【读展 | “耀世奇珍”升级背后的故事】
#总要来次博物馆吧# #我们都爱博物馆#

全新升级版的“耀世奇珍”已于5月18日正式对外开放，展览自开展以来受到观众的欢迎和喜爱。每一精彩的展览都来自于领导专家指导下博物馆各部门的通力合作，都凝结着每位文博人用心用情努力拼搏的辛勤汗水。

㊀深挖馆藏资源

“耀世奇珍——馆藏文物精品陈列”是2012年天津博物馆迁到新址之后举办的展览之一，多年来成为天津博物馆展览品牌之一。此次全新升级重点突出“精”与“新”两大特点，在领导专家的指导下，通过与书画研究部、历史研究部、器物研究部的交流沟通，并结合向文博院、图书资料部、文物总账等的寻访，在文物活起来的原则下注重加强馆藏文物发掘的深度与精度，同时注重文物背后信息资料的挖掘。

此次展览筹备中着重增加与中华文明起源相关，与大运河相关，以及反映天津历史文化传承的重点文物。例如在展览中首次加入了书画研究部保管的甲骨进行展示，并在展览中加大了器物研究部保管的青铜器的比重。在大运河相关文物中，例如首次展出了来自历史研究部保管的清乾隆时期的《漕运图》，而同样来自历史研究部的西周天簋、战国灰陶鱼鸟纹盖壶则从天津地区出土文物的角度反映了天津的历史文化传承。另外此次展览在展示文物实物的基础上，首次展出西周太师鼎、西周克钟、西周大克鼎、战国楚王鼎等拓片，这些新挖掘出来的拓片是在书画研究部的同事配合下梳理出来，并通过文物保护技术部同事的保护处理得以上展。天津博物馆中每类文物都有专人负责保管研究，因此在核对文物信息、展架尺寸、展示方式等方面都得到了各位同事的帮助。同样在筹备过程中有的文物虽然最后没能上展，但是也是个不断深入挖掘钻研的过程，例如针对某出土文物，多方搜集资料，曾经经手的文博院专家讲述并提供了极为重要的相关信息，同时通过图书资料部同事的查询、考古报告的研读，较为全面的掌握了相关信息，利于日后的展示研究。

㊁优化展览效果

为了突出全新升级后文物的“精”与“新”，达到最精良的展厅条件，使观众拥有更直观更清晰的视觉效果，获得更好的参观体验，由文物保护技术部牵头将全部展柜更新为低反射玻璃，且新的展柜中灯光可以实现电子控制调节，调试起来方便快捷。而这次的展厅装饰、展台设计，也为展览提供了最精致的展示手段。例如展柜内展台设计更加凸显层次感、组合感，这就需要筹备时展览设计部、设计公司与策展人相互配合，加班加点依据文物的具体尺寸、最佳展出形式等进行具体展台设计。同时细心的观众还会发现，看似散点分布的独立柜其实也是按照年代顺序、器物类型进行的展示。例如在展厅中央的独立柜部分，中间四个展柜展出了四件青铜器，分别是二里头文化时期铜爵、商代的兽面纹铙、西周太保鼎以及汉代羊灯，而四周则是以新石器时代红山文化玉猪龙开始的玉器环绕一周，最后以清代的翡翠蝈蝈白菜结束，既有年代顺序，又突出重点，相较以往更加突出了西周太保鼎，同时也在散点分开的独立柜中形成了青铜器、玉器两个相对集中的小区域。而位于展厅一侧的另外的六个独立柜则是从陶瓷部分的延墙柜开始按照年代顺序呈放射状分布，同样也突出了清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶。

出于文物保护的需要，也为了获得良好的展示效果，由文物保护技术部将书画研究部保管的包括战国铸客豆拓片在内的楚器拓片进行保护处理，再由图像信息部照相，最后由展览设计部和设计公司将高清图片进行加工处理，形成了现在展厅中和真正的拓片轴相得益彰的展示效果。

