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定制时空 你来选择

《时空定制》
作者：墨熊 顾适等
编：全球华语科幻星云奖组委会
出版：中国画报出版社

这是一本第十二届全球华语科幻星云奖获奖作品集。科幻小说给人类带来了巨大的可能性，就像封面那个大大的“∞”（无穷大）符号一样，我们的一切都可能是无穷的。

《时空定制》这本书共选取了八个故事，精选于第十二届全球华语科幻星云奖的获奖作品。
这八个故事分别是：
《春晓行动》—作者墨熊
《<2128序曲>再版导言》—作者顾适
《一座尘埃》—作者万象峰年
《隐形时代》—作者滕野
《重庆提喻法》—作者段子期
《爱因思坦的诅咒》—作者灰狐
《去他的时间尽头》—作者程婧波
《没有颜色的绿》—作者陆秋槎
其中我之前读过段子期的两本书《灵魂游舞者》和《神的一亿次停留》，对她的作品还是印象非常深刻。

之所以这本书取名时空定制，正是这些科幻作家展望着：在几乎触手可及的近未来中，我们可以自由地订制时空。若时间成为牢笼，即使穷尽三维世界的已知，人类是否依然会被自己导向时空尽头的废墟？

正因为，我们可以定制时空，我们就有自由选择生活在哪里，也有自由去选择生活在哪个时代。《<2128序曲>再版导言》这一篇是我感触最深的。正因为此时有家人在承受无望的医疗，所以对安乐S I 的想法很多。而这个故事则是由冬眠来作为替代出现的时候，人们开始视冬眠为一种交通工具，改变生死观和时间观。随之而来，《冬眠法》的立法工作就成了重中之重。

首先，冬眠是一种医疗手段还是某种意义上的安乐，冬眠的人没有意识，从法律角度上来讲，也没有政治权利。那么，谁可以冬眠？冬眠能适用到健康人身上吗？如果适用于健康人，那么《冬眠法》所涉及的权利就太广了。并且，由于冬眠，生命的边界从此不再用时间定义，人们可以到达任何想要去的远方。

这个故事可以让我们思考，如果真有这一天来临，我们会选择自己定制时空吗？我们一定选择了进入冬眠，就会和自己的家人朋友失散，并且醒来后我们知不知道自己能做什么？我们到达的时空真的如我们想象般美好吗？我们现在不愿意面对的东西，难道在未来就不会出现吗？

其实就象在很多国家安乐依旧是不合法的一样，冬眠恐怕也是一个大问题，但我们依旧盼望那一天的到来，最起码代表着科技的进步，代表着我们有选择，代表着我们有希望。这也就是科幻小说带给我们的希望和科幻小说的魅力吧！#三门峡小蜜蜂阅读小站##每日读书笔记#

我前段时候到一篇文章标题是“海清这个形象也抹黑中国了”？

点开看，感觉又像今年那股批判莫言不爱国的邪风一样。大意就是说：这群文学家和导演们为了去国际上拿奖，故意抹黑我们的国家和人民。

说的是一部电影，叫《隐入尘烟》。
除了主演海清其他人都是农村里真实的人。我也去看了，看完回来我发了一个朋友圈，我说虽然这部电影后劲太大了。虽然看哭了，但我们这些在电影院流泪的人其实都不配。小布尔乔亚的感动不值钱。住在城市里的我们，一边制造着消费主义的浮华和虚幻，一边吸着农村供给的血，还做着忘记土地伤害土地的事。

这是一部什么电影呢？
简单来说就是一对西北农村贫困户夫妻，他们俩一个身体残疾不能生育一个被哥哥嫂子抛弃，连自己的一间草屋都没有。只有一亩地和一头驴。于是他们俩相依相守，努力活下去。这部电影呈现出一种既隐忍残酷又悲悯浪漫的美学。导演在一年四季的风景里刻画了一对被压榨被驱逐，却葆有爱心和慈悲的底层农民和他们的土地变迁的过程。

看的时候我的情绪非常复杂，既为他们的善良和慈悲感动，又因为他们极度的忍耐以及那些剥削压榨他们的人感到愤怒生气。可是整部电影没有任何抱怨的表达，甚至没有任何激烈的情绪。它只是平和地记录了那些浪漫的小细节和这一对至纯至善的中国农人的朴实劳作。

我的一个朋友看完说：太震撼了，堪称《活着》。我说和活着不一样的是，他们虽然苦却努力活着，努力帮助别人，甚至还有浪漫的情愫，从而生出一种残酷的美学。

就是这样一部电源，获得了今年华语院线电影最高分。我称赞的是这样一部电影居然能上映，要知道类似的贾樟柯导演的很多作品都没机会被更多观众看到。可也就是这样一部作品，又被人一些人冠以“抹黑中国”的骂名。

今天我在网上看到一个博主分享这部电影，下面果不其然有图2这样的评论。下面有人回复他：朱门酒肉臭 路有冻死骨。我看到的现实比电影更苦。我只看到不用阶级的人对底层苦难的傲慢和忽视。

