#淘说说# 【复盘的意义？加速亏损！？】
每天只要复完盘，股市一切尽在掌中！
只是开盘瞬间，一切与已所愿大相径庭。
闭市股神，开盘渣渣！
绝大多数人！
复盘后讲盘面做什么，分化，分歧，弱转强，强转弱，分歧转一致，一致转分歧，各种概念，逻辑倒背如流，信手拈来，如股神布道，拯救股市芸芸众生。
盘中，心如刀割，这个割不割，那个追不追，追了，怕被套，割了，又怕涨，昨天想的逻辑对不对，怎么市场是这样？最后追涨的，原来是个冲天炮，割了的只是下探震仓，封死涨停！
盘后认真思考，都懂了。不该追，这逻辑不对，你看这根本没放量，就是诱多！割了的，卖了就涨停！追的买错了，下次如何如何……毕竟大佬们说，短线不符预期就要割！你看我昨天说的这几个都涨了，我的逻辑没问题，就是没做到知行合一。（选择性记忆，很多你看好的也大跌，你只是选择性遗忘而己。）
复完盘，疗伤完毕，又是满血复活，迎接明天的开盘！
如此日复一日，每天在痛苦与希望中轮回，又在自以为认知提升与股市进化的追逐中进步，而帐户曲线又与之反向运动！
股市门槛如此之低，悟道凤毛麟角。
99%的人复盘，复的都是表像与根据主观意识后加的逻辑外套。这个个人主观与市场客观有不可逾越的鸿沟。
你问为什么分歧转一致？然后东拉西扯，复盘都是结果论，基本没有方法论！
复盘到底有什么意义？也许没意义。
哪怕你几小时的复盘，预判明日大盘走势可能还不如狗狗在一堆骨头中叼某一块骨头的概率高！
每天只要复完盘，股市一切尽在掌中！
只是开盘瞬间，一切与已所愿大相径庭。
闭市股神，开盘渣渣！
绝大多数人！
复盘后讲盘面做什么，分化，分歧，弱转强，强转弱，分歧转一致，一致转分歧，各种概念，逻辑倒背如流，信手拈来，如股神布道，拯救股市芸芸众生。
盘中，心如刀割，这个割不割，那个追不追，追了，怕被套，割了，又怕涨，昨天想的逻辑对不对，怎么市场是这样？最后追涨的，原来是个冲天炮，割了的只是下探震仓，封死涨停！
盘后认真思考，都懂了。不该追，这逻辑不对，你看这根本没放量，就是诱多！割了的，卖了就涨停！追的买错了，下次如何如何……毕竟大佬们说，短线不符预期就要割！你看我昨天说的这几个都涨了，我的逻辑没问题，就是没做到知行合一。（选择性记忆，很多你看好的也大跌，你只是选择性遗忘而己。）
复完盘，疗伤完毕，又是满血复活，迎接明天的开盘！
如此日复一日，每天在痛苦与希望中轮回，又在自以为认知提升与股市进化的追逐中进步，而帐户曲线又与之反向运动！
股市门槛如此之低，悟道凤毛麟角。
99%的人复盘，复的都是表像与根据主观意识后加的逻辑外套。这个个人主观与市场客观有不可逾越的鸿沟。
你问为什么分歧转一致？然后东拉西扯，复盘都是结果论，基本没有方法论！
复盘到底有什么意义？也许没意义。
哪怕你几小时的复盘，预判明日大盘走势可能还不如狗狗在一堆骨头中叼某一块骨头的概率高！
昨天看完戏就很想说，戏剧是一个要跟观众对话的东西，你可以用散文、诗歌、随笔、日记来自说自话，但戏剧绝对不是一个任由自我放大而完全不在乎一切的东西。它需要编导演三位一体对观众的注视和尊重或是冒犯，它应该直视观众的双眼。如果完全忽视掉观众，放弃与观众对话，那这种表达就没有意义了。孟京辉的戏如此，昨天看的花不语也是这个感受。
