好久没给演出写长评了但是有话想说就写一下（含剧透）。先说演员（包括小演员们）、舞美这些我觉得都很好，演唱也很完美，尤其经典的电影插曲一出来，眼泪就下来了。
音乐剧版本有我喜欢的改编，也有不太喜欢的部分。最喜欢的是，给校长、保安老爹、数学老师、莫朗齐母亲、蒙丹这些人物都留了一首（或者一段）歌去表达人物的内心/命运，校长事业失意于是“见招拆招”，保安大叔困在门房里孤单寂寞，数学老师年轻时一度风流，母亲因丈夫去世挣扎，蒙丹由人言培养出暴戾，这些原创歌曲丰富了整场戏剧。
其次是，剧中给数学老师、保安老爹加了戏，丰富了他们和马修以及学生的关系，让观众相信他们之间是有爱的，所以更加相信池塘底的环境。
并且，电影里马修并未来得及“感化”蒙丹，事态急转直下后蒙丹直接被带走了。可是音乐剧里，蒙丹的恶柔和了很多，并一度真的答应成为合唱团“男中音”，委婉表示喜欢马修写的歌。音乐剧实现了电影里没能做到的事情，让遗憾圆满了，这很美好，而后面校长冤枉蒙丹导致一切前功尽弃，就更有教育意义。
不太喜欢的部分也很鲜明，我按观剧时分心的顺序谈一下。先是对于校长，电影中他一度收敛脾气和孩子们一起踢球，这是马修对池塘底的改变，也是对于校长教育观自然而然的改变。可是音乐剧中，删掉了校长这一抹微小的温情，他始终作为邪恶的、老师孩子家长的对立面出现，结尾还让马修在离职前痛斥校长，校长倒地破大防。我只能理解为，这个剧有很多儿童观众，所以要塑造一个非黑即白、容易理解的价值观。但在我看来，这不仅让校长变得不完整，也让马修给池塘底带来的美好缺了一个口子，得不偿失。
其次是，马修和莫朗齐母亲维奥蕾特的关系，改得很莫名其妙（或者不客气点说，庸俗）。电影里马修对于美貌且令人尊敬的单亲母亲产生了好感和幻想，但维奥蕾特没有释放过任何暧昧，他更像是独自做了一场梦，梦醒时虽然失落，但只是自恨自恼，从来没有对维奥蕾特失礼。马修对维奥蕾特的尊重，在遭受打击时对于两人关系的处理，让马修这个人物更加可爱，同时升华了他作为教育者的一面。但是音乐剧里，维奥蕾特竟然在最后挑明她知道马修的爱意，并“十动然拒”，这显得她像一个利用美貌诱惑老师，以换取儿子优待和前途的母亲，对比电影里维奥蕾特最后为了和儿子在一起与富裕的工程师分手，是不是很一言难尽？而马修竟责怪维奥蕾特因为自己“没钱”离去，对维奥蕾特摆脸色，最后两人还有交换了似定情信物的手绢……我想电影中是想写马修私人生活中的平凡、可爱，以及私人生活失意却不曾改变他作为教育者的无私和高尚，音乐剧的改编完全背道而驰。
这个改编也接续了另一个让我很费解的地方，就是马修和莫朗齐的关系。电影中，马修已经明白自己与维奥蕾特无望，可是结尾还是将独唱留给了莫朗齐，而音乐剧将马修原谅莫朗齐，放到了维奥蕾特与马修“摊牌”之前，对于熟悉电影的观众来说，这似乎在暗示，“如果你母亲不接受我的追求，那么我是否对你好就悬了”，这种联想立刻让我很不舒服。此外，电影里马修原谅莫朗齐，是莫朗齐站在一边，而他在指挥时主动停下示意，两人相视一笑，尽在不言中，音乐剧里则是数学老师打断了演唱，将莫朗齐带回台上，仿佛马修是经人提醒才想起这个孩子，才找个台阶随便冰释雪融一下。这些改编让马修的原谅不再纯粹、无私，让他父亲/人生导师般的形象崩裂，所以我不是很赞同。
还有逻辑不通顺的地方，比如最后马修发现原来“偷”走二十万法郎的学生另有其人，别忘了开场时他遇到学生恶作剧都帮忙隐匿姓名，这时他却拉着学生到校长面前，丝毫不顾学生有可能因为这场弥天大错受罚。学生则毫不畏缩、义正辞严地说出理由，校长竟然也没怎么发怒，这段可以说每个人物都人设崩塌了。
