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无机矿物除臭因子，减少细菌滋生，牢牢锁住并减少异味扩散。

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到酒债寻常行处有，人生七十古来稀。古人学问无遗力，少壮工夫老始成。人学始知道，不学非自然。
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白露横江，水光接天清风徐来，水波不兴固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命戍卒叫，函谷举；楚人一炬，可怜焦土盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落！长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚向之所欣，俯仰之间，已为陈迹g，犹不能不以s之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独

似梦非梦，法相庄严。

看着五号，脑海里只剩一种感受：爱是宗教。剧院是教堂，我的灵魂时而在舞台上空盘旋，时而游入一片深不见底的红色河流。一切语言都是匮乏的。
注视五号状态的肖战，像触达某种慈悲的感知，走进一座从未进入过的庙宇，有些心惊，又像某种美丽的仪式，似梦非梦。

整部剧的色调是偏暗的，混沌迷茫的气氛。环形舞台，从庄如梦，到影院初遇，求医未果，破裂，再到巴黎梦旅，穿过、追寻和偿还。在如梦这台运行多年复杂精密的系统里，无论是细枝末节的细腻斟酌，还是情绪塑造的浑然天成，战的表演都称得上是“神完气足”。
掸掉不存在的灰尘，影院排队时的微表情，被芥末呛到时的可爱动作，对无声电话的愤怒，时而敞开快乐，时而阴云困顿，无保留的共情式情绪流露… 以及望着灯光下他的脸，呼吸几乎停滞，非常立体，非常雕琢，确实是任何影像设备都无法记录的美貌。

三年，72场，仔细想来是战演绎持续时间最长的一个角色，经历了很多次的剥离和再融合。
如梦是很饱满的，将幻觉与自由框定相杂糅，给人发梦的空间。一个发想于《西藏生死书》的故事，延展成一个医生的故事，一位病因不明的绝症病人的故事…每个故事都由讲述者(今我)和经历者(往我)，在不同空间纬度的聚合、间离中，经历五号病人和顾香兰两代轮回的生命历程。
戏剧是生活的镜像，环形舞台上转经朝拜的走位，走着走着，没有谁知道困顿的路途还有多远才能到达彼方，万一它毫无理由地中断，又是否能承受这份荒诞。在梦中感受无常，产生了保有原来和感受当下的体悟…我不想随意揣摩战的思考，但我相信一定有很多的共鸣在其中。

最后，有幸见到真人，是相比于基于影像的依附想象而言前所未有的情绪体验。
混沌中得到心灵慰藉。震撼。难忘。晕眩。感恩。

#肖战如梦之梦#
2023.5.4 写于西安 持续发梦中 https://t.cn/A6auYKU0