通过宣传教育部了解到观众在语音导览二维码使用中存在的问题，因而此次展览将语音导览的二维码和数字直接印刷到文物说明牌上，既做到和说明牌融为一体，美观大方，同时在校对说明牌时逐一扫描核对，确保观众能够及时方便的扫码成功，另外在布展时将以前贴在展柜玻璃上的二维码进行清理，为观众提供更好的参观体验。宣传教育部的同事和策展人及时对接沟通修改重点文物讲解的内容，图像信息部的同事和策展人随时对接沟通语音导览、二维码数字码生成、对应二维码的文物信息等内容，这些只用了不到一星期就完成了从构想到落实到文物说明牌上的过程。同样宣传教育部的讲解准备也是紧张而充分的。图像信息部对馆藏文物进行拍摄、扫描并历经文物保管员校对修改形成的文物短片也在此次展览中放映展示，希望能让观众更加细致深入的了解馆藏文物。

㊂安全高效布展

文物安全始终摆在各项工作的第一位。由于此次是展柜全部升级后首次上展，尤其独立柜的摆放位置与安防系统相连，需要保卫部的全面排查安装。同时在展厅施工中、进库房查找文物、文物由库房提取、文物进场等都离不开保卫部、行政管理部和物业公司的保障。当各方面情况完全具备文物进场条件时，才开始布展工作。这次在时间比较紧，人手比较少的情况下，各部门的共同努力，随时沟通、随时调整，同志们在高热的两天内挥汗如雨、安全高效的圆满完成了展览的布展工作。天津博物馆在文物活起来的原则下积极让馆藏文物“走出去”，今年的国际博物馆日，以器物研究部为例就有5个赴外地的展览，其中更是有3个为整个展览的输出。为了保障文物安全，每个赴外地的展览各有2—4名文物保管员要到外地参与布展，而这些展览全部都要在国际博物馆日当天开放，这些都对我们的工作提出了挑战和更高的要求。在日常工作中，必须2名文物保管员才能够从事进库、布展等接触文物的工作。因此器物研究部最后计划在第一天布展时先布置能够达到2名保管员进库提取的像青铜器、玺印、佛像、竹木牙角器、文房等文物类别。像陶瓷器、玉器部分的保管员16日出差归来，17日投入到布展中来。而在前文中提到过此次展览中青铜器所占比重提升，结合青铜器体积大、重量沉的特点，此次布展得到了文物保护技术部、历史研究部男同志的鼎力相助。由于加入了这些有生力量，16日从上午九点到中午（甚至耽误了午饭和午休）就完成了像商代兽面纹铙、西周克鼎、克钟、战国楚王鼎等等这些青铜重器从库房到展厅、扛抬抱挪到展柜布置完成，再将这些重器的文物箱放回库房等工作。除此次展览外，之前像宋元展等展览的布展、撤展涉及到大件铜器的搬运摆放时都得到了文物保护技术部、历史研究部、书画研究部、展览设计部等部门的支持和帮助。

每一个早来晚走的工作日，每一个繁忙工作的节假日，每一个从深夜到凌晨的坚守，每一个从早到晚在展厅忙碌的脚印，每一次和各部门各方面沟通交流修改完善的过程……都记录下一个展览的成长经过。这只是一位策展人所经历的展览背后的故事，犹如流水账的回顾，也并不能完全展现出一个展览从开始策划到最后展现在观众面前的复杂细碎的全过程，也不能完全展现出台前幕后工作人员的努力拼搏。天津博物馆就是这样一个大家庭，各个部门相互配合，形成有机整体，必将一起打造出更加优秀的展览、更加多彩的活动、更加丰硕的研究成果以及更加美好的未来。

【天津博物馆“耀世奇珍”升级背后的故事】记者从天津博物馆获悉，全新升级版的“耀世奇珍”已于5月18日正式对外开放，展览自开展以来受到观众的欢迎和喜爱。每一精彩的展览都凝结着每位文博人用心用情努力拼搏的辛勤汗水。

