说起来今天看了这篇文章是关于日本动画行业问题的,主要是两个方面吧,大家可以了解一下
1️⃣商业动画成立约100年后，现在相关产业的销售额每年超过2.7兆日元。已经作为象征现代日本的文化席卷了世界，甚至影响了人们的生活方式，进化成了各种丰富的内容。但事实上动画制作则是以“喜欢这份工作”的念想来支撑的,简单来说就是为爱发电,但是众所周知为爱发电是支撑不了长时间的过度消耗的。
2️⃣其次有动画师人才不足、技能不足的问题。
自从日本那边采取制作委员会的方式后，单一家公司不再需要承担巨大风险，所以动画片制作变得相对容易，播放的班次急剧增加。结果当然是制作动画画的原画和动画的动画师的工作急剧增加，特别是向海外订购视频的情况增加了。
以前动画人的工作(※指在原画和原画之间画中分画，使动作流畅的工作,也就是大家熟知的中间帧)曾经是动画师的基础技能,但是近几年基本上完全消失了，不具有动画师知识和技能的新人增多了。
但是问题是黄金时代累积的大量的工作，是无论如何都要动手，所以后果大家可想而知是一大群没有能力的人去承担了这份工作,导致了不知道如何正确胜任这份工作的人去进行工作,那怎么可能和以前扎实功底的人做出来的有可比性呢?
还有，即使有经验的作画导演和制作总监修改了那种技能不足的动画师画的画，从而通过重新画来设法保持质量，但是我觉得随着这一批能力者的高龄化,能修改的程度也达到了极限。
试图用人海战术完成大量来的工作，结果发生了破绽，又想用人海战术手法来掩盖，但那只是恶性循环。
另外，这种人才不足不仅局限于动画师，分镜师、演出设计师、导演和监督,甚至制作人的人才和技能都在下降。
3️⃣整个动漫行业来说，也有声优出演费不涨的问题。声优行业现在两极分化相当激烈。只有少数的超高人气声优,可以得到较好的薪酬。但其他大多数在有限的制作费中，不是戏剧的好坏或与角色的兼容性，而是以金额进行筛选的例子也有很多。
因为日本整体(工资体系)长期停滞不前，所以很难说只提高制作费和演出费，但是这样的话，年轻声优变成了一次性状态，从培养文化的角度来看也是个问题。最重要的是提高制作费，但是我觉得声优自己关于工资的想法也有改善的余地。
4️⃣据报道，由于劳动环境恶劣、工资低，人才流失到海外，现在制作组很多25~30岁左右的人,而且最近离开这个行业的人也很多。但是真正让动画活跃在90年代，把动画推向世界的,可能是50～60多岁的人。现在这一层的能力工作者较多,所以也有可以应付某些制作要求的能力。但是在不久的将来，随着年龄的增长，当他们离开现场时，想想到底会留下多少技能的人，会让人感到非常毛骨悚然。
收入方面也因人而异。最近几年，由新人组成的制作公司也增加了，但由所谓的自由职业出道的人,并不能真的去把控这个工作,换句话说就是他们并没有这个职业应有的技能和业务能力去做,同时年收入也是挺严峻的。
不过即便如此，也没有像以前那样的1个月2万日元,一般来说也能有一个月10万日元左右，一年150万日元左右也是最低的标志吧。
因为动画制作过去和现在各种情况都不一样，所以不能一概而论，但是以前开始当动画师的时候感觉接近“丁稚奉公”。比起赚钱，掌握技能更优先。
现在是那个底层积累期，不能像以前那样从前辈那里学到这一点就是最大的课题。
新人其实如果不能从前辈那里学到技能,而且没有提高的话，工资也不会像想象的那样提高,加上那边很多业内的人频繁的离职,那样的话，人手会更加短缺，而且没有时间花在教育上,也有那种恶性循环。
1️⃣商业动画成立约100年后，现在相关产业的销售额每年超过2.7兆日元。已经作为象征现代日本的文化席卷了世界，甚至影响了人们的生活方式，进化成了各种丰富的内容。但事实上动画制作则是以“喜欢这份工作”的念想来支撑的,简单来说就是为爱发电,但是众所周知为爱发电是支撑不了长时间的过度消耗的。
2️⃣其次有动画师人才不足、技能不足的问题。
自从日本那边采取制作委员会的方式后，单一家公司不再需要承担巨大风险，所以动画片制作变得相对容易，播放的班次急剧增加。结果当然是制作动画画的原画和动画的动画师的工作急剧增加，特别是向海外订购视频的情况增加了。
以前动画人的工作(※指在原画和原画之间画中分画，使动作流畅的工作,也就是大家熟知的中间帧)曾经是动画师的基础技能,但是近几年基本上完全消失了，不具有动画师知识和技能的新人增多了。
但是问题是黄金时代累积的大量的工作，是无论如何都要动手，所以后果大家可想而知是一大群没有能力的人去承担了这份工作,导致了不知道如何正确胜任这份工作的人去进行工作,那怎么可能和以前扎实功底的人做出来的有可比性呢?
