#响欣[超话]#
都说李响对待安欣是双标的，他对待安子的时候总能有百般耐心。

刚到市局时，明明是一个十分有原则的人，对高启强审讯时候，严格按照规定办事，对安欣坚持的事却总睁一只眼闭一只眼——

外地寻陈书婷的时候是，去找郭振的时候也是。一步一步从小镇做题家走来的响，面对安欣甚至可以放弃自己热爱的工作和前途也要陪他。哪怕疯到去白金瀚穿着制服站岗这种事都陪，李响很守规矩，估计每一次被局里批评被师父凶，都是为了安欣。

日常工作中，他的态度也始终跟着安欣走。在别人都孤立安欣的时候照顾他，在没人支持安欣的观点时候会说“我支持安欣你查下去”，甚至在做了队长以后，怕别人把安欣怎么样，把他坐的位置都挪到自己窗外，对李响队长来说，唯一一个最近最近的位置，永远是给安欣留着的。

队上人很多，同期的大家都是曹闯的徒弟，李响的家里却只有除了师父外和安欣一个人的合影，他知道赵立冬把师父如何把安欣如何了，他宁可违背本心也要一个人在前边，替安欣在黑暗中探路。

后来再看，我发现安欣也是个双标的人。

一个面对孟钰喊冷而把自己外衣扣子扣好的直男，却总问响饿不饿，在李响说不饿的时候，买吃的仍旧都是双份。

他很轴，除了面对普通百姓弱势群体（早期的高）会网开一面，对待队友都是严格要求重拳出击的。他怀疑两个从小照顾他的叔叔有问题，毅然决然坚持调查，书里还送进去一个。觉得张彪有问题，在其他人都在的情况下把人拖到队长办公室大声质问。但安欣察觉到李响跟赵立冬走得近的时候，会小声让他“别和赵立冬他们混在一起了”，说的时候，还四下张望了两次，看有没有别人在附近。

除了李响，安欣跟任何人搭档都没法做到默契。跟陆寒，他不止一次嫌人吵；跟张彪，他一言不合就下车；跟徐忠，他不相信任何人。或许从李响离开的那一天起，安欣就没有再相信过任何人。

但是和李响搭档的时候，李响一次次拉住往前冲的他，他都没有生气，只是乖乖被拉着，听李响絮絮叨叨的劝，也没说过烦。两个人摸到什么线索，会相视一笑视线拉丝。

所有人有困难都喊安欣，只有安欣会喊李响，他是真的信任李响，也会依赖他。除了他的叔叔见过他哭，剩下的人就是李响，安欣大概也是唯一一个进过李响家的同事。

别的同事牺牲，安欣仍旧坚持自己的想法去查，去怀疑已经不在的人，李响坠楼，他一边跑，一边先问的是“是李响吗”一边跑过去看人，书里的安欣也是格外失控，哭着揍高启强，看到李响感觉心都碎了。他的失控大概也只对李响一个人吧。

#朱正廷0318生日快乐# hi！我亲爱的朱正廷先生，26岁的你，发生了很多事情，又开心又难过带来了很多 受们喜欢角色，穿3号球衣的沈舟舟，羽族的皇子翼无优，还有热爱舞蹈舞台的白龙经历了，下不来的黑热搜等等，不管怎么样，他们都已经成为了过去，那么祝我的朱正廷27岁生日快乐，从始到终在，我心里你永远都是能给我们历练可爱鬼小仙子，感谢过往日子里的陪伴，我期望，未来余生能和你一起走向更好的我们！人间仙子朱正廷，你是我的理想型

《阿尔卑斯山的少女》第 49 集，无论是制作水准还是演出都相当可怕的一集（当然全作都是远超当年动画平均水平），制作上是分镜富野喜幸与场面设计（Layout）宫崎骏的绝佳配合。看了这么多集懒得总结（因为过于丰富）这集属实提起热情了。

这一集里，行动不便、还没有自信靠自己双脚站起来的克拉拉眼里，她所熟悉的海蒂变得陌生。如何让观众最亲切最可爱的女主角海蒂陌生化，于是这一集安排了一场海蒂和她的村民孩子盆友们的捉迷藏的戏。这一场戏中，复杂的捉迷藏空间就像是埃舍尔的画一样（充满几何图形构造、物理法则被无视的错觉虚幻空间），孩子们“复杂地”从镜头后穿到镜头前再穿过树的背后走出镜头，从楼梯走上去穿过门框有从门框穿回去，从这个门穿到那个门框、再往爷爷和克拉拉出来的洞口跑进去（细想这里的赛璐珞动画工程是多么可怕！）……在赛璐珞动画的世界中，孩子们所在的作画层永远保持着变化，和静止的背景美术保持着互动并构建着立体的空间感。

而这一场戏，也久违地跳出了海蒂的视点，以全局的方式平等地看着这些孩子们，自从捉迷藏开始，海蒂就混入了孩子们当中而不分你我，在孩子们与多重立体的空间的互动游戏中，海蒂也只是成了在空间中游走的普通孩子（而不是图书的主角）、构筑空间的其中一员一者。再捉迷藏中，海蒂经过被爷爷抱着的克拉拉的身边，她叫了一声“克拉拉”，但没多久又被别的小伙伴抓住，她成了捉迷藏游戏中的鬼得立刻去捕捉下一个孩子，因此也只是叫了一声克拉拉就立刻从克拉拉身边跑开了（图 6 ）。克拉拉意识到，海蒂并不只是那个无法自由行动的自己的朋友，海蒂还是许许多多克拉拉和观众所不认识的孩子的朋友。克拉拉家中有一只一直被关在鸟笼里的金丝雀，克拉拉的家无法像金丝雀一样关住热爱自由的海蒂。在这一刻，在我看来克拉拉大改也再度意识到，海蒂没有义务为无法站立行走的她驻留，她最好的朋友海蒂也不会完全了解只记得心情，要和海蒂达到同调必须是和海蒂一同奔跑——正如海蒂在阿尔卑斯山的草原永远都是赤脚触摸大地，触摸她生长之根源。

图 8 中，克拉拉从高处远远望着被树枝与吊灯围绕着的海蒂，镜头也不再跟随海蒂，而是海蒂偶然地进入了镜头与焦点中。在平等地俯视着孩子们的群戏中、静默不动的场景的守候下，这种极具间离感的效果让海蒂在克拉拉和观众眼中变得和陌生人一样，和其他普通孩子一样普通。间离感也一直是导演高畑勋擅长与追求的。但这并不是克拉拉的视点，更为客观的，跨过克拉拉的肩膀所呈现的风景，观众无须知道克拉拉真正在想什么（所以上面一段话是我作为观众的发想），但需要通过这客观而全局的呈现主动地接近克拉拉的心境。

图 9 的大合唱就像是某种补偿一样，在无需用双脚的活动中，克拉拉也成了孩子们的一员而不再因无法行走而特殊，一种愿景一样的画面。

最后一张图是另外截图的，第 41 集。用影子构建空间纵深的典范，不愧是宫崎骏，想起后来《未来少年柯南》只用一根线条表现影子，就构建了空间立体感的例子了。