起观众共情的环节吧——越是荒诞离谱，越是残酷的事实。这个片段在一刷的时候我也有点感到不适，但是当晚复盘的时候就意识到，这个“不适感”或许正是这一片段需要带给观众的感觉。
2.结尾的设计有点东西的，除了神话背景以外另一种解释也说得通，看你想认同哪一个了。被压在五行山下的孙猴子，抑或是精神病院里被束缚着的“孙悟空”。个人认为他可以两者都是。
3.这部剧想要表现的东西很多，表现手法也相对专业，可能文艺工作者会比较喜欢。交错穿插的叙事手法能够让故事的冲突更加突出，设置悬念和埋伏笔的地方算是恰如其分的。基本呈现形式是在顺叙当中使用了多次插叙手法，故事的时间地点人物起因经过结果都安排得很清楚，记叙文六要素齐全，强迫症一本满足。
4.这部剧应该不能算是完全披着喜剧外壳的悲剧，整体叙事的脉络无疑是以悲剧为核心的。结尾算是BE吧，但在我个人心里还是有足够的留白空间可以用来想象的。就到这里戛然而止，是足够的。
【一些问题】：
1.每一幕之间场景转换的节奏很紧凑，暗场时间也短，然而每一幕的信息量都是不小的，对于一刷的观众不太友好。可能稍微留一点时间让观众缓一缓更好，也可以给舞台预留一些可控的调配空间，比如麦和道具之类的小意外。
2.剧本和舞美上或许还能做一些修改，希望在场景转换上能够有更加显著的标志，至少要让一刷的观众能注意到。
3.龙王几次面壁，建议加个追光或者特殊灯光，或者在那一场开始之前，先在暗场中把追光打给龙王。毕竟穿着斗篷面壁着实是非常的不显眼，我一直到第三场才发觉，我前两场都没有注意到龙王第一次出现的位置。
【演员表现方面】：
（就按场刊顺序来写了）
悟空/周默涵：
初登场的画面很有冲击力，因为身材的缘故，在那样的灯光下显得特别可怜，又倔强地挺直腰板，一下子代入感就上来了。
小周的唱舞演都符合预期，尤其抒情段落很深情，就是rap有点不贴合。师傅带他一起跳舞那一段显得身段极佳，有眼前一亮的感觉。
对于龙王的回忆，小周大部分时间采用的是上帝视角，和龙王的互动也更像是两个受过伤的人在谈心。
周悟空的整体形象是一位年轻、意气风发的齐天大圣，在老猴被害后他变得冷静沉稳，又在经历了后续那些事件的锤炼后，失去一切，最终心如死灰归于沉寂。
个人觉得他情绪最绝的一句是《夜行船》里：“要是不耽误行船的话，就讲讲吧。”
悟空/郭亢：
出场亮相的画面同样让人印象深刻，小郭的悟空身上仿佛隔着舞台能闻到他的血腥味，透过他的眼神能感觉到他是真的想鲨了天庭这帮人。人物的形象塑造得较为鲜明，特殊的第一印象能够引起观众仔细观察的兴趣。
唱舞演都很棒，借用另一位观众朋友的话：“他是一个歌上手、舞上手、演上手的青年演员。”在演绎初期的石猴阶段，他有加入很多细节的小动作，给人感觉就是很直观的——啊，他确实是一只小猴子没错！以及他的耍棍绝对是有狠练过的，转得很是顺手。
结尾的设计他有加入自己的理解，委屈巴巴的小可怜，当真是小可怜！瞬间另一个设想就立起来了，也算是解开了我之前有点钻牛角尖在纠结的点。
郭悟空的整体形象是从幼稚的小猴子一步步成长，在他的身边，老猴、菩提老祖、敖广三个人在推着他往前走，在状态表现上逐渐有微妙的变化。下定决心冲上天庭那一瞬间，他的形象气质和开场时最具视觉冲击的孙悟空是一致的，这个叙事结构终于完美地串联起来。
个人最喜欢他演绎的《我是美猴王》和《我错了吗》两段，小郭的rap有黑嗓的感觉，让我对蹦迪曲真香了，无实物刷牙的设计也很有趣。印象最深刻的一句是《原来》中的“这对我弥足珍贵。”
敖广/胡超政：
小夫老师从宣传期开始就感觉笼罩着一层圣人的光环，宛若已经看透了这尘世间。他和周悟空像是亦师亦友的关系，更多的是他在引导着悟空走上这条路，以及宽慰他既然走了这条路就不要回头，最终以慈父的怀抱接收了失去活力的悟空。
敖广/徐泽辉：
他和郭悟空的关系更像是因为同样的受伤害而走到一起的亲密伙伴，或者如他自己说的那样：“宇智波兄弟”line。有些细节的小动作每场都不一样，第四场因为麦的缘故，加的动作完全没有违和感，甚至显得他们更real了。他和小龙王的互动也很有年轻父子的气氛，小龙王一手牵着女帝一手牵着敖广，最后父子俩不舍地放手时的情绪很到位。
