1月31日發的這場是忠泰美術館的《感知現場—建築X藝術跨界展》。

「感知」，是一種看不見卻真實存在並難以言喻的感受與察覺，超越慣常的文字語言與知識體系。 本展邀請藝術家王德瑜與建築師林柏陽以忠泰美術館的空間為基礎，進行長期互動和對話，從藝術與建築兩種原本不同的思考角度與創作語彙，跨界合作，回應美術館空間本身，共同創造突破既定框架的新空間，邀請觀眾梭巡其中體驗與探索，企圖以此「現場」召喚出潛藏於每位觀眾最真實與純粹的感知。

「在這個複雜又喧囂的時代裡，我想做一場簡明純粹的展覽。像是用一個很輕盈的動作，卻劃出一條豐富無限的線。」—策展人黃姍姍。

#策展筆記大公開 #策展人分享

《感知現場—建築X藝術跨界展》不僅解開長久以來被約制的既定參觀展覽行為，引領觀眾實際以身體來探索在慣常所處之外，另一個不易察覺，卻與他人共感的界域向度。也透過人與空間、自我與他者所建立的不斷變化的動態關係，進而思索存在的狀態或形式的可能性。

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⓵【那不可見卻真實存在的】
⓶【身體感】
⓷【觀看與被觀看】
⓸【新的敘事】
⓹【人永遠是主角】
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⟝∿ꊞ 感知現場 – 建築×藝術跨界展 ꊞ∿⟞
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˚。˳✧༚ 2022.10.15 sᴀᴛ – 2023.02.12 sᴜɴ
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展覽地點｜忠泰美術館（臺北市大安區市民大道三段178號）
展覽介紹｜↓
展覽摺頁｜↓

ie一边吹ee扛剧一边挽尊说ee知名度低是因为低调演戏，但这不是悖论吗？

能扛剧的演员肯定线上线下知名度高，能形成自己的剧粉盘，以后无论播什么剧都有一批人能稳定地成为她的受众；播新剧又能不断扩大剧粉盘，积累知名度。按理说越播剧，剧粉盘越大，知名度自然也会高，呈正向走势。

ie一边吹“年冠”吹扛剧生，但这四年来播了六部剧，却依然全平台的知名度被虞书欣倍鲨，这说明什么？
一：要么ee不扛剧，一番实绩都是瀑来的，他的剧粉盘都是幽灵，所以没人认识。二：ee靠蹭别人的一番剧实绩来给自己吹b，但演得太差，角色没有诠释好，观众不喜欢，自然对演这角色的演员是谁没有探知欲了；所以ee一直无人知晓，知名度永远微博粉丝限定。总结就是无效播剧播角色，知名度增长幅度停滞不前。

而有一番爆剧实绩的虞书欣就不一样了，从少主且慢行的一番分账剧年冠开始，就开始积累自己的剧粉盘，从田三七、蔡敏敏到初礼再到小兰花和虞美人，虞书欣的演绎让每个角色都得到了很好的诠释，自然剧粉盘越扩越大，喜欢初礼的人会去看小兰花，喜欢小兰花的将来会去看越祈和云为衫，并且虞书欣稳定优质的挑剧眼光让剧粉产生了信赖，虞书欣每播一部新剧她们都会去看一眼。

毫不夸张地说，虞书欣已经拥有了高于同期生花的剧粉路人盘，所以这就是为什么黑莲花这饼传了半年，从未传过其他女演员，定女选男的原因。因为业内早就看到了虞书欣强大的剧粉号召力，同时她演技好、原声优秀和角色适配度又高，本人敬业又配合宣传，的S+大ip一番女主不找她找谁呢？

所以如果是网传ee和虞书欣平番，虞书欣就是血亏啊。一个脱离微博线上线下几乎毫无知名度的男演员，怎么会有自己的剧粉盘呢？自然是瞧上了虞书欣的剧粉盘，想借着和她合作，蹭她全网的高知名度。在黑莲花传ee之前，抖多少人知道他呢？还不是因为和虞书欣合作，才有的热度。

结果ie蹭了虞书欣的热度还高贵起来了，一边狠狠倒贴炒饼把自家的34岁老叔叔搞成香饽饽，一边官宣前踩饼踩女主造谣，自家没一番的本事吃饼又盯着别人碗里的，挺没脸没皮的。

德国演员玛吉特．卡斯腾森（Margit Carstensen）辞世，享年83岁。她是德国名导法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder）的银幕缪思，合作作品包括《伯蒂娜的苦泪 The Bitter Tears of Petra von Kant》（1972）、《玛尔塔 Martha》（1974）、《恐惧中的恐惧 Fear of Fear》（1975）、《撒旦酿造 Satan's Brew》（1976）、《中国轮盘 Chinese Roulette》（1976）等作。