冗余繁杂的描写，极其漂亮的语言，细腻的琐碎的讨论，这些是属于女性非常宝贵的特质，但同样这也不能成为一位编剧炫技的核心，更不能为了表达某些先行的理念而失去戏剧冲突与叙事本身。一旦戏剧最核心的张力失效，再多的语言只会让观众觉得空洞乏味，那些有意思的对于生死、神鬼、性别议题、人的自尊等等重要宏大叙事的讨论都不再为了整个故事的逻辑服务。
这样，人们看到的阮玲玉会自相矛盾。好几次我以为她要慷慨赴死以正其名，又觉得她无比眷恋生，好几次以为她是为了女性被压抑了许久的自尊而逝去，又好几次以为她是为了多情人无从找到爱的真谛而失落。
主创演后谈想说，这就是他们想要诠释的属于阮玲玉无法抉择的矛盾点。但是人性的复杂可以通过舞台行动或是故事架构进行渲染，而不该用辞藻堆叠其无限的循环。她每一次的犹疑与选择都该有层次，而不应是在原地来回踱步。导演非常不成熟，如今所有关乎“戏剧”这门艺术核心的舞台行动都没为了故事服务，无端摧毁桌椅和纸幕布也并没为情绪的高潮服务。戏剧逻辑里高潮应该连着结尾，因此高潮过后的两个篇章就会让观众焦躁不安，结尾迟迟不到来同样把前面积蓄的能量消解了。
正因如此，演员很不错的一些表演毫无落点，她的哭与笑，冷静与失控都失去了足够让观众信服的动因，从而变得悬浮。
除此之外，耳麦时断时续，幕布光影对不上导致看不清新媒体上的字，灯光慢半拍，以及播放的音效淡出没做好导致的戛然而止都是多合成几遍就能解决的问题。不知道是不是独角戏戏剧节内容太多，每一场戏的合成时间太短来不及调整，技术问题影响演出表达真的很出戏，希望今天会解决一些。
当然相比男性狂傲宣泄的自我而言，我更愿意宽容这一类女性的作品。她们甚至连想要展现自我的野心也是要通过多余冗杂的描写堆积而成的，编剧该勇于修剪自我的，过度的修辞并不意味着更加准确。以至于昨天最“出彩”的是黑暗中观众席传来的一声siri，打断了平静如水与坐立难安。我一度觉得“把这个和这个放到前面，然后把这个删一删，那个减一减，会变得很好看”，要是变成一个40分钟的小戏，或许一切会合理更多。
《花不语》0324首演 | #坏女孩进剧场#
冗余繁杂的描写，极其漂亮的语言，细腻的琐碎的讨论，这些是属于女性非常宝贵的特质，但同样这也不能成为一位编剧炫技的核心，更不能为了表达某些先行的理念而失去戏剧冲突与叙事本身。一旦戏剧最核心的张力失效，再多的语言只会让观众觉得空洞乏味，那些有意思的对于生死、神鬼、性别议题、人的自尊等等重要宏大叙事的讨论都不再为了整个故事的逻辑服务。
这样，人们看到的阮玲玉会自相矛盾。好几次我以为她要慷慨赴死以正其名，又觉得她无比眷恋生，好几次以为她是为了女性被压抑了许久的自尊而逝去，又好几次以为她是为了多情人无从找到爱的真谛而失落。
主创演后谈想说，这就是他们想要诠释的属于阮玲玉无法抉择的矛盾点。但是人性的复杂可以通过舞台行动或是故事架构进行渲染，而不该用辞藻堆叠其无限的循环。她每一次的犹疑与选择都该有层次，而不应是在原地来回踱步。导演非常不成熟，如今所有关乎“戏剧”这门艺术核心的舞台行动都没为了故事服务，无端摧毁桌椅和纸幕布也并没为情绪的高潮服务。戏剧逻辑里高潮应该连着结尾，因此高潮过后的两个篇章就会让观众焦躁不安，结尾迟迟不到来同样把前面积蓄的能量消解了。
