美像真理一样,最朴实,也最有光辉。
可以说,美是人类共同的语言。
生活中,美无处不在。
我们与美术邂逅、与艺术交流、与科学沟通、与自然对话、与朋友交流,皆是以美为媒。
因为,“美的事物是永恒的喜悦”。
“爱美之心,人皆有之”。
爱美是人的天性,追求美是社会文明进步的一个重要内容,创造美是一个人精神境界的直接体现。
我们欣赏一幅美术作品,会感受其神韵之美;阅读一首诗歌,会感染其意境之美;
游览一处美景,会发现其生机之美;与道德高尚之人相处,会感动其品行之美……
美始终是生活的媒介、交往的桥梁、文化的硕果。
从古至今,美是不变的旋律,最是大美能致远。
有诗云:“百年一吴生,万载留其名。画笔得正传,画史玉树青。”
这首诗赞美的就是被后辈奉为祖师、尊为画圣的吴道子。
他辉煌的一生,以美为媒,为我们阐释了画中的精彩绝伦。
有一段时间,吴道子一直在巴山蜀水间畅游,专注于创作,取得了极大的成就,开创了水墨山水画派。
落笔雄浑、线条曲折,于焦黑墨痕中略施微染,色彩简单而淡雅,这是吴道子所独有的。张彦说他:“吴生作画,下笔有神。”
苏东坡说他:“道子实雄放,浩如海波翻。当其下手风雨快,笔所未到气已吞。”
他的作品,可谓是前无古人后无来者,在中国文化史上留下了绝妙的一笔。
艺术美总是伴随着人格美。颜真卿不仅是文坛大咖,更是气节名臣。
楷书四大家“颜欧柳赵”中,颜真卿的字被公认为最能体现盛唐之气,从而成为后世学者临摹的经典。
颜真卿的书法之美,源自于他的人品之美,就像忠臣烈士、道德君子,“不袭前迹,挺然奇伟”。
清代藏书大家郑元庆评价他:“公忠义之节,明若日月、坚如金石,自可以光后世、传无穷,不待其书然后不朽。”
大美之美在自然。“天地之大德曰生”。自然美、生态美是一切美学的源泉。
古人说,“登东皋以舒啸,临清流而赋诗”,这是告诉我们自然之美能激发情感之美、艺术之美。
现在有一些人甘愿做手机的“奴隶”,总是盯着手机这一方寸屏幕,不愿深入广阔天地,不愿游历名山大川,就无法涵养天地之气,自然也难有大格局、大气魄、大人生。
大美之美在艺术。生活需要理性,也需要感性;需要科学,也需要人文。
书画、音乐、电影、戏曲等,表现为一种艺术之美,它总能在潜移默化中熏陶人,进而感染人、重构人、转化人。
在艺术之美中,我们总能很好地体悟生命、体验人生,升华感情、洗涤灵魂,从而达到 “各美其美、美人之美、美美与共、天下大同”之境。
大美之美在人格。“美都是从灵魂深处发出的”。心灵美、人格美、道德美是一切美的归宿。
以美为媒、品味美好,重在塑造人格,增强文化自信,提升社会文明程度。
孟德斯鸠有句名言:“美必须干干净净,清清白白,在形象上如此,在内心中更是如此。”
真正美好的东西必须一方面跟自然一致,另一方面跟理想一致。
美是生活,也是大道。我们要传播美,先要有一双发现美的眼睛;要给予美,先要有一颗有修养的心灵。
每一个人都应该接受美育锻造,增加美学修养,提升审美水平,锻造完美品格,进而以美为媒,展示个人魅力,助力大美中国建设。
可以说,美是人类共同的语言。
生活中,美无处不在。
我们与美术邂逅、与艺术交流、与科学沟通、与自然对话、与朋友交流,皆是以美为媒。
因为,“美的事物是永恒的喜悦”。
“爱美之心,人皆有之”。
爱美是人的天性,追求美是社会文明进步的一个重要内容,创造美是一个人精神境界的直接体现。
我们欣赏一幅美术作品,会感受其神韵之美;阅读一首诗歌,会感染其意境之美;
游览一处美景,会发现其生机之美;与道德高尚之人相处,会感动其品行之美……
美始终是生活的媒介、交往的桥梁、文化的硕果。
从古至今,美是不变的旋律,最是大美能致远。
有诗云:“百年一吴生,万载留其名。画笔得正传,画史玉树青。”
这首诗赞美的就是被后辈奉为祖师、尊为画圣的吴道子。
他辉煌的一生,以美为媒,为我们阐释了画中的精彩绝伦。
