十集优缺点都明显，这条主要讲古偶类型化的瓶颈
剧作前期的戏剧矛盾和笑点，大多来自“京城第一毒妇聂桑榆”和“可爱热情季曼”之间的错位反差
类似于广义泛化次元壁模式
深宅大院里的侯爷夫人无心那个年代的妻妾恩怨，一心搞事业挣钱和离，奉行平等自立等当代概念
乍看很穿越
众所周知，各路穿越剧作的喜感来源，很大程度上基于次元壁、信息差、态度观念碰撞
《春闺梦里人》初期女主进度条，四舍五入也属于广义上的“平行次元壁生发笑点”类型
[星R]只是，穿越已经404，各路剧作的做法，要么改为穿书，要么干脆不提“为什么看起来不像同一个次元壁”问题，要么更改成风俗观念不同的地域模块
处理背景的核心原则，都是“在不提穿越概念的情况下保留穿越类型的次元壁特性和笑点”
《春闺梦里人》剧版将女主季曼/聂桑榆设定为不同的二人，大抵是传说中最老套的“孪生姐妹+失忆”模式
这个设定并不满足古今次元壁的基本条件，从本质上说不能回答“古装女子有现代内核”的必要性；
但这不重要，古装剧归根结底是拍给当下观众看，诸多古装剧中的角色、台词、观念都很“外古内今”
孪生/二人/失忆这些因素，都属于划定当下/前尘往事不同次元壁的先验叙事手段，只是背景条件和规定情境，不意味着剧作会花费漫长篇幅来讲述
关键在于，划定次元壁之后，剧作主线讲述是否新鲜有趣
已播10集中，有效无效内容交错出现，频次和品相都很不稳定
女主季曼，失忆后顶着第一毒妇聂桑榆之名上线被千夫所指，但她的真实身份只是一心想搞钱的快乐少女
这位季曼，大概在新东方精修过烹饪高级班，做饭手艺很好
同时还拥有医学学位和丰富的多科室临床经验，特别会看病
开药的时候还很执着要加入马粪
此外应该还有海边或海上生活经验，能通过星星预判天气
四舍五入就是也拥有一些天文学背景
此外还有一手自制化妆品技能
各类开挂技能，在穿越剧作中发挥好笑功用、拥有基本勉强合理的可能性，是用现代社会的常识和教育背景，隔空吊打相对闭塞落后的古纪元
剥除这层背景条件之后，便是硬生生开挂的纯主角光环纯套路模式
当然，剧作开局努力用“活在被冤枉的毒妇身份之下”和笑点，从一悲一喜两极，冲淡“金手指随便点”的荒唐和悬浮
当然，如何你只看“好不好嗑”而不在乎“和所有剧作是否长一样”，或许观感体验会更好

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善行缘于善心，有着善的心灵，就如同一股清泉，永不枯竭，清纯甘甜，发自内心的善，才会有善行善举，唯善之心处处欢声笑语，处处和气生财拥有一颗安闲自在的心，一切随缘，顺其自然，不怨怒，不躁进，不过度，不强求，不悲观，不刻板，不慌乱，不忘形，不以物喜，不以己悲。随缘不是听天由命，而是以豁达的心态面对生活。

一个致郁也挺治愈的故事
生活中的苦难换了一种方式在书中体现出来 让我听到了看到了 但是这也仅仅只是现实中的一部分
他在死后遇到了很多人 陌生人 熟悉的人 甚至是在生的世界里下落不明的父亲 在无尽旷野的死后世界又相逢 遇到了来到这个世界的不同“形状”的人 听了各种各样的故事 人走之后 从生的世界里隔断了嫉妒 隔断了仇恨 好像不是在生的世界里死去 而是在这里得到了永生
好像好像那句话 生亦何苦死亦何悲
好像感觉死亡变得不那么恐怖与抽象
但是活着也一定有那活着的意义
#第七天#