最后，结尾马修离开那里，扔出来的纸飞机确实稍微有点少，但是我很喜欢马修把每一架都捡回手里的处理。所以我想，有失也可以有得，由电影改编成音乐剧固然需要取舍，但是不是某些地方，还能做得更加合理、高明？
哦还有一点，我看到也有其他人在反应，就是观众里有很多很多小孩子，难免有一些（很多！）交头接耳，观看的环境不是很理想，也许以后可以在开场时对于这点加强提示？
虽然好像发了很多牢骚，但总的来说，这是一部重来一次我依然会买票去看的剧，喜欢一个灵魂改变另一个灵魂的人，准备好纸巾擦眼泪，千万不要错过了。
#音乐剧放牛班的春天#
音乐剧版本有我喜欢的改编，也有不太喜欢的部分。最喜欢的是，给校长、保安老爹、数学老师、莫朗齐母亲、蒙丹这些人物都留了一首（或者一段）歌去表达人物的内心/命运，校长事业失意于是“见招拆招”，保安大叔困在门房里孤单寂寞，数学老师年轻时一度风流，母亲因丈夫去世挣扎，蒙丹由人言培养出暴戾，这些原创歌曲丰富了整场戏剧。
其次是，剧中给数学老师、保安老爹加了戏，丰富了他们和马修以及学生的关系，让观众相信他们之间是有爱的，所以更加相信池塘底的环境。
并且，电影里马修并未来得及“感化”蒙丹，事态急转直下后蒙丹直接被带走了。可是音乐剧里，蒙丹的恶柔和了很多，并一度真的答应成为合唱团“男中音”，委婉表示喜欢马修写的歌。音乐剧实现了电影里没能做到的事情，让遗憾圆满了，这很美好，而后面校长冤枉蒙丹导致一切前功尽弃，就更有教育意义。
不太喜欢的部分也很鲜明，我按观剧时分心的顺序谈一下。先是对于校长，电影中他一度收敛脾气和孩子们一起踢球，这是马修对池塘底的改变，也是对于校长教育观自然而然的改变。可是音乐剧中，删掉了校长这一抹微小的温情，他始终作为邪恶的、老师孩子家长的对立面出现，结尾还让马修在离职前痛斥校长，校长倒地破大防。我只能理解为，这个剧有很多儿童观众，所以要塑造一个非黑即白、容易理解的价值观。但在我看来，这不仅让校长变得不完整，也让马修给池塘底带来的美好缺了一个口子，得不偿失。
其次是，马修和莫朗齐母亲维奥蕾特的关系，改得很莫名其妙（或者不客气点说，庸俗）。电影里马修对于美貌且令人尊敬的单亲母亲产生了好感和幻想，但维奥蕾特没有释放过任何暧昧，他更像是独自做了一场梦，梦醒时虽然失落，但只是自恨自恼，从来没有对维奥蕾特失礼。马修对维奥蕾特的尊重，在遭受打击时对于两人关系的处理，让马修这个人物更加可爱，同时升华了他作为教育者的一面。但是音乐剧里，维奥蕾特竟然在最后挑明她知道马修的爱意，并“十动然拒”，这显得她像一个利用美貌诱惑老师，以换取儿子优待和前途的母亲，对比电影里维奥蕾特最后为了和儿子在一起与富裕的工程师分手，是不是很一言难尽？而马修竟责怪维奥蕾特因为自己“没钱”离去，对维奥蕾特摆脸色，最后两人还有交换了似定情信物的手绢……我想电影中是想写马修私人生活中的平凡、可爱，以及私人生活失意却不曾改变他作为教育者的无私和高尚，音乐剧的改编完全背道而驰。
这个改编也接续了另一个让我很费解的地方，就是马修和莫朗齐的关系。电影中，马修已经明白自己与维奥蕾特无望，可是结尾还是将独唱留给了莫朗齐，而音乐剧将马修原谅莫朗齐，放到了维奥蕾特与马修“摊牌”之前，对于熟悉电影的观众来说，这似乎在暗示，“如果你母亲不接受我的追求，那么我是否对你好就悬了”，这种联想立刻让我很不舒服。此外，电影里马修原谅莫朗齐，是莫朗齐站在一边，而他在指挥时主动停下示意，两人相视一笑，尽在不言中，音乐剧里则是数学老师打断了演唱，将莫朗齐带回台上，仿佛马修是经人提醒才想起这个孩子，才找个台阶随便冰释雪融一下。这些改编让马修的原谅不再纯粹、无私，让他父亲/人生导师般的形象崩裂，所以我不是很赞同。