何不食肉糜啊！
虽然知道大千世界什么人都有，连二舅都有大把人骂他在"消费苦难"，经济不好，人都喜欢把戾气发泄给外面，看什么都觉得"不怀好意"。但还是隐隐难过，甚至愤怒。我们这些生活在大城市的仿佛已经远离了那些贫困战争饥荒年代的年轻人们，好像已经忘了，新中国成立才几十年。而在这几十年里，哪怕沿海地区的经济飞速增长，但贫困问题依旧令人触目惊心。我们在新闻里可能经常听到有多少人走出了贫困、我们完成了多少扶贫指标。但贫困问题依旧很严峻，我就不说具体数字了，因为一切未尽实地调查考证的数据都不是第一手真实资料。我推荐一本去年看过的书，中国农大教授、扶贫专家李小云老师的《贫困的终结》。

很多时候我真觉得这个世界的苦难最终还是由那些善良而敏感的人承受了。在这个娱乐至死的年代，聊苦难总有一种宏大叙事的空虚感和高高在上的爹味。他人的痛苦看似和我们没什么关系，尤其还是一部电影里的角色，好像离我们的生活很远。但作为一个还有良知的人，蒙上眼不代表不发生。去看看中国的历史、世界的历史，我们会发现，世界和平也才不到百年，而距离我们解决温饱走向小康更是区区二三十年。

改革开放前中国贫困人口有7亿之多。这是什么概念呢？就是每一个在大言不惭说这部电影太假太苦太刻意的人上一代上上代小时候可能都是吃不起饭的。而电影里的情节别说远了，我姥姥的老家，至今都是这样一幅面朝黄土，吃饭看天的光景。

余华说：他写完《许三观卖血记》2年后，河南艾滋病村的新闻被报道。有人问他为什么关注卖血？为何如此有前瞻性？他说：其实卖血这个事一直都有。只是没有人关心。

而这部电影还有一个被人诟病的地方，就是相当一部分人说，把农民刻画得太好太单一了，不够"立体"，现实生活中哪有那么被欺负还那么善良的农民呢？

这个说法我竟然无言以对。仿佛只能认同地附和一句"是啊，穷山恶水出刁民"才能体现出自己的见识，仿佛这样才能凸显我们对人性的掌握，仿佛这样才符合社会达尔文主义眼里的世界逻辑：强者永远是优秀的正确的，弱者连拥有道德都是不合乎常理的。

事实上，冷漠的人永远冷漠。冷漠的人无论在什么位置，都捂不出人心的温度。冷漠的人拥有多少幸运，他者的苦难都与他何干。

很多人说雪原你不是经常以刻薄自诩吗。或许也就是因为这份看尽人性和世态的凉薄，我才可以笃定地说：

慈悲是一种天赋，善良是一种选择。
冷漠的人，到哪都会冷漠。

想起伍尔夫的一句话：
当问题涉及到观看别人的痛苦时，任何“我们”都不应该视为理所当然。

文by-雪原
#隐入尘烟（2022）[电影]##隐入尘烟#

暌违三年，#FiFi Rong# 今日推出全新专辑《心葬》，也是她去年底推出的专辑《There is a Funeral in My Heart, For Every Man I Loved》的中文版本，收录12首歌曲。

作为诞生在地下音乐文化中的唱作才女代表，FiFi Rong独特的中西方文化背景造就了她特立独行的音乐人形象和无法复制的音乐风格，无论是在华语乐坛还是国际视角都留下她强烈的音乐图腾。而在专辑《心葬》中她首次采用中文填词，最终呈现了这张在注定悲剧中自我治愈，在泪水结束时含泪带笑的吟唱歌谣。

这是一张从听感和制作更加深究细枝末节情感写实的个人专辑，早在2019年概念EP《PITOC》正式发行之前，FiFi Rong就一直在筹备中英双专辑，从100多首DEMO中精挑细选，诞生出仅有的12首成品，在当下追求流行的音乐市场中，FiFi Rong选择沉淀自我精心雕琢音乐作品。将过去埋葬重生，跳入故事角色自我重铸，唱诉视角拉伸了听众的想象空间。她把爱视为火焰，无法企及，欲望和爱最终像昨天的梦一样燃烧殆尽，在无限循环的痛苦之中自我疗愈。

整张专辑为前卫流行的音乐风格，FiFi Rong将感情的变化剥茧抽丝，从死藤水静修中认识到来自灵魂的原始声音是最脆弱，但最强大的乐器。因此作为专辑的制作人她采取了完全女性化视角，以细腻的声音主导，细数那些错根盘结的情感缠绕，将痛苦的情愫和麻木的无力感深深刻画，一起踏入不断重蹈覆辙的bitter sweet love之中。

《心葬》是一本爱的回忆录，记录了FiFi Rong生命中爱过的每一个人，凄美浪漫的抽象表达，充满了颓废美学的个人色彩。 “最深的伤痛总是教会我们最重要的课程”无论是敲击你心房的阵阵悸动还是挂在眼角无声的断线泪珠，《心葬》都是一张能带给你情感触动的诚意之作。