#infp[超话]##双相情感障碍[超话]#
我将每个用情人命名的日子献给你。
原创｜沉没的河
#意识流#
通常是如此的夜晚，是我通常失眠的夜晚。摇摆不定的思绪间，我已起身再次熟练地套上那件宽大到略显臃肿的羽绒外套。恍然间，我思考着一个诗人该会怎样描绘这样急匆匆失眠的夜晚呢？若是长安在，该会故作高深着问我:
“这般所谓的再次，是否还是再次以前的你呢？还是说，再次已如千万次后的你呢？”
想到这些，我不经呆愣着开合唇齿，极力模仿着长安说这话的神情与动作。仿佛我面前真有一面镜子，仿佛镜子里真是长安——我看到她那熟悉的蒙娜丽莎式的欺骗般的微笑，看到微蹙的眉下一双低垂的眼睛。她说话时候并不看着人，总也是自顾自像个诗人一样，神情伤感般视左右而言他。我甚至开始猜测穿上这件衣服的长安是怎么样的一个人，于是那面不存在的镜子越来越真实，真实到我已经立刻能够在眼前看到她裹挟在我那宽大到滑稽的外套里的模样，那大概是和我同样的不合时宜，又再好不过的模样。
在蹑着足够柔软的步伐离开房间前，我已然闭紧了此前还在模仿别人语气的那张坏嘴。母亲从来都爱说着祸从口出的哲言，我向来不以为意，私底下却又深信不疑。
午夜的房屋是属于睡眠的房屋。而我几乎是秉着呼吸绕过那些沉睡的人的梦境的，心颤巍巍着走到大门的位置，当心着不被任何人的梦境所捕捉踪迹。趁着夜晚打盹儿的间隙，我在这灰尘般不起眼的时间里决心开门离开。
楼房的走道依旧是常年的模样，一盏足够明亮的暖色灯既是这儿的月亮，也是这儿的太阳。这样不分昼夜的明媚，是如此可靠的存在。我又想到长安，想到她的白昼的样子，想到她的暗夜的样子，但其实我并没有想起那些样子，我只是想提起那些样子，它们近乎于走道的灯，近乎月亮，近乎太阳，可我却无法真正想起它们，或者想起她。
挽着我的纠结的记忆，我作为一个记忆力时常模糊的人，在这个最合适的夜晚离开了我睡眠栖息的大楼。而几乎每一天的每一个夜晚，都是我离开的最合适的夜晚。
白天里熟悉的方砖路面在夜晚也没有太大的区别，左不过是那影子周围的色彩由明到暗，又悄然间由暗到了明。我沿着小路的边缘往前走，一侧的绿草蹭过我仅隔着薄袜的脚踝，让我周身的感官再次敏锐起来:不知是哪只初生的昆虫与哪只勤勤恳恳夜莺在此起彼伏着鸣叫，一瞬间便用那微不足道的声音占领着春夜的耳朵。我并不知晓那昆虫是否是初生的孩子，但也许只有那般幼小的存在方能配得上一只夜莺的歌声，而事实上我从未听过夜莺的歌声，不过此时此刻的春夜里，再没有一种鸟比得上夜莺那般合适了。于是虫鸣声与鸟叫声依旧你追我赶般匆匆然埋进我时慢时快的脚步里，一声一声唤来了一群一群无声的风，风萧萧着推我前进又拉我停顿，让我直行又让我拐弯，直到我离开庭园大门，它也才被那门口一树的早樱挡住了去路。可怜那花儿开的早也落得憔悴，簌簌间被愠怒的夜风刮落下来，遮盖住我尚未安静的来时的路。
就这样，一棵早开的樱花树替我挡住了那庭园里的睡眠与梦境，虫鸣与鸟叫，夜风与足迹。像是一棵倒下的枯木，压断我返回去的路。如同压断一个人的腿那般，压断他曾路过的与将要路过的种种，那树好好站在那，却已然压断了所有。
[continue...]
