今天Siri 的“专为你选”歌单。谢谢你，Siri.
这首歌感觉能和周华健的《风雨无阻》配一对。一方因为“曾经无悔的风雨无阻”受伤——不是因为对方的拒绝而受伤哦，因为对方虽然拒绝了，但仍保持着“温柔而慈悲”的态度。那么只能怪自己“风雨无阻”了。
基本就是两首“怨而不怒”的歌。
我从第一次听林良乐这首歌，就没有觉得她在唱男女之间的故事。我武断这首歌只能是讲一位女性追求另一位女性。因为在面对女性的追求时，男性很难做到不沾沾自喜。而像弗洛伊德那样，面对女病人的猛扑，一点不相信是因为自己的个人魅力，反而因此发明了“移情”理论，指出这不是爱，而是病人把过去的创伤经历投射到了男医生身上——这样的男性，有，但太少了。女性，或者自我认同是伟大女性的某些男性，就很容易做到。
另外，弗洛伊德虽然不承认移情作用是爱，但他又留了一个活口。他说移情的爱和真正的爱，唯一的区别，只有发生语境不同。嗯，就是说虽然虚妄，但承认当事人的感受和真爱一样真挚焦灼。这种话锋一转，就是“温柔的慈悲”。

王源《我的童年》2023.6#王源#

从4月底到5月底，整整一个月时间，我结束了人生的第一场巡回演唱会，也算是完成了作为一名歌手的梦寐以求。巡演最后一站，和最初设想的一样，放在了我的家乡重庆。

这不是我第一次在重庆开演唱会，可归来的感受仍很不同，那种激动交杂着愉悦，同重庆刚刚到来的夏天一样热烈。这里是我出生的地方，是我几乎度过过去一半人生的故乡，浓郁得像一壶珍藏许久的酒，越酿越香。

成年之前，我用当时的心境写了一首歌《我的童年》，这次我也把它作为巡演重庆场的限定曲唱了两遍。最开始创作这首歌时，我给它取的名字是《再见童年》，想用它和童年时光做最后告别。歌里写道：“那些一切都已难回去，一切都已别离。”注定成为回忆的过去，我本想好好说再见。

可是，梦中动人心旌的还是渡船的汽笛和檐下的雨滴。于是，我把“再见”改成 “我的”，以此来纪念珍贵的时光。有时我也会想，童年是从什么时候远去的呢？可能是街角的音像店被拆掉，喜欢的音乐换了人唱；可能是夏天不再和暑假画上等号，播了许多年的电视剧不再重演；也可能是路过江边的时候，不再有随时停下垂钓的空闲……

我从小就在鱼洞这块地方长大——比起高低不平的重庆市区，鱼洞的地貌和道路状况不算复杂。但当时想要去最繁华的地方，也要路过很多风景，蜿蜒的时间够背一小段谱子，或者在车上补一个摇摇晃晃的午觉。然而如今，当我再次行驶在这条熟悉的路上时，怎么也凑不齐一个打盹的时间了。

小时候长长的距离，为何现在那么轻松就能抵达了呢？好像我离童年越远，时间就越匆忙。我惊异于这种感受，失真的回忆在心头盘旋不息。

后来我不再想了。重庆又到了下雨的季节，无数的过往在此刻堆积，我站在这里看着小时候的自己丢掉雨伞，向着前方头也不回地跑去……

我终于明白，原来和童年的告别不是用切割线分开过去的时间，而是现在的我和童年的我终究别离，即便走在各自的路途上，依然相互陪伴着奔赴远方。

来自《环球人物》王源说
#王源客厅狂欢巡演#

492【#凪梦点心商店#】无法告白的心情

众所周知直言最想表明身份但也最无法表明身份的人就是阿梦，对身边相处的其他人则是隐不隐瞒都无所谓的态度，不告诉倥海是因为倥海不擅长保密，11卷直言和yaya流利地接话试胆大会，且一直没有给yaya知道真相的反应，估计差不多在这个时候也告诉yaya了

69话里迷之蛋变身的技能是让无法告白的心情飞奔出来代替自己去告白，纸砚被击中后的第一反应，强烈的想向某人告白却又无法告白的心情来自谁呢，请看图4台词！那种想要告白的心情是对阿梦的。感觉69话纸砚被击中就是为了设计差点说出口的小情节包袱，毕竟是对纸砚来说告诉阿梦&隐瞒阿梦都是太重要的事，而这种隐瞒一旦放在对别人身上，就不是那么的重要了

图4这个台词也是纸梦合作《花手纸》前两人的对话，纸砚就是带着这样的心情把角色曲唱出来的吧[可怜]25话里说着“并不是了解真正的王子才喜欢上他”的纸砚是非常想告诉阿梦站在她眼前的男孩子就是浮子真实样子的。因为只有浮子是男孩子的身份被表明，阿梦才会对浮子有从「好き」变成「恋」的可能性

无法表明的心情、一定要表明的心情对象都是阿梦，到底为什么在安可吃书吃成那个样子[下雨]不管是贯穿纸浮这个角色的重要坦白被打断还是对舞蹈的态度，非要让角色做出正篇里绝对NG的行为才能拉郎不是很说明问题吗，那么生硬的情节也只有自诩读原作却只看cut的☁️才能接受了