有一段时间,吴道子一直在巴山蜀水间畅游,专注于创作,取得了极大的成就,开创了水墨山水画派。
落笔雄浑、线条曲折,于焦黑墨痕中略施微染,色彩简单而淡雅,这是吴道子所独有的。张彦说他:“吴生作画,下笔有神。”
苏东坡说他:“道子实雄放,浩如海波翻。当其下手风雨快,笔所未到气已吞。”
他的作品,可谓是前无古人后无来者,在中国文化史上留下了绝妙的一笔。
艺术美总是伴随着人格美。颜真卿不仅是文坛大咖,更是气节名臣。
楷书四大家“颜欧柳赵”中,颜真卿的字被公认为最能体现盛唐之气,从而成为后世学者临摹的经典。
颜真卿的书法之美,源自于他的人品之美,就像忠臣烈士、道德君子,“不袭前迹,挺然奇伟”。
清代藏书大家郑元庆评价他:“公忠义之节,明若日月、坚如金石,自可以光后世、传无穷,不待其书然后不朽。”
大美之美在自然。“天地之大德曰生”。自然美、生态美是一切美学的源泉。
古人说,“登东皋以舒啸,临清流而赋诗”,这是告诉我们自然之美能激发情感之美、艺术之美。
现在有一些人甘愿做手机的“奴隶”,总是盯着手机这一方寸屏幕,不愿深入广阔天地,不愿游历名山大川,就无法涵养天地之气,自然也难有大格局、大气魄、大人生。
大美之美在艺术。生活需要理性,也需要感性;需要科学,也需要人文。
书画、音乐、电影、戏曲等,表现为一种艺术之美,它总能在潜移默化中熏陶人,进而感染人、重构人、转化人。
在艺术之美中,我们总能很好地体悟生命、体验人生,升华感情、洗涤灵魂,从而达到 “各美其美、美人之美、美美与共、天下大同”之境。
大美之美在人格。“美都是从灵魂深处发出的”。心灵美、人格美、道德美是一切美的归宿。
以美为媒、品味美好,重在塑造人格,增强文化自信,提升社会文明程度。
孟德斯鸠有句名言:“美必须干干净净,清清白白,在形象上如此,在内心中更是如此。”
真正美好的东西必须一方面跟自然一致,另一方面跟理想一致。
美是生活,也是大道。我们要传播美,先要有一双发现美的眼睛;要给予美,先要有一颗有修养的心灵。
每一个人都应该接受美育锻造,增加美学修养,提升审美水平,锻造完美品格,进而以美为媒,展示个人魅力,助力大美中国建设。
【书单 | 中国史研究(五十六)文献10 碑刻(2)1992-1999年出版】
1.王思礼等编著:《云峰刻石调查与研究》,济南:齐鲁书社,1992年
2.平建友著:《南碑瑰宝:大小爨碑研究》,昆明:云南大学出版社,1992年
3.郭相颖等著:《大足石刻研究文集》,重庆:重庆出版社,1993年
4.吴福助著:《秦始皇刻石考》,台北:文史哲出版社,1994年
5.傅仁杰主编:《河东石刻研究》,运城地区石刻研究会,1995年起
6.何松山著:《碑石探幽》,南京:东南大学出版社,1995年
7.吴景山著:《丝绸之路交通碑铭》,北京:民族出版社,1995年
8.(日)塚本啓祥著:《インド仏教碑銘の研究》,平乐寺书店,1996年
9.朴真奭等著:《好太王碑与古代朝日关系研究》,延吉:延边大学出版社,1996年
10.徐自强等著:《中国的石刻与石窟》,北京:商务印书馆,1996年
11.卢镛弼著:《新羅眞興王巡狩碑研究》,서울:一潮阁,1996年
12.袁道俊编著:《焦山石刻研究》,南京:江苏美术出版社,1996年
13.张振铎编:《古籍刻工名录》,上海:上海书店,1996年
14.赵超著:《中国古代石刻概论》,北京:文物出版社,1997年
15.吴雪俦著:《贵州红岩碑初考》,贵阳:贵州民族出版社,1997年
16.芮传明著:《古突厥碑铭研究》,上海:上海古籍出版社,1998年
17.田润林著:《西安碑林名碑考》,西安:三秦出版社,1998年
18.朴真奭著:《高句丽好太王碑研究》,延吉:延边大学出版社,1999年
19.耿世民等著:《额尔浑:叶尼塞碑铭语言研究》,乌鲁木齐:新疆大学出版社,1999年
20.李改等编:《药王山北朝碑石研究》,西安:陕西旅游出版社,1999年