还有，即使有经验的作画导演和制作总监修改了那种技能不足的动画师画的画，从而通过重新画来设法保持质量，但是我觉得随着这一批能力者的高龄化,能修改的程度也达到了极限。
试图用人海战术完成大量来的工作，结果发生了破绽，又想用人海战术手法来掩盖，但那只是恶性循环。
另外，这种人才不足不仅局限于动画师，分镜师、演出设计师、导演和监督,甚至制作人的人才和技能都在下降。
3️⃣整个动漫行业来说，也有声优出演费不涨的问题。声优行业现在两极分化相当激烈。只有少数的超高人气声优,可以得到较好的薪酬。但其他大多数在有限的制作费中，不是戏剧的好坏或与角色的兼容性，而是以金额进行筛选的例子也有很多。
因为日本整体(工资体系)长期停滞不前，所以很难说只提高制作费和演出费，但是这样的话，年轻声优变成了一次性状态，从培养文化的角度来看也是个问题。最重要的是提高制作费，但是我觉得声优自己关于工资的想法也有改善的余地。
4️⃣据报道，由于劳动环境恶劣、工资低，人才流失到海外，现在制作组很多25~30岁左右的人,而且最近离开这个行业的人也很多。但是真正让动画活跃在90年代，把动画推向世界的,可能是50～60多岁的人。现在这一层的能力工作者较多,所以也有可以应付某些制作要求的能力。但是在不久的将来，随着年龄的增长，当他们离开现场时，想想到底会留下多少技能的人，会让人感到非常毛骨悚然。
收入方面也因人而异。最近几年，由新人组成的制作公司也增加了，但由所谓的自由职业出道的人,并不能真的去把控这个工作,换句话说就是他们并没有这个职业应有的技能和业务能力去做,同时年收入也是挺严峻的。
不过即便如此，也没有像以前那样的1个月2万日元,一般来说也能有一个月10万日元左右，一年150万日元左右也是最低的标志吧。
因为动画制作过去和现在各种情况都不一样，所以不能一概而论，但是以前开始当动画师的时候感觉接近“丁稚奉公”。比起赚钱，掌握技能更优先。
现在是那个底层积累期，不能像以前那样从前辈那里学到这一点就是最大的课题。
新人其实如果不能从前辈那里学到技能,而且没有提高的话，工资也不会像想象的那样提高,加上那边很多业内的人频繁的离职,那样的话，人手会更加短缺，而且没有时间花在教育上,也有那种恶性循环。
20【开梦】那个腼腆的邻家小孩长大了。
好几年以来，你对他的印象都停留在隔壁家那个喜欢窝在家里搞乐器的小男孩，几周都不出一次门，偶尔见到他也是过节日两家聚在一起吃饭的时候。他总是留着很长的刘海，穿一身卫衣卫裤，在饭桌上缄默不言，低着头默默吃饭，偶尔被长辈叫到就乖巧地应声。你跟他其实没有过几次交谈，提到他时你能想起来的也就只有他微微低垂的头和被额发遮掩的眉眼，还有他低低的应声。
时光荏苒，你去离家千里的外地上大学，父母也跟着搬家，跟老家的人几乎不再联系。只是，在你大三的那个秋天，你却突然在学校的歌舞季舞台上看到了他。你本以为你已经记不太清他长什么样子；但是实际上，看到他的第一眼，你就意识到了他就是那个邻家弟弟。他还是穿着休闲的卫衣卫裤，留着稍长的刘海。区别在于他不再是那个安静垂首的身影；他在舞台上弹着电吉他，身体微微晃动，对着立麦唱一首你没有听过的摇滚乐，周身都洋溢着生命的鲜活和热烈，透过额发所看到的眼睛也闪动着你所不熟悉的、热切恣意的光。
此刻他不再是以前那个安静沉寂的剪影，而变成了你眼前的鲜活的人。这是你第一次看到他在自己热爱的领域所展示出的快意和自由。那个瞬间，你好像重新认识了他一遍，心脏也莫名开始加速跳动。