正因如此，演员很不错的一些表演毫无落点，她的哭与笑，冷静与失控都失去了足够让观众信服的动因，从而变得悬浮。
除此之外，耳麦时断时续，幕布光影对不上导致看不清新媒体上的字，灯光慢半拍，以及播放的音效淡出没做好导致的戛然而止都是多合成几遍就能解决的问题。不知道是不是独角戏戏剧节内容太多，每一场戏的合成时间太短来不及调整，技术问题影响演出表达真的很出戏，希望今天会解决一些。
当然相比男性狂傲宣泄的自我而言，我更愿意宽容这一类女性的作品。她们甚至连想要展现自我的野心也是要通过多余冗杂的描写堆积而成的，编剧该勇于修剪自我的，过度的修辞并不意味着更加准确。以至于昨天最“出彩”的是黑暗中观众席传来的一声siri，打断了平静如水与坐立难安。我一度觉得“把这个和这个放到前面，然后把这个删一删，那个减一减，会变得很好看”，要是变成一个40分钟的小戏，或许一切会合理更多。
《花不语》0324首演 | #坏女孩进剧场#
#诗歌[超话]#
鲁迅先生曰
扶着叛徒的尸体哭泣的人
才是真脊梁
我问过自己
我会是这么个哭泣的人么
春水悠悠东流的一条江河
时间岸畔节点的渡口
摆渡人一脸认真对我说
相信你会挺起你的真脊梁
我承认我是曾有过乘过风
却没破过浪
我承认我是曾有过失过魂
却没落过魄
我承认我是曾有过流过年
却没忘过返
我甚至有过大愚若智时候
成为过一个糊涂人
属表面迷惑惹下的祸
人世间被人称为傻子的人
未必是真的傻子
或许只是人前装傻而已
蒙骗了眼眸
犯了不该犯的信任错误
自以为是的大智若愚
弄巧成拙退为大愚若智
当真相在时间节点的渡口
浮出波光潋滟的水面时
懊恼不已心嘎然窒息而死
一切是那么的无济于事
当初的判断所犯的那些错
需要为此付出必要代价
好在痛定思痛的反省
我学会了扶着尸体的哭泣
沉痛着反思傻人的傻
我要挺起我自己的真脊梁
我庆幸的没有去以夜试法
倘若有一天有人要问
是否对过往的云烟追悔
既是云烟不该言悔字
我挺起了我自己的真脊梁…
——摘自阿桓《我挺起了我自己的真脊梁》诗
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鲁迅先生曰
扶着叛徒的尸体哭泣的人
才是真脊梁
我问过自己
我会是这么个哭泣的人么
春水悠悠东流的一条江河
时间岸畔节点的渡口
摆渡人一脸认真对我说
相信你会挺起你的真脊梁
我承认我是曾有过乘过风
却没破过浪
我承认我是曾有过失过魂
却没落过魄
我承认我是曾有过流过年
却没忘过返
我甚至有过大愚若智时候
成为过一个糊涂人
属表面迷惑惹下的祸
人世间被人称为傻子的人
未必是真的傻子
或许只是人前装傻而已
蒙骗了眼眸
犯了不该犯的信任错误
自以为是的大智若愚
弄巧成拙退为大愚若智
当真相在时间节点的渡口
浮出波光潋滟的水面时
懊恼不已心嘎然窒息而死
一切是那么的无济于事
当初的判断所犯的那些错
需要为此付出必要代价
好在痛定思痛的反省
我学会了扶着尸体的哭泣
沉痛着反思傻人的傻
我要挺起我自己的真脊梁
我庆幸的没有去以夜试法
倘若有一天有人要问
是否对过往的云烟追悔
既是云烟不该言悔字
我挺起了我自己的真脊梁…
——摘自阿桓《我挺起了我自己的真脊梁》诗
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