(夜空1944)
1.王思礼等编著:《云峰刻石调查与研究》,济南:齐鲁书社,1992年
2.平建友著:《南碑瑰宝:大小爨碑研究》,昆明:云南大学出版社,1992年
3.郭相颖等著:《大足石刻研究文集》,重庆:重庆出版社,1993年
4.吴福助著:《秦始皇刻石考》,台北:文史哲出版社,1994年
5.傅仁杰主编:《河东石刻研究》,运城地区石刻研究会,1995年起
6.何松山著:《碑石探幽》,南京:东南大学出版社,1995年
7.吴景山著:《丝绸之路交通碑铭》,北京:民族出版社,1995年
8.(日)塚本啓祥著:《インド仏教碑銘の研究》,平乐寺书店,1996年
9.朴真奭等著:《好太王碑与古代朝日关系研究》,延吉:延边大学出版社,1996年
10.徐自强等著:《中国的石刻与石窟》,北京:商务印书馆,1996年
11.卢镛弼著:《新羅眞興王巡狩碑研究》,서울:一潮阁,1996年
12.袁道俊编著:《焦山石刻研究》,南京:江苏美术出版社,1996年
13.张振铎编:《古籍刻工名录》,上海:上海书店,1996年
14.赵超著:《中国古代石刻概论》,北京:文物出版社,1997年
15.吴雪俦著:《贵州红岩碑初考》,贵阳:贵州民族出版社,1997年
16.芮传明著:《古突厥碑铭研究》,上海:上海古籍出版社,1998年
17.田润林著:《西安碑林名碑考》,西安:三秦出版社,1998年
18.朴真奭著:《高句丽好太王碑研究》,延吉:延边大学出版社,1999年
19.耿世民等著:《额尔浑:叶尼塞碑铭语言研究》,乌鲁木齐:新疆大学出版社,1999年
20.李改等编:《药王山北朝碑石研究》,西安:陕西旅游出版社,1999年
(夜空1944)
✨温克尔曼《希腊美术模仿论》
温克尔曼(Johann Joachim Winckelmann,1717年12月9日 - 1768年6月8日)是一位德国考古学家和艺术史学家,他的著作将大众的品味引向了古典艺术,尤其是古希腊艺术,并对西方绘画、雕塑、文学乃至哲学产生了影响。
《希腊美术模仿论》主要从美的人体、轮廓、线条角度展开分析,发掘人体美的概念与内容;作者十分看重艺术家创作的技法、绘画与寓意表达,关注艺术品本身的价值与内涵。总体看来,温克尔曼强调的是,希腊美术、雕塑呈现的是一种刚健有力、柔和优美的品位,内在地蕴涵一种生命和谐与有机整体的哲学。这对我们理解古典美学和艺术有深刻的启发。而译者和笺注者潘襎则为这一文章做了很好的解读,他不仅陈述了作者的思路与写作背景,而且发掘了文字背后的精神及其风格。而附录中对温克尔曼的解读,又帮助我们更深一层理解温克尔曼本人的思路、情怀及对现今研究的意义。
#国美考研[超话]##中国美术学院[超话]##中国美术学院考研[超话]#
温克尔曼(Johann Joachim Winckelmann,1717年12月9日 - 1768年6月8日)是一位德国考古学家和艺术史学家,他的著作将大众的品味引向了古典艺术,尤其是古希腊艺术,并对西方绘画、雕塑、文学乃至哲学产生了影响。
《希腊美术模仿论》主要从美的人体、轮廓、线条角度展开分析,发掘人体美的概念与内容;作者十分看重艺术家创作的技法、绘画与寓意表达,关注艺术品本身的价值与内涵。总体看来,温克尔曼强调的是,希腊美术、雕塑呈现的是一种刚健有力、柔和优美的品位,内在地蕴涵一种生命和谐与有机整体的哲学。这对我们理解古典美学和艺术有深刻的启发。而译者和笺注者潘襎则为这一文章做了很好的解读,他不仅陈述了作者的思路与写作背景,而且发掘了文字背后的精神及其风格。而附录中对温克尔曼的解读,又帮助我们更深一层理解温克尔曼本人的思路、情怀及对现今研究的意义。
#国美考研[超话]##中国美术学院[超话]##中国美术学院考研[超话]#
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