我将每个用情人命名的日子献给你。
原创｜沉没的河
#意识流#
通常是如此的夜晚，是我通常失眠的夜晚。摇摆不定的思绪间，我已起身再次熟练地套上那件宽大到略显臃肿的羽绒外套。恍然间，我思考着一个诗人该会怎样描绘这样急匆匆失眠的夜晚呢？若是长安在，该会故作高深着问我:
“这般所谓的再次，是否还是再次以前的你呢？还是说，再次已如千万次后的你呢？”
想到这些，我不经呆愣着开合唇齿，极力模仿着长安说这话的神情与动作。仿佛我面前真有一面镜子，仿佛镜子里真是长安——我看到她那熟悉的蒙娜丽莎式的欺骗般的微笑，看到微蹙的眉下一双低垂的眼睛。她说话时候并不看着人，总也是自顾自像个诗人一样，神情伤感般视左右而言他。我甚至开始猜测穿上这件衣服的长安是怎么样的一个人，于是那面不存在的镜子越来越真实，真实到我已经立刻能够在眼前看到她裹挟在我那宽大到滑稽的外套里的模样，那大概是和我同样的不合时宜，又再好不过的模样。
在蹑着足够柔软的步伐离开房间前，我已然闭紧了此前还在模仿别人语气的那张坏嘴。母亲从来都爱说着祸从口出的哲言，我向来不以为意，私底下却又深信不疑。
午夜的房屋是属于睡眠的房屋。而我几乎是秉着呼吸绕过那些沉睡的人的梦境的，心颤巍巍着走到大门的位置，当心着不被任何人的梦境所捕捉踪迹。趁着夜晚打盹儿的间隙，我在这灰尘般不起眼的时间里决心开门离开。
楼房的走道依旧是常年的模样，一盏足够明亮的暖色灯既是这儿的月亮，也是这儿的太阳。这样不分昼夜的明媚，是如此可靠的存在。我又想到长安，想到她的白昼的样子，想到她的暗夜的样子，但其实我并没有想起那些样子，我只是想提起那些样子，它们近乎于走道的灯，近乎月亮，近乎太阳，可我却无法真正想起它们，或者想起她。
挽着我的纠结的记忆，我作为一个记忆力时常模糊的人，在这个最合适的夜晚离开了我睡眠栖息的大楼。而几乎每一天的每一个夜晚，都是我离开的最合适的夜晚。
白天里熟悉的方砖路面在夜晚也没有太大的区别，左不过是那影子周围的色彩由明到暗，又悄然间由暗到了明。我沿着小路的边缘往前走，一侧的绿草蹭过我仅隔着薄袜的脚踝，让我周身的感官再次敏锐起来:不知是哪只初生的昆虫与哪只勤勤恳恳夜莺在此起彼伏着鸣叫，一瞬间便用那微不足道的声音占领着春夜的耳朵。我并不知晓那昆虫是否是初生的孩子，但也许只有那般幼小的存在方能配得上一只夜莺的歌声，而事实上我从未听过夜莺的歌声，不过此时此刻的春夜里，再没有一种鸟比得上夜莺那般合适了。于是虫鸣声与鸟叫声依旧你追我赶般匆匆然埋进我时慢时快的脚步里，一声一声唤来了一群一群无声的风，风萧萧着推我前进又拉我停顿，让我直行又让我拐弯，直到我离开庭园大门，它也才被那门口一树的早樱挡住了去路。可怜那花儿开的早也落得憔悴，簌簌间被愠怒的夜风刮落下来，遮盖住我尚未安静的来时的路。
就这样，一棵早开的樱花树替我挡住了那庭园里的睡眠与梦境，虫鸣与鸟叫，夜风与足迹。像是一棵倒下的枯木，压断我返回去的路。如同压断一个人的腿那般，压断他曾路过的与将要路过的种种，那树好好站在那，却已然压断了所有。
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读完这本书的第一感觉就是：哇，原来宋代的词可以这么丰富。我们的课本只摘录了名人大家的代表词在课本里，根本无法体会诗人们在那个动荡不安，内忧外患的情况下如何抒发感情，把自己的思想寄托在短短的几阙词中，必定只有读完以后，才能多了解一些，而且还想着多了解一些，这才是读书的乐趣吖。
#读书##大宋河山可骑驴#
#读书##大宋河山可骑驴#
好像是没什么目的，但其实有一定的地方要去
雾中风景 -献给每一个人的成长寓言
·
开始有些混沌
后来就有了光
然后光和黑暗就分开了
｜雾中风景（1988）
⚪️｜Τοπίο στην ομίχλη by Theodoros Angelopoulos