还有逻辑不通顺的地方，比如最后马修发现原来“偷”走二十万法郎的学生另有其人，别忘了开场时他遇到学生恶作剧都帮忙隐匿姓名，这时他却拉着学生到校长面前，丝毫不顾学生有可能因为这场弥天大错受罚。学生则毫不畏缩、义正辞严地说出理由，校长竟然也没怎么发怒，这段可以说每个人物都人设崩塌了。
最后，结尾马修离开那里，扔出来的纸飞机确实稍微有点少，但是我很喜欢马修把每一架都捡回手里的处理。所以我想，有失也可以有得，由电影改编成音乐剧固然需要取舍，但是不是某些地方，还能做得更加合理、高明？
哦还有一点，我看到也有其他人在反应，就是观众里有很多很多小孩子，难免有一些（很多！）交头接耳，观看的环境不是很理想，也许以后可以在开场时对于这点加强提示？
虽然好像发了很多牢骚，但总的来说，这是一部重来一次我依然会买票去看的剧，喜欢一个灵魂改变另一个灵魂的人，准备好纸巾擦眼泪，千万不要错过了。
#音乐剧放牛班的春天#
回家之后真的会感觉很幸福，好像幸福来的很容易：比如说打车打到一个和自己有着一样歌品的人，真的放的每一首歌都是我的心头爱，然后我就会偷偷开心一整路（我感觉自己和他真的是灵魂相近的人[泪]），比如一回家就吃了阿能面！又或者是在姐姐公司和大家一起玩着只有一块钱一把的斗地主，也可以是等姐姐做皮肤管理时在外面胡吃海塞！还有还有姐姐对我满满的爱和吃了一家十年老店（排队排了两个小时，这期间和姐姐走在嘉兴的路上聊着天，真的很舒服！和姐姐分享自己的生活，听姐姐的旅游趣事，逛到了八佰伴想买面包结果没找到，然后去kkv买了一袋子饮料）还有妈妈真的很爱我，我只是说了一嘴自己什么东西快用没了，就会给我打电话说要带我去买[泪][泪][泪][泪]回家以后就想和妈妈呆在一起，他还会和我说悄悄话[憧憬][憧憬][憧憬]我愿意做一辈子的妈宝男，姐宝男，真的很爱她们[泪][泪][泪][泪][泪]最后两张是之前拍的，但是我真的很喜欢暗暗的场景里出现一点光的感觉，真的很出片（就比如晚上打车在后座拍照，真的直接出票）
#随看随译#
NHK人物录——《海女》（一）宫藤官九郎•大友良英•桥本爱•宫本信子
1、宫藤官九郎（编剧）https://t.cn/A6Nhamoy
这是一个以岩手县三陆海岸边的架空小镇为舞台的故事。没有产生“写晨间剧”这样的压力和胜负欲，我觉得真是太好了。这是一个很长的故事，周一到周六播出了半年、一共156集，我自己也觉得真是写了不少。因为我没有过“想写晨间剧”的想法，所以在接到邀约时，我也许是从“诶，小时候看了很多呢”的心情开始的，但由于没想过写晨间剧的剧本会有什么区别，所以没有胜负欲地动笔了。
“じぇじぇじぇ”入选流行语大奖，还作为电视剧获得了奖项（？），但是我自己完全没有实感，我也没有根据观众的反响在剧本中加上或删去什么东西。当我开始动笔的时候，自己已经决定了开头和结尾，但就算这样也有156集之多，所以为了不让剧情停滞不前，我下了一番工夫，也加入了一些趣味性（？）……但是并不会因为观众接收到了它，所以让观众的反应左右了我的剧本。