好几年以来，你对他的印象都停留在隔壁家那个喜欢窝在家里搞乐器的小男孩，几周都不出一次门，偶尔见到他也是过节日两家聚在一起吃饭的时候。他总是留着很长的刘海，穿一身卫衣卫裤，在饭桌上缄默不言，低着头默默吃饭，偶尔被长辈叫到就乖巧地应声。你跟他其实没有过几次交谈，提到他时你能想起来的也就只有他微微低垂的头和被额发遮掩的眉眼，还有他低低的应声。
时光荏苒，你去离家千里的外地上大学，父母也跟着搬家，跟老家的人几乎不再联系。只是，在你大三的那个秋天，你却突然在学校的歌舞季舞台上看到了他。你本以为你已经记不太清他长什么样子；但是实际上，看到他的第一眼，你就意识到了他就是那个邻家弟弟。他还是穿着休闲的卫衣卫裤，留着稍长的刘海。区别在于他不再是那个安静垂首的身影；他在舞台上弹着电吉他，身体微微晃动，对着立麦唱一首你没有听过的摇滚乐，周身都洋溢着生命的鲜活和热烈，透过额发所看到的眼睛也闪动着你所不熟悉的、热切恣意的光。
此刻他不再是以前那个安静沉寂的剪影，而变成了你眼前的鲜活的人。这是你第一次看到他在自己热爱的领域所展示出的快意和自由。那个瞬间，你好像重新认识了他一遍，心脏也莫名开始加速跳动。
那个腼腆的邻家小孩长大了。
好几年以来，你对他的印象都停留在隔壁家那个喜欢窝在家里搞乐器的小男孩，几周都不出一次门，偶尔见到他也是过节日两家聚在一起吃饭的时候。他总是留着很长的刘海，穿一身卫衣卫裤，在饭桌上缄默不言，低着头默默吃饭，偶尔被长辈叫到就乖巧地应声。你跟他其实没有过几次交谈，提到他时你能想起来的也就只有他微微低垂的头和被额发遮掩的眉眼，还有他低低的应声。
时光荏苒，你去离家千里的外地上大学，父母也跟着搬家，跟老家的人几乎不再联系。只是，在你大三的那个秋天，你却突然在学校的歌舞季舞台上看到了他。你本以为你已经记不太清他长什么样子；但是实际上，看到他的第一眼，你就意识到了他就是那个邻家弟弟。他还是穿着休闲的卫衣卫裤，留着稍长的刘海。区别在于他不再是那个安静垂首的身影；他在舞台上弹着电吉他，身体微微晃动，对着立麦唱一首你没有听过的摇滚乐，周身都洋溢着生命的鲜活和热烈，透过额发所看到的眼睛也闪动着你所不熟悉的、热切恣意的光。
此刻他不再是以前那个安静沉寂的剪影，而变成了你眼前的鲜活的人。这是你第一次看到他在自己热爱的领域所展示出的快意和自由。那个瞬间，你好像重新认识了他一遍，心脏也莫名开始加速跳动。
好几年以来，你对他的印象都停留在隔壁家那个喜欢窝在家里搞乐器的小男孩，几周都不出一次门，偶尔见到他也是过节日两家聚在一起吃饭的时候。他总是留着很长的刘海，穿一身卫衣卫裤，在饭桌上缄默不言，低着头默默吃饭，偶尔被长辈叫到就乖巧地应声。你跟他其实没有过几次交谈，提到他时你能想起来的也就只有他微微低垂的头和被额发遮掩的眉眼，还有他低低的应声。
时光荏苒，你去离家千里的外地上大学，父母也跟着搬家，跟老家的人几乎不再联系。只是，在你大三的那个秋天，你却突然在学校的歌舞季舞台上看到了他。你本以为你已经记不太清他长什么样子；但是实际上，看到他的第一眼，你就意识到了他就是那个邻家弟弟。他还是穿着休闲的卫衣卫裤，留着稍长的刘海。区别在于他不再是那个安静垂首的身影；他在舞台上弹着电吉他，身体微微晃动，对着立麦唱一首你没有听过的摇滚乐，周身都洋溢着生命的鲜活和热烈，透过额发所看到的眼睛也闪动着你所不熟悉的、热切恣意的光。
此刻他不再是以前那个安静沉寂的剪影，而变成了你眼前的鲜活的人。这是你第一次看到他在自己热爱的领域所展示出的快意和自由。那个瞬间，你好像重新认识了他一遍，心脏也莫名开始加速跳动。
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