#那人那画#
【汪士慎 梅】
汪士慎（1686-1759），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁枝见称，清淡秀雅，金农说：“画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝。”但从他存画梅作品看，并非全是繁枝，也常画疏枝。不认繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，“工妙腾于示瞽时”，刻印曰：“左盲生”、“尚留一目着梅花”。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款“心观”，所谓“盲于目，不盲于心”。擅长写诗，著有《巢林诗集》传世。汪士慎一生嗜茶，又酷爱梅花，“饮时得意写梅花，茶香墨香清可夸。”此幅梅花，的确画出了高人逸士的冷峻和清气。瘦劲屈曲，如虬龙盘空，指爪须眉，处处俱露生气。而灵秀生动的逸致，正如金冬心所谓“管领冷香，俨如灞桥风雪中”。汪士慎自己则说道：“雪尽南枝香梦醒，欣欣颜色向春风。”他向往的还是美好的未来。
赏清代画家. 汪士慎作《梅》。
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《汪士慎的趣闻轶事（三）

66岁时，不幸再次降临在汪士慎的头上，他的双目失明了。对于一个画家来说，这该是何等痛苦，自然是不言而喻的。这个时候，他只有靠自己的“心”来观察世界和人生了，因此，他给自己取了个有趣的名字——心观道人。 两年之后的初春，突然降了一场大雪，天地间白茫茫一片。“扬州八怪”之一的金农，坐在家门口，情趣盎然地欣赏着眼前的雪景。看得兴奋处，他关上门，回到屋内，挥毫作画。 不一会儿，有人敲门。门外的狗也叫了起来。金农放下笔，去开门。 啊！是汪士慎！是一个小童领着他走来的，汪士慎已经失明好几年了，居然在这个天气里来到金农家。 两人喝着热茶，谈着书画。说到兴致高时，汪士慎兴奋地用手摸索着去寻找笔，他要写字，还是作画？金农也激动起来。他赶紧为汪士慎铺开纸，研好墨，将笔递在汪士慎手中。汪士慎全凭着自己的感觉，挥笔在纸上创作了一幅狂草书法！金农看着看着，泪水止不住流下来。谁敢相信，眼前的这幅狂草作品出自一个双目失明的盲人之手？金农忍不住在这幅作品的边上留下自己的一首长诗： 双扉久不闻人声，忽惊打门声丁丁。 黄犬吠客披衣迎，咄哉盲翁无世情。 袖中大字大如斗、自言写时顿运肘。 心光顿发空诸有，当前多少美少年， 有眼有手徒纷然，但见满纸丑恶笔。 小弟目盲非不祥，老兄软脚又何妨？ 木棉裘暖饱饭日，明日还来话斜阳。 在金农看来，那些青年有眼有手又怎样？只会写些“丑恶”而已！而眼前的盲人汪士慎却是那样高洁、不染世俗之情。眼睛瞎了，并不是不祥啊，“脚软”也照样能走能跑，改日还来与老兄“话斜阳”——这是多么超脱的一个盲人艺术家？ 人们知道的只是这位杰出的艺术家死于1759年，即74岁时离世。 汪士慎善工绘画书法，金石篆刻，善隶。隶书《七古一章》为汪氏四十岁时书，清劲爽朗，生动有致，透出刚介自在之精神。六十七岁时双目失明，乃作狂草。他的八分书，力追汉代碑刻、画象石题字，厉鹗说他：“腕悬仍似蚕头篆，笔磔稍存隼尾波，只余瘦硬乏姿媚，每受俗眼相讥诃。”厉鹗认为他这样的字，不适合于挂在富贵之家，只适合挂在象他那样的竹物中间，说明他的书法，有一种清高孤傲的姿态。汪士慎画的梅花，清淡秀雅，李方膺的“铁干铜皮”恰成鲜明对比。金农屏曰：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们从其传世的作品来看，汪士慎的梅，枝与花并不是太繁，但其间有一股舒香冷气，倒是不夸张的。左虎平2023.4.19膜拜於芜湖》https://t.cn/A6NMUReF

【文人、雪山、毛驴、乡愁】晚唐诗人、宰相郑綮有天被属下问道：“相国近有新诗否？”郑綮说：“诗思在灞桥风雪驴子上，此处何以得之？”诗人回答得很明白，诗思只有在驴背上才能产生，离开了驴背，哪还会有什么诗情啊？郑綮口中的灞桥、风雪、驴子构成了意境宏大的明人吴俊臣和吴伟的《灞桥风雪图》、也写尽徐文长、唐寅的人生沉淀和仕途坎坷……