在写剧本的过程中，所有的登场人物都在自己心中膨胀了。其中，没想到铃鹿弘美（药师丸博子饰）和天野春子（小泉今日子饰）的故事会发展到那个地方呢（笑）。开始动笔的时候，作为女演员的铃鹿是音痴，曾经由春子做过她的影武者。所以女儿天野秋（能年玲奈饰）说想成为偶像的时候，春子本来决定要反对她。但最终地震发生，铃鹿举办了慈善音乐会，实际上铃鹿弘美唱歌相当上手……换句话说在那之前我没考虑过这一点。与观众怎么想无关，而是我自己心中情绪高涨（笑）。剧集开播前第一次听到《潮騒のメモリー》的时候我想“这真是首好歌啊！”我觉得把它放到最后比较好，也有过这样的膨胀的感觉呢（？）。
2、大友良英（配乐）https://t.cn/A6Nhamo4
《プロジェクトFUKUSHIMA!》的音乐节现场上，井上刚导演问我“要不要做以东北为舞台的晨间剧”，他说叫《海女》。在那以前，我并没有做过很多让一般人都能理解的工作，但以地震为契机，我想在很多人都能看到的媒体上，尽可能地做一些喜剧，而且，如果是井上刚导演和宫藤官九郎さん合作的作品，我想会很有趣，所以就接受了邀约。
其实之前我对晨间剧不太熟悉。但是2011年播出的渡边彩さん编剧的《康乃馨》真的很有趣，我因为东日本大地震而消沉的心情因此得到了支撑。这部作品让我重新感受到了晨间剧发挥出的作用，整部剧看完后，“原来可以做这么有趣的事情，我一定要试着做一下”，这样的想法推动了我。
很多人都熟悉的片头曲，是想着因为震灾的记忆还历历在目，早上的15分钟能让人开心就好了，所以尽情地做得非常明亮，当然也有一部分是来自饰演女主角天野秋的能年玲奈（现在的のん）给人的印象。
《潮騒のメモリー》和《暦の上ではディセンバー》等剧中演唱的歌曲也是与作曲家Sachiko M和江藤直子一起吵吵闹闹地共同制作的。原本就很喜欢歌谣曲，创作再现80年代歌谣曲的《潮騒のメモリー》真的很开心！我一边研究如何才能接近那个时代的录音一边创作。和饰演女主角的母亲春子的小泉今日子さん，以及碰巧在工作室的坂本龙一さん等人，一边说着“这样做会更有80年代的感觉呢”，一边一起创作，真是非常愉快的回忆。
3、桥本爱（饰足立结衣）https://t.cn/A6NhamoU
这是一个以东北北三陆的小镇为舞台，女主角天野秋因为憧憬外婆而立志成为海女，不久后成为地元偶像的故事。我演的是小秋的高中同学、和她一起结成了地元偶像组合“潮騒のメモリー”的结衣。
在确定角色的时候，我以为自己出场的次数不会太多，可以平和舒展一些、轻松地拿下来。但是在演的过程中，我意识到结衣的作用比我想象中大很多，那之后也为角色的重要性胆战过（笑）。
当时的我对工作的意识、面对角色的角度都和现在完全不同。因为感觉是赤裸着身体、像动物一样的表演，所以回过头来想觉得“真亏我能这样演啊”，真是害羞呢。因为是在不知道该怎么演戏的情况下演的，所以每一场戏都觉得很难，但是我还记得当时靠着干劲挺过去了。
演戏中最辛苦的是结衣的笑容。就像梦想成为偶像的女孩子一样，刻意做出笑容向周围散出亲和感，这样的场景很多。但是我本身是不擅长散出亲和感的类型，所以我一直很在意“该怎么做才好呢？我笑得上手吗？”所以虽然不是出于这个原因，不过结衣中途成为了不良少女，我演得很开心。“演这样比较开心”（笑）。
与一直不变、不断给周围的人勇气的小秋相对，结衣是一个通过不断改变而打动人心的孩子。起初她是当地有名的美少女，梦想上京成为偶像却遭遇挫折。面对母亲失踪、父亲需要照顾的情形，也成为了不良少女，过着荒废时间的生活。虽然处境不断变化、饰演身处逆境的结衣很困难，但这部分也真的让我很开心。
4、宫本信子（饰天野夏）https://t.cn/A6Nhamob
