#敬麦cp[超话]##JM PW#看到这个话题我觉得非常有意义,我本人是一个脑洞大开的生物,我本来也想绘画参与奈何有心无力,我想到一个关于封面的灵感,有没有大佬帮我实现一下
画面下方是一排金黄的麦子簇拥着风吹动着,就好似风吹麦浪,麦浪就跟大海一样那种概念 一头白鲸能从麦浪里一跃而出,右上方是一个亭子(有种古风的感觉 和李白那首诗的意境一样)背景是水墨画里的那种山,一座一座的山峰矗立,山后面是落日余晖,从山峰的中等处开始飞着大雁然后向上直飞最后萦绕着落日,整体是偏橘黄色调,有田园风光岁月静好的意境。
左边那块就是公益的标语
(灵魂图如下[融化])
画面下方是一排金黄的麦子簇拥着风吹动着,就好似风吹麦浪,麦浪就跟大海一样那种概念 一头白鲸能从麦浪里一跃而出,右上方是一个亭子(有种古风的感觉 和李白那首诗的意境一样)背景是水墨画里的那种山,一座一座的山峰矗立,山后面是落日余晖,从山峰的中等处开始飞着大雁然后向上直飞最后萦绕着落日,整体是偏橘黄色调,有田园风光岁月静好的意境。
左边那块就是公益的标语
(灵魂图如下[融化])
陈容,字公储,号所翁,福建长乐人[《金溪县志》作临川(今属江西)人,《图绘宝鉴》作福唐(今福建福清)人],生卒年不详。宋理宗端平二年(1235年)进士,知平阳县。曾为国子监主簿、福建莆田太守,官至朝散大夫。诗文豪壮,暇则游翰墨,善画龙,宝祐(1253年 - 1258年)间名重一时。
在陈容之前,龙的形象到了宋代几乎已成定式,《宣和画谱》列有『龙鱼门』。而至陈容时,绘画正处于由院体画向文人画转型的过程中,陈容正是这一时期的文人画家的代表,其关于龙的艺术创作也正处于突破定式的转型之中。《图绘宝鉴》说他『善画龙,得变化之意。泼墨成云,噀水成雾。醉余大叫,脱巾濡墨,信手涂抹,然后以笔成之。或全体,或一臂一首,隐约而不可名状者,曾不经意而得,皆神妙宝祐间名重一时,垂老笔力简易精妙,绛色者可并董羽,往往赝本亦托以传』。
陈容《九龙图》,纸本墨笔淡设色,纵46.3厘米,横1092.4厘米,美国波士顿美术馆藏。卷首有作者自题:『《九龙图》作于甲辰之春。此画复归于甥馆仙李之家,神物固有所属耶?』一般认为甲辰为南宋淳祐四年(1244年)。
画中的龙变幻多端,姿态各异,九条龙在险山云雾和波涛汹涌之中,或翻腾,或逃遁,或决斗,或小憩。第一条龙紧紧抓住巨石,翘首而待;第二条龙与雾气相互缠绕,回眸望向第一龙;第三条龙匍匐岩上,目光炯炯,斜视右方,四爪乍起凌驾于大石,神态凌厉;第四条龙被巨浪卷入猛烈的漩涡中,目光狰狞;第五条龙腾于半空与第六条龙作搏斗之态;第七条龙几乎被湮没于疾风骤雨之中;第八条龙则于弥漫的大雾中若隐若现,作奔走态;第九条龙伏卧山石,悠然于云水之间。龙与龙之间虚虚实实,张弛有度,饱含节奏之变化与凌人之气势。
作者以白描勾线与水墨渲染相结合,以细笔勾勒全龙,龙身以稍重的墨色晕染,龙头刻画细腻,神态具显。鳞纹清晰可辨,一片片描绘工整,笔法老练而细腻,龙身以干笔皴擦表现粗糙与力量的质感,好似松柏之鳞纹。龙的变幻莫测与其无穷神力在笔墨之间进发,其以粗犷而沉稳的线条勾勒,细腻的水墨烘染出云起水涌之状,更加有力地揭示了龙的精神内涵。整幅画面的墨色渲染浓淡有致,恰如其分,干湿变化也浑然天成。
