看到曾经很要好的朋友发了朋友圈，言辞充斥沧桑。简简单单几张配图，好像就能把他这几年的痛苦与隐忍说尽，我知他公务员上岸，但我更明白伤痛与现实逼迫他跌入他最痛恨的庸碌中，他与我不同，他渴望热血、野心勃勃，生活似乎是要把这块璞玉进行最狠厉的打磨
虽然与他已复淡如水，亦不再有交集，但我仍然记得他曾经对我的帮助和容忍，但愿他好，虽没有意义，但很多想法就也不需要什么意义罢了

世界上只有少数人能够最终达到自己的理想。我们的生活很单纯、很简朴。我们并不野心勃勃，如果说我们也有骄傲的话，那是因为在想到通过双手获得的劳动成果时的骄傲。我们对别人既不嫉妒，更不怀恨。唉，我亲爱的先生，有人认为劳动的幸福是句空话，对我说来可不是这样。我深深感到这句话的重要意义。我是个很幸福的人。

——《月亮与六便士》

#半泽直树# 日剧里出现女性精英我非常开心，半泽直树里有台词的女性角色很少，也能理解，日本社会的进化和转型还是蛮难。但是女政客女领导的角色，不是中立就是反派，突出放大精明强干，尖锐阴狠，野心勃勃，完全不近人情，令人不适。
把女性的优点置之不顾，勇毅果决的女政治家，又带有母性的细腻慈和，不是既好写又能打动观众吗。角色塑造的弹性如此之大，偏偏喜爱把女性精英形象树立成这样。

唯一一个戏份多点的正面角色是主角的妻子，完全按直男审美塑造的，家庭主妇，花艺教师，善解人意，活泼可爱，贤惠温柔，和千千万万不得不放弃工作与野心的女人一样，崇拜向往女政客，但向往的对象正是和丈夫作对的大反派。
不止性别形象单一化，这种剧情和角色上的偏重，在国民收视率第一的电视剧中，实在很难摆脱文化暗示之嫌。