我与岩手县有着不可思议的缘分，《旅馆之嫁》和《海女》都以岩手县为舞台。身为虚构的小镇北三陆市袖浜的海女、同时也是海女俱乐部的会长夏婆婆，在我看来，是一位很有主见、很帅气的女性。夏独特的时髦感，设定为随身穿戴当远洋渔民的丈夫忠兵卫送的外国礼物（ワンポイント？）。夏作为在海上工作的女性有严格的一面，而与之相反的一面是，忠兵卫一回来她就心神不定，并且长年憧憬着桥幸夫，意外的很少女吧（笑）。所以我想象着，如果是深爱的丈夫送给我的礼物，我一定会不离身地穿戴着。
这部电视剧还描写了东日本大地震。虽然发生了地震，但作为海女宣布“等盂兰盆节过去，就让我去潜水”的夏的身姿让人揪心。“现在不动真格怎么行呢？这样无论何时都是灾区啊！”——东北宫城县出身的宫藤官九郎先生写出了这么精彩的台词。我读剧本的时候也在想：“如果是夏婆婆的话，绝对会这样说的吧”。
此外，饰演主人公小秋的のんちゃん也非常出色。内心不美丽的话就无法完成这样的表演，我的内心也被深深打动了。这是一部反响很大、成为了社会现象的电视剧，能与这部作品相遇我感到非常幸福。
NHK人物录——《海女》（一）宫藤官九郎•大友良英•桥本爱•宫本信子
1、宫藤官九郎（编剧）https://t.cn/A6Nhamoy
这是一个以岩手县三陆海岸边的架空小镇为舞台的故事。没有产生“写晨间剧”这样的压力和胜负欲，我觉得真是太好了。这是一个很长的故事，周一到周六播出了半年、一共156集，我自己也觉得真是写了不少。因为我没有过“想写晨间剧”的想法，所以在接到邀约时，我也许是从“诶，小时候看了很多呢”的心情开始的，但由于没想过写晨间剧的剧本会有什么区别，所以没有胜负欲地动笔了。
“じぇじぇじぇ”入选流行语大奖，还作为电视剧获得了奖项（？），但是我自己完全没有实感，我也没有根据观众的反响在剧本中加上或删去什么东西。当我开始动笔的时候，自己已经决定了开头和结尾，但就算这样也有156集之多，所以为了不让剧情停滞不前，我下了一番工夫，也加入了一些趣味性（？）……但是并不会因为观众接收到了它，所以让观众的反应左右了我的剧本。
在写剧本的过程中，所有的登场人物都在自己心中膨胀了。其中，没想到铃鹿弘美（药师丸博子饰）和天野春子（小泉今日子饰）的故事会发展到那个地方呢（笑）。开始动笔的时候，作为女演员的铃鹿是音痴，曾经由春子做过她的影武者。所以女儿天野秋（能年玲奈饰）说想成为偶像的时候，春子本来决定要反对她。但最终地震发生，铃鹿举办了慈善音乐会，实际上铃鹿弘美唱歌相当上手……换句话说在那之前我没考虑过这一点。与观众怎么想无关，而是我自己心中情绪高涨（笑）。剧集开播前第一次听到《潮騒のメモリー》的时候我想“这真是首好歌啊！”我觉得把它放到最后比较好，也有过这样的膨胀的感觉呢（？）。
2、大友良英（配乐）https://t.cn/A6Nhamo4
《プロジェクトFUKUSHIMA!》的音乐节现场上，井上刚导演问我“要不要做以东北为舞台的晨间剧”，他说叫《海女》。在那以前，我并没有做过很多让一般人都能理解的工作，但以地震为契机，我想在很多人都能看到的媒体上，尽可能地做一些喜剧，而且，如果是井上刚导演和宫藤官九郎さん合作的作品，我想会很有趣，所以就接受了邀约。
其实之前我对晨间剧不太熟悉。但是2011年播出的渡边彩さん编剧的《康乃馨》真的很有趣，我因为东日本大地震而消沉的心情因此得到了支撑。这部作品让我重新感受到了晨间剧发挥出的作用，整部剧看完后，“原来可以做这么有趣的事情，我一定要试着做一下”，这样的想法推动了我。