　　深挖馆藏资源

　　“耀世奇珍——馆藏文物精品陈列”是2012年天津博物馆迁到新址之后举办的展览之一，多年来成为天津博物馆展览品牌之一。此次全新升级重点突出“精”与“新”两大特点，在领导专家的指导下，通过与书画研究部、历史研究部、器物研究部的交流沟通，并结合向文博院、图书资料部、文物总账等的寻访，在文物活起来的原则下注重加强馆藏文物发掘的深度与精度，同时注重文物背后信息资料的挖掘。

　　此次展览筹备中着重增加与中华文明起源相关，与大运河相关，以及反映天津历史文化传承的重点文物。例如在展览中首次加入了书画研究部保管的甲骨进行展示，并在展览中加大了器物研究部保管的青铜器的比重。在大运河相关文物中，例如首次展出了来自历史研究部保管的清乾隆时期的《漕运图》，而同样来自历史研究部的西周天簋、战国灰陶鱼鸟纹盖壶则从天津地区出土文物的角度反映了天津的历史文化传承。另外此次展览在展示文物实物的基础上，首次展出西周太师鼎、西周克钟、西周大克鼎、战国楚王鼎等拓片，这些新挖掘出来的拓片是在书画研究部的同事配合下梳理出来，并通过文物保护技术部同事的保护处理得以上展。天津博物馆中每类文物都有专人负责保管研究，因此在核对文物信息、展架尺寸、展示方式等方面都得到了各位同事的帮助。同样在筹备过程中有的文物虽然最后没能上展，但是也是个不断深入挖掘钻研的过程，例如针对某出土文物，多方搜集资料，曾经经手的文博院专家讲述并提供了极为重要的相关信息，同时通过图书资料部同事的查询、考古报告的研读，较为全面的掌握了相关信息，利于日后的展示研究。

　　优化展览效果

　　为了突出全新升级后文物的“精”与“新”，达到最精良的展厅条件，使观众拥有更直观更清晰的视觉效果，获得更好的参观体验，由文物保护技术部牵头将全部展柜更新为低反射玻璃，且新的展柜中灯光可以实现电子控制调节，调试起来方便快捷。而这次的展厅装饰、展台设计，也为展览提供了最精致的展示手段。例如展柜内展台设计更加凸显层次感、组合感，这就需要筹备时展览设计部、设计公司与策展人相互配合，加班加点依据文物的具体尺寸、最佳展出形式等进行具体展台设计。同时细心的观众还会发现，看似散点分布的独立柜其实也是按照年代顺序、器物类型进行的展示。例如在展厅中央的独立柜部分，中间四个展柜展出了四件青铜器，分别是二里头文化时期铜爵、商代的兽面纹铙、西周太保鼎以及汉代羊灯，而四周则是以新石器时代红山文化玉猪龙开始的玉器环绕一周，最后以清代的翡翠蝈蝈白菜结束，既有年代顺序，又突出重点，相较以往更加突出了西周太保鼎，同时也在散点分开的独立柜中形成了青铜器、玉器两个相对集中的小区域。而位于展厅一侧的另外的六个独立柜则是从陶瓷部分的延墙柜开始按照年代顺序呈放射状分布，同样也突出了清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶。

　　出于文物保护的需要，也为了获得良好的展示效果，由文物保护技术部将书画研究部保管的包括战国铸客豆拓片在内的楚器拓片进行保护处理，再由图像信息部照相，最后由展览设计部和设计公司将高清图片进行加工处理，形成了现在展厅中和真正的拓片轴相得益彰的展示效果。