宋末庄肃谓陈容『善画水龙,得变化隐显之状,罕作具体,多写龙头』;清代葛金烺则认为『所翁写龙,全龙在胸,蒙以云气于云势开合中,云腾攫盘旋之态,干湿互用,虚实相生,象物之法,不施不宜』。徐邦达将《九龙图》视作『所见所翁画最精之品』。学界从笔墨风格、款题、书法和印章等多方面判断本卷为陈容真迹。拖尾有元代董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋,卷中钤有清代耿昭忠及清内府鉴藏印。本图曾经清代耿昭忠、乾隆及嘉庆内府、恭亲王府递藏,经《石渠宝笈初编》《佩文斋书画谱》著录。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##遇见艺术##书画界##文化##历史##文化#
在陈容之前,龙的形象到了宋代几乎已成定式,《宣和画谱》列有『龙鱼门』。而至陈容时,绘画正处于由院体画向文人画转型的过程中,陈容正是这一时期的文人画家的代表,其关于龙的艺术创作也正处于突破定式的转型之中。《图绘宝鉴》说他『善画龙,得变化之意。泼墨成云,噀水成雾。醉余大叫,脱巾濡墨,信手涂抹,然后以笔成之。或全体,或一臂一首,隐约而不可名状者,曾不经意而得,皆神妙宝祐间名重一时,垂老笔力简易精妙,绛色者可并董羽,往往赝本亦托以传』。
陈容《九龙图》,纸本墨笔淡设色,纵46.3厘米,横1092.4厘米,美国波士顿美术馆藏。卷首有作者自题:『《九龙图》作于甲辰之春。此画复归于甥馆仙李之家,神物固有所属耶?』一般认为甲辰为南宋淳祐四年(1244年)。
画中的龙变幻多端,姿态各异,九条龙在险山云雾和波涛汹涌之中,或翻腾,或逃遁,或决斗,或小憩。第一条龙紧紧抓住巨石,翘首而待;第二条龙与雾气相互缠绕,回眸望向第一龙;第三条龙匍匐岩上,目光炯炯,斜视右方,四爪乍起凌驾于大石,神态凌厉;第四条龙被巨浪卷入猛烈的漩涡中,目光狰狞;第五条龙腾于半空与第六条龙作搏斗之态;第七条龙几乎被湮没于疾风骤雨之中;第八条龙则于弥漫的大雾中若隐若现,作奔走态;第九条龙伏卧山石,悠然于云水之间。龙与龙之间虚虚实实,张弛有度,饱含节奏之变化与凌人之气势。
作者以白描勾线与水墨渲染相结合,以细笔勾勒全龙,龙身以稍重的墨色晕染,龙头刻画细腻,神态具显。鳞纹清晰可辨,一片片描绘工整,笔法老练而细腻,龙身以干笔皴擦表现粗糙与力量的质感,好似松柏之鳞纹。龙的变幻莫测与其无穷神力在笔墨之间进发,其以粗犷而沉稳的线条勾勒,细腻的水墨烘染出云起水涌之状,更加有力地揭示了龙的精神内涵。整幅画面的墨色渲染浓淡有致,恰如其分,干湿变化也浑然天成。
宋末庄肃谓陈容『善画水龙,得变化隐显之状,罕作具体,多写龙头』;清代葛金烺则认为『所翁写龙,全龙在胸,蒙以云气于云势开合中,云腾攫盘旋之态,干湿互用,虚实相生,象物之法,不施不宜』。徐邦达将《九龙图》视作『所见所翁画最精之品』。学界从笔墨风格、款题、书法和印章等多方面判断本卷为陈容真迹。拖尾有元代董思学、张嗣成、吴全节、欧阳玄、张翥、王伯易等跋,卷中钤有清代耿昭忠及清内府鉴藏印。本图曾经清代耿昭忠、乾隆及嘉庆内府、恭亲王府递藏,经《石渠宝笈初编》《佩文斋书画谱》著录。[good][作揖]#文物代言人##约会博物馆##遇见艺术##书画界##文化##历史##文化#
8月16日下午15:00-16:30,国家民族画院副院长、北京市文史馆研究馆馆员、幽京书画院院长郑山麓老师将为我们带来演讲《绘画中的中轴线》,中轴线作为中国几千年历史中的瑰宝,至今各个朝代都有关于中轴线的画作。在城市的发展与变迁中,中轴线上的建筑也有所更替,《图说北京中轴线》一书,每幅图用最简洁明了的文字,清晰的注释了北京中轴线上的主要建筑,使更多的人了解北京中轴线。
更多精彩内容,明日下午15:00直播间不见不散#你好中轴线# #中轴线大讲堂# #北京中轴线申遗#
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