【硬件方面】：
首先是麦，也是这次出状况比较多的：
第一场悟空的麦呲了大半场，龙王的麦闷了一幕，众神的麦多次第一句不开麦，至少看到四次；
第二场女帝的麦接触不良一次，换场的时候调整好了，纯靠人声时间不长基本不影响；
第三场音响方面基本没问题，有一到两次众神在合唱时，没有轮到演唱片段的演员麦被关了，导致他们的台词没有被扩音出去；
第四场悟空的麦被棒子缠下来了，又没有下台的时间，有一段全靠演员自己声音，演员们应对还是很积极的。
其次是灯光方面：
不涉及剧情安排，只说灯光场控。
第二场龙王走到左边墙边的时候，打在胡超政身上的追光是抖的，不停地在晃。
还有一个可能是合成的问题，有一幕地面上有一个大大的X形灯光，我猜想灯光设计是悟空和龙王分别现在X的两个脚上，但是那一场站位他们俩看不出跟地上的打光有什么联系。
上帝视角我只看了第二场，其他没有太大问题，整体效果是不错的。
（待编辑）
@音乐剧悟空
这是一篇废话很多的2k字小作文
本来想看完一组卡司就写一篇repo的，但是太累了没办到，当时只能先把想到的几个点先记下来，最后总结了一下
⚠️ 比较主观，含剧透
【剧本&节奏方面】：
1.当天庭众神在那里荒谬的举动时，观众的视角其实是和悟空一致的，你心中所想就是悟空的心理活动：“这都什么玩意儿？”或许这样的心理正是想要引起观众共情的环节吧——越是荒诞离谱，越是残酷的事实。这个片段在一刷的时候我也有点感到不适，但是当晚复盘的时候就意识到，这个“不适感”或许正是这一片段需要带给观众的感觉。
2.结尾的设计有点东西的，除了神话背景以外另一种解释也说得通，看你想认同哪一个了。被压在五行山下的孙猴子，抑或是精神病院里被束缚着的“孙悟空”。个人认为他可以两者都是。
3.这部剧想要表现的东西很多，表现手法也相对专业，可能文艺工作者会比较喜欢。交错穿插的叙事手法能够让故事的冲突更加突出，设置悬念和埋伏笔的地方算是恰如其分的。基本呈现形式是在顺叙当中使用了多次插叙手法，故事的时间地点人物起因经过结果都安排得很清楚，记叙文六要素齐全，强迫症一本满足。
4.这部剧应该不能算是完全披着喜剧外壳的悲剧，整体叙事的脉络无疑是以悲剧为核心的。结尾算是BE吧，但在我个人心里还是有足够的留白空间可以用来想象的。就到这里戛然而止，是足够的。
【一些问题】：
1.每一幕之间场景转换的节奏很紧凑，暗场时间也短，然而每一幕的信息量都是不小的，对于一刷的观众不太友好。可能稍微留一点时间让观众缓一缓更好，也可以给舞台预留一些可控的调配空间，比如麦和道具之类的小意外。
2.剧本和舞美上或许还能做一些修改，希望在场景转换上能够有更加显著的标志，至少要让一刷的观众能注意到。
3.龙王几次面壁，建议加个追光或者特殊灯光，或者在那一场开始之前，先在暗场中把追光打给龙王。毕竟穿着斗篷面壁着实是非常的不显眼，我一直到第三场才发觉，我前两场都没有注意到龙王第一次出现的位置。
【演员表现方面】：
（就按场刊顺序来写了）
悟空/周默涵：
初登场的画面很有冲击力，因为身材的缘故，在那样的灯光下显得特别可怜，又倔强地挺直腰板，一下子代入感就上来了。
小周的唱舞演都符合预期，尤其抒情段落很深情，就是rap有点不贴合。师傅带他一起跳舞那一段显得身段极佳，有眼前一亮的感觉。
对于龙王的回忆，小周大部分时间采用的是上帝视角，和龙王的互动也更像是两个受过伤的人在谈心。
周悟空的整体形象是一位年轻、意气风发的齐天大圣，在老猴被害后他变得冷静沉稳，又在经历了后续那些事件的锤炼后，失去一切，最终心如死灰归于沉寂。
个人觉得他情绪最绝的一句是《夜行船》里：“要是不耽误行船的话，就讲讲吧。”
悟空/郭亢：
出场亮相的画面同样让人印象深刻，小郭的悟空身上仿佛隔着舞台能闻到他的血腥味，透过他的眼神能感觉到他是真的想鲨了天庭这帮人。人物的形象塑造得较为鲜明，特殊的第一印象能够引起观众仔细观察的兴趣。
唱舞演都很棒，借用另一位观众朋友的话：“他是一个歌上手、舞上手、演上手的青年演员。”在演绎初期的石猴阶段，他有加入很多细节的小动作，给人感觉就是很直观的——啊，他确实是一只小猴子没错！以及他的耍棍绝对是有狠练过的，转得很是顺手。