很多人都熟悉的片头曲，是想着因为震灾的记忆还历历在目，早上的15分钟能让人开心就好了，所以尽情地做得非常明亮，当然也有一部分是来自饰演女主角天野秋的能年玲奈（现在的のん）给人的印象。
《潮騒のメモリー》和《暦の上ではディセンバー》等剧中演唱的歌曲也是与作曲家Sachiko M和江藤直子一起吵吵闹闹地共同制作的。原本就很喜欢歌谣曲，创作再现80年代歌谣曲的《潮騒のメモリー》真的很开心！我一边研究如何才能接近那个时代的录音一边创作。和饰演女主角的母亲春子的小泉今日子さん，以及碰巧在工作室的坂本龙一さん等人，一边说着“这样做会更有80年代的感觉呢”，一边一起创作，真是非常愉快的回忆。
3、桥本爱（饰足立结衣）https://t.cn/A6NhamoU
这是一个以东北北三陆的小镇为舞台，女主角天野秋因为憧憬外婆而立志成为海女，不久后成为地元偶像的故事。我演的是小秋的高中同学、和她一起结成了地元偶像组合“潮騒のメモリー”的结衣。
在确定角色的时候，我以为自己出场的次数不会太多，可以平和舒展一些、轻松地拿下来。但是在演的过程中，我意识到结衣的作用比我想象中大很多，那之后也为角色的重要性胆战过（笑）。
当时的我对工作的意识、面对角色的角度都和现在完全不同。因为感觉是赤裸着身体、像动物一样的表演，所以回过头来想觉得“真亏我能这样演啊”，真是害羞呢。因为是在不知道该怎么演戏的情况下演的，所以每一场戏都觉得很难，但是我还记得当时靠着干劲挺过去了。
演戏中最辛苦的是结衣的笑容。就像梦想成为偶像的女孩子一样，刻意做出笑容向周围散出亲和感，这样的场景很多。但是我本身是不擅长散出亲和感的类型，所以我一直很在意“该怎么做才好呢？我笑得上手吗？”所以虽然不是出于这个原因，不过结衣中途成为了不良少女，我演得很开心。“演这样比较开心”（笑）。
与一直不变、不断给周围的人勇气的小秋相对，结衣是一个通过不断改变而打动人心的孩子。起初她是当地有名的美少女，梦想上京成为偶像却遭遇挫折。面对母亲失踪、父亲需要照顾的情形，也成为了不良少女，过着荒废时间的生活。虽然处境不断变化、饰演身处逆境的结衣很困难，但这部分也真的让我很开心。
4、宫本信子（饰天野夏）https://t.cn/A6Nhamob
我与岩手县有着不可思议的缘分，《旅馆之嫁》和《海女》都以岩手县为舞台。身为虚构的小镇北三陆市袖浜的海女、同时也是海女俱乐部的会长夏婆婆，在我看来，是一位很有主见、很帅气的女性。夏独特的时髦感，设定为随身穿戴当远洋渔民的丈夫忠兵卫送的外国礼物（ワンポイント？）。夏作为在海上工作的女性有严格的一面，而与之相反的一面是，忠兵卫一回来她就心神不定，并且长年憧憬着桥幸夫，意外的很少女吧（笑）。所以我想象着，如果是深爱的丈夫送给我的礼物，我一定会不离身地穿戴着。
这部电视剧还描写了东日本大地震。虽然发生了地震，但作为海女宣布“等盂兰盆节过去，就让我去潜水”的夏的身姿让人揪心。“现在不动真格怎么行呢？这样无论何时都是灾区啊！”——东北宫城县出身的宫藤官九郎先生写出了这么精彩的台词。我读剧本的时候也在想：“如果是夏婆婆的话，绝对会这样说的吧”。
此外，饰演主人公小秋的のんちゃん也非常出色。内心不美丽的话就无法完成这样的表演，我的内心也被深深打动了。这是一部反响很大、成为了社会现象的电视剧，能与这部作品相遇我感到非常幸福。
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