你寻觅到了“雾中风景”了吗？
又一次静谧的感受独属安哲的诗意与落寞，他的影像如水面涟漪，温柔地泛进人的灵魂深处，给观众无限沉思。他影像的意向是无法确切阐释的，它到底代表了什么取决于你的思想与情绪。也许你会厌倦灰色水气带来的哀愁想逃走拒绝观看他的影片，但只要静心感受你会慢慢爱上这短暂的诗意栖息地。
-
清冷苍凉的灰蓝色调，是现实的冲击与吞噬；是成长的沉默与孤独。安哲是希腊的发声者，像吟游诗人般叙事，让人产生淡淡的忧伤与绝望，一如布莱希特所言“天空只下铁，不下雨”。拨开重重迷雾后，风景会是脑海中希翼的美好吗？幻想与现实一体两面地将两个纯真童稚的孩子急速塑造为成人的模样，寻找虚拟父亲的旅途是迷茫的、悲伤的、残酷的。诗意抒情式的长镜头是自由的留白，孩子内心的困惑悲苦与氤氲潮湿的影调氛围相辅相成，弥漫在灰蓝微光之下的情绪慢慢发酵，随着旅途中时间的流逝缓缓加深直至泫然欲泣。
饭馆拉小提琴被赶走的流浪汉、警局外雪中伫立的人群、乌拉被卡车司机夺走童贞，小亚历山大抱着马痛哭、新娘与新娘在屋外的争吵哭泣、婚礼人群的载歌戴舞，海鸥、鸡、巨手的意向，看似荒诞的隐喻却是无解的哀愁。
安哲以一种决绝固执、担忧悲悯的凝视迫使我们直面现代社会对人类、自然的挤压与吞噬；沉默/旅程三部曲是他对于荒芜世界的微弱回答，时代不会停止脚下的步伐，而人类面对生命不能承受之重毫无抵抗能力，能做的唯有沉默与接受。
-
“你害怕吗？”
“不怕。”
开头与结尾乌拉都问弟弟同样的问题，而年幼的亚历山大都回答为：不怕。拉着姐姐的手，努力成长为坚毅的男人。
雾中风景 -献给每一个人的成长寓言
·
开始有些混沌
后来就有了光
然后光和黑暗就分开了
｜雾中风景（1988）
⚪️｜Τοπίο στην ομίχλη by Theodoros Angelopoulos
你寻觅到了“雾中风景”了吗？
又一次静谧的感受独属安哲的诗意与落寞，他的影像如水面涟漪，温柔地泛进人的灵魂深处，给观众无限沉思。他影像的意向是无法确切阐释的，它到底代表了什么取决于你的思想与情绪。也许你会厌倦灰色水气带来的哀愁想逃走拒绝观看他的影片，但只要静心感受你会慢慢爱上这短暂的诗意栖息地。
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清冷苍凉的灰蓝色调，是现实的冲击与吞噬；是成长的沉默与孤独。安哲是希腊的发声者，像吟游诗人般叙事，让人产生淡淡的忧伤与绝望，一如布莱希特所言“天空只下铁，不下雨”。拨开重重迷雾后，风景会是脑海中希翼的美好吗？幻想与现实一体两面地将两个纯真童稚的孩子急速塑造为成人的模样，寻找虚拟父亲的旅途是迷茫的、悲伤的、残酷的。诗意抒情式的长镜头是自由的留白，孩子内心的困惑悲苦与氤氲潮湿的影调氛围相辅相成，弥漫在灰蓝微光之下的情绪慢慢发酵，随着旅途中时间的流逝缓缓加深直至泫然欲泣。
饭馆拉小提琴被赶走的流浪汉、警局外雪中伫立的人群、乌拉被卡车司机夺走童贞，小亚历山大抱着马痛哭、新娘与新娘在屋外的争吵哭泣、婚礼人群的载歌戴舞，海鸥、鸡、巨手的意向，看似荒诞的隐喻却是无解的哀愁。
安哲以一种决绝固执、担忧悲悯的凝视迫使我们直面现代社会对人类、自然的挤压与吞噬；沉默/旅程三部曲是他对于荒芜世界的微弱回答，时代不会停止脚下的步伐，而人类面对生命不能承受之重毫无抵抗能力，能做的唯有沉默与接受。
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“你害怕吗？”
“不怕。”
开头与结尾乌拉都问弟弟同样的问题，而年幼的亚历山大都回答为：不怕。拉着姐姐的手，努力成长为坚毅的男人。
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