结尾的设计他有加入自己的理解，委屈巴巴的小可怜，当真是小可怜！瞬间另一个设想就立起来了，也算是解开了我之前有点钻牛角尖在纠结的点。
郭悟空的整体形象是从幼稚的小猴子一步步成长，在他的身边，老猴、菩提老祖、敖广三个人在推着他往前走，在状态表现上逐渐有微妙的变化。下定决心冲上天庭那一瞬间，他的形象气质和开场时最具视觉冲击的孙悟空是一致的，这个叙事结构终于完美地串联起来。
个人最喜欢他演绎的《我是美猴王》和《我错了吗》两段，小郭的rap有黑嗓的感觉，让我对蹦迪曲真香了，无实物刷牙的设计也很有趣。印象最深刻的一句是《原来》中的“这对我弥足珍贵。”
敖广/胡超政：
小夫老师从宣传期开始就感觉笼罩着一层圣人的光环，宛若已经看透了这尘世间。他和周悟空像是亦师亦友的关系，更多的是他在引导着悟空走上这条路，以及宽慰他既然走了这条路就不要回头，最终以慈父的怀抱接收了失去活力的悟空。
敖广/徐泽辉：
他和郭悟空的关系更像是因为同样的受伤害而走到一起的亲密伙伴，或者如他自己说的那样：“宇智波兄弟”line。有些细节的小动作每场都不一样，第四场因为麦的缘故，加的动作完全没有违和感，甚至显得他们更real了。他和小龙王的互动也很有年轻父子的气氛，小龙王一手牵着女帝一手牵着敖广，最后父子俩不舍地放手时的情绪很到位。
【硬件方面】：
首先是麦，也是这次出状况比较多的：
第一场悟空的麦呲了大半场，龙王的麦闷了一幕，众神的麦多次第一句不开麦，至少看到四次；
第二场女帝的麦接触不良一次，换场的时候调整好了，纯靠人声时间不长基本不影响；
第三场音响方面基本没问题，有一到两次众神在合唱时，没有轮到演唱片段的演员麦被关了，导致他们的台词没有被扩音出去；
第四场悟空的麦被棒子缠下来了，又没有下台的时间，有一段全靠演员自己声音，演员们应对还是很积极的。
其次是灯光方面：
不涉及剧情安排，只说灯光场控。
第二场龙王走到左边墙边的时候，打在胡超政身上的追光是抖的，不停地在晃。
还有一个可能是合成的问题，有一幕地面上有一个大大的X形灯光，我猜想灯光设计是悟空和龙王分别现在X的两个脚上，但是那一场站位他们俩看不出跟地上的打光有什么联系。
上帝视角我只看了第二场，其他没有太大问题，整体效果是不错的。
（待编辑）
@音乐剧悟空
#阳光信用[超话]#[心] #阳光信用#
【互动路， 带 】
心中不可少善，行事不可无善。人前不为恶易，独处不为恶难。任性妄为是恶，行止有度是善。心存感恩之心，身行积德之善。从善者吾近之，从恶者吾远之。百年养善不足，一日毁之有余。行善助人是舍，心安积德是得。行善不必人知，积德无需他晓。行善不期获报，自然梦稳心安。
【互动路， 带 】
心中不可少善，行事不可无善。人前不为恶易，独处不为恶难。任性妄为是恶，行止有度是善。心存感恩之心，身行积德之善。从善者吾近之，从恶者吾远之。百年养善不足，一日毁之有余。行善助人是舍，心安积德是得。行善不必人知，积德无需他晓。行善不期获报，自然梦稳心安。
《正修行路》
答疑系列 117.
117.弟子听师父讲经，心中就完全相信师父讲的，无任何疑问，即使在心里有疑问也是先反省自己，哪一点听错了，哪一点和佛性不符合，只有反省自己，希望改正。可是师父，都讲小迷小悟，大迷大悟，弟子提不出大的疑问，是不是弟子就很难开悟啊？
答：不是。「小迷小悟，大迷大悟」有两种情况：第一种情况，它属于心态正常，思维特别活跃的人；第二种是有逆反心理的人，讲「小迷小悟，大迷大悟」，是为了鼓励他们，赞叹他们的善根，只要他们回头，进步特别快。
答疑系列 117.
117.弟子听师父讲经，心中就完全相信师父讲的，无任何疑问，即使在心里有疑问也是先反省自己，哪一点听错了，哪一点和佛性不符合，只有反省自己，希望改正。可是师父，都讲小迷小悟，大迷大悟，弟子提不出大的疑问，是不是弟子就很难开悟啊？
答：不是。「小迷小悟，大迷大悟」有两种情况：第一种情况，它属于心态正常，思维特别活跃的人；第二种是有逆反心理的人，讲「小迷小悟，大迷大悟」，是为了鼓励他们，赞叹他们的善根，只要他们回头，进步特别快。
✋热门推荐