　　通过宣传教育部了解到观众在语音导览二维码使用中存在的问题，因而此次展览将语音导览的二维码和数字直接印刷到文物说明牌上，既做到和说明牌融为一体，美观大方，同时在校对说明牌时逐一扫描核对，确保观众能够及时方便的扫码成功，另外在布展时将以前贴在展柜玻璃上的二维码进行清理，为观众提供更好的参观体验。宣传教育部的同事和策展人及时对接沟通修改重点文物讲解的内容，图像信息部的同事和策展人随时对接沟通语音导览、二维码数字码生成、对应二维码的文物信息等内容，这些只用了不到一星期就完成了从构想到落实到文物说明牌上的过程。同样宣传教育部的讲解准备也是紧张而充分的。图像信息部对馆藏文物进行拍摄、扫描并历经文物保管员校对修改形成的文物短片也在此次展览中放映展示，希望能让观众更加细致深入的了解馆藏文物。

　　安全高效布展

　　文物安全始终摆在各项工作的第一位。由于此次是展柜全部升级后首次上展，尤其独立柜的摆放位置与安防系统相连，需要保卫部的全面排查安装。同时在展厅施工中、进库房查找文物、文物由库房提取、文物进场等都离不开保卫部、行政管理部和物业公司的保障。当各方面情况完全具备文物进场条件时，才开始布展工作。这次在时间比较紧，人手比较少的情况下，各部门的共同努力，随时沟通、随时调整，安全高效地圆满完成了展览的布展工作。天津博物馆在文物活起来的原则下积极让馆藏文物“走出去”，今年的国际博物馆日，以器物研究部为例就有5个赴外地的展览，其中更是有3个为整个展览的输出。为了保障文物安全，每个赴外地的展览各有2—4名文物保管员要到外地参与布展，而这些展览全部都要在国际博物馆日当天开放，这些都对天博的工作提出了挑战和更高的要求。在日常工作中，必须2名文物保管员才能够从事进库、布展等接触文物的工作。因此器物研究部最后计划在第一天布展时先布置能够达到2名保管员进库提取的像青铜器、玺印、佛像、竹木牙角器、文房等文物类别。像陶瓷器、玉器部分的保管员16日出差归来，17日投入到布展中来。而在前文中提到过此次展览中青铜器所占比重提升，结合青铜器体积大、重量沉的特点，此次布展得到了文物保护技术部、历史研究部男同志的鼎力相助。由于加入了这些有生力量，16日从上午九点到中午就完成了像商代兽面纹铙、西周克鼎、克钟、战国楚王鼎等等这些青铜重器从库房到展厅、扛抬抱挪到展柜布置完成，再将这些重器的文物箱放回库房等工作。除此次展览外，之前像宋元展等展览的布展、撤展涉及到大件铜器的搬运摆放时都得到了文物保护技术部、历史研究部、书画研究部、展览设计部等部门的支持和帮助。

　　每一个早来晚走的工作日，每一个繁忙工作的节假日，每一个从深夜到凌晨的坚守，每一个从早到晚在展厅忙碌的脚印，每一次和各部门各方面沟通交流修改完善的过程……都记录下一个展览的成长经过。这只是一位策展人所经历的展览背后的故事，犹如流水账的回顾，也并不能完全展现出一个展览从开始策划到最后展现在观众面前的复杂细碎的全过程，也不能完全展现出台前幕后工作人员的努力拼搏。天津博物馆就是这样一个大家庭，各个部门相互配合，形成有机整体，必将一起打造出更加优秀的展览、更加多彩的活动、更加丰硕的研究成果以及更加美好的未来。
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一年前的第75届戛纳国际电影节，中国导演陈剑莹执导的《海边升起一座悬崖》获戛纳电影节短片金棕榈奖，中国女导演完成对短片金棕榈的蝉联。
导筒现场将于5月开始在全国带来短片金棕榈得主陈剑莹作品集，其中将包含《水下美人鱼》《孪生》及《海边升起一座悬崖》三部短片作品，此外还将播出陈剑莹导演导筒独家采访视频。
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