看自己之前的文的时候突然在想……费雅纳罗其实离希望很远。
确切地说是很难将他带到希望中去，或是让他主动去看希望、相信希望、并有意无意地趋向，这并非是指他不信希望或者排斥希望什么的，而是他，对希望，没有实感。
也不是指费费对此就没有概念，他清楚那是什么、来自什么、会产生会引导什么，但这个词汇对他而言是个，是个定义，既定存在的事物，虚幻也好现实也罢只是，在那里。他们之间有个壁障，隔绝，并非鸿沟，只是很薄，透明——他能看到它，从除了自己身上以外的任何地方，并且并不否认它的存在和正在发挥的作用，他只是对它没有感觉。
费雅纳罗和希望是两个平行的个体。
不同于包括他的儿子们在内的精灵会对希望或绝望有所感觉、判断、预知、信奉、追求、纠正、趋向、为之欢欣鼓舞、拼死战斗或者守望等等等等，这个存在并不会勾起他的任何情绪，在他非常清楚这东西放在别人身上会产生什么样的效果的同时。他握着锤子从第一天起心里就是，“我想”，“我要”，“这可以”，“我会”，“我将”，“能”，“不能”，类似这样一系列定论性质或者探索前的预估性质的东西，摸黑行走的拓荒失败有时甚至都必须被甩在后面或将其扭转成机遇，他自己在身后留下的才是确定了路、并为通路照明的火把，而他自己手中空无一物——他太超前了，没人给他火把，他只有他自己。
前方一切只能用脚尖和手指去探的时候，就只有手中和脚下的东西最且唯一重要，那些东西是铁是石是水果是光风木甚至血都好，这是实感，让他确定这一步出去是对的，他思索他动手他想尽一切办法抓紧一切时间从不空闲地探索制作创造将想法变成现实然后由想法生想法由现实生现实，这些都是实的，是他触及、摸到、踩到、留在身后的，实物，这个时候有人或许跟他说啊你做出来了那么xxxx就是有希望的——下一步还没踩出去、还没摸到，是悬崖是平地无从得知，他仍然只能用自己的手脚去探，就像之前每一步都是这么来的，成或不成那就是需要探更多的了，哪来的希望。
支撑费雅纳罗的可以有很多，也可以很少很少——除了希望。

<风中有朵雨做的云>
尺寸:30x40
材料:布面油画

一幅起了两年才完成的画儿
构思小稿产生于21年（图）
完成时间虽拉得长，但是真正在画的时间很短
每年把她拿出来画也就几天，基本上是画了刮，刮了画，
在这块儿旧木板上来回试探，一直在寻找一种合适的感觉，一直也没找到。

我的感知里，江南的雨总是来得猝不及防，也很漫长…绵绵不断的雨常让人生愁。

我设定这幅画在一场阴郁的雨中，希望借此营造一种浓浓的江南味儿，当然主要也是我很擅长这类灰色，或许源于我的生长环境一直在南方，我很爱南方的气味，也常被这样的冷灰色围绕着。

技术上，首先我想避免过于“厚重”，想让这幅画儿语言上轻松些，流淌感强些。因为常常一幅画时间拉长，便容易堆砌细节或追求形体厚度，我想尽力避免，这也就意味着很难在形体上使劲儿…加上这幅画里元素很少，只是人、墙和伞，且大面积是墙，那这其实是很容易显得简单，于是我把大量的时间花在丰富三大元素的内在，着重处理这些元素内在的节奏关系，试图以色调和节奏支撑这幅画儿…墙壁的空间和斑驳的质感，人的表情和衣服的质感，墙壁和伞的关系，我希望用“雨”来串联，用慢干的静油流淌着处理，尽量一气呵成，不到位就抹掉重来，总之，要一遍过。环境稳定后，我便处理衣服，衣服花了很多时间，但不能与背景割裂，便使用了一些明显的笔触来呼应墙壁，这就为脸的细腻腾出很大的空间，而脸虽然看上去是最深入细腻的，但画起来反而是这幅画里最轻松的，所有的元素都铺垫好后，这幅画便只差一张细腻而有表情的脸，也称得上“九朽一罢”里那一“罢”了…

拖了这么久，这个脸一直也没画，到今年春天闲下来，想起暑期班差一幅画儿当工作室招生海报，思来想去，可能这幅是最合适的，便重新把她拿出来，刷遍004，一口气，把这一“罢”给填上了…

你们会喜欢吗？ https://t.cn/R3c0R2z

#读书[超话]##读书分享#
“在你心里深藏着对日高的恨意，这仇恨深的连你都解释不清楚，而它正是这次事件的缘由。这股恶意到底从何而起呢？我非常仔细的调查过你和日高之间的过去，却发现没有什么理由足以让你这么恨日高。他是个非常好的少年，又是你的恩人，你和藤尾正哉联合欺负他，他还帮了你。但我知道这样的恩德反而招致了怨恨。因为在他面前，你很难不自卑。”

这段文字出自东野圭吾的巅峰之作《恶意》，虽是悬疑推理小说，却处处揭露人性，让人对另一个人深不见底的恶意不禁毛骨悚然。