#numero spotlight# 花 香 启 蒙

无论何时何地，创作从不是完全自由的，这一点对影视创作者来说尤甚。在市场预期、文化传统抑或更高权威的压力下，将聚光灯投向那些鲜少被人照亮过的领域，即使说不上充满勇气，也是一种颇需决心的选择。而创作迷你影集《第一次遇见花香的那刻》的导演、编剧邓依涵，做出如此选择的理由其实很简单：“这样的故事在现实中反复发生，却没有人把它们讲出来，于是我去做了那个讲述它的人。

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感觉，是每个人生而具备的天赋，只是不一定每个人都能敏锐地察觉它。因为“感觉”既抓不住，又摸不着，所以常常不被人信任，社会教育往往更注重知识与规则，注重“认知”上的积累，对于感觉，我们时常是犹疑的，“说不上来”的。然而，当回想走过的生命历程时，又往往会发现，“认知”很容易被消融，被吹散，甚至被记忆篡改，而感觉，却历久弥新。回想过往看过的故事，或许细节忘了，对话忘了，甚至有些情节转折也忘了，但那故事曾经在心上留下的感觉还记得。回想少年时爬过的一座山，或许山究竟在何处已经忘了，哪条路上山最为省力或许也忘了，可曾经在山上发呆，第一次意识到“鸟鸣山更幽”的感觉，却印象深刻。回想曾经旅行过的城市，到底途径几个景点忘记了，具体玩过什么似乎也很模糊，所有认真记在攻略上的事项都不记得了，可是那座城市带给我的感觉，无论何时也不会忘记......我们会记不清许许多多的事，但总会记得“感觉”，它确实不够具体，不够明确，但它只要存在过，就天然地有能力一直保持鲜活。它像一汪泉水，像一方湖泊，像咖啡杯上盘旋的烟，像热气蒙在眼镜上的雾，像铺展在李白眼前的月光，像天上落下的雨，是积雨的云。你若是想把这团云给别人看，是需要花心力，花功夫的，可你一旦做到了，当别人看到你心里这团云的时候，他的心里也会下起雨来。或许，这就是为什么艺术与美能够跨越文明和语言，能够穿越几个世纪，仍保持着最初的那种鲜活，击中每一颗“有感觉的心”的原因。我们会忘记背过的诗，忘记天文学公式，忘记艺术史上的许多名字，但我们只要有感觉，就不会忘记善与情，忘记爱与美。

《北上》—徐则臣

历时一年，这本书跟随我回岳阳去北京，兜兜转转、拖拖拉拉中终于读完，也可见过去一年读书就是卵弹琴。

这本书构思很巧妙，全程都在围绕大运河开展。以历史和当下两条主线，讲述发生在大运河上几个家族之间的百年“秘史”，有趣的是临近结尾，书中透露的信息又与前文形成呼应，这样就将零散的故事串联起来。不过，让我印象最深刻的是作者常以两位意大利人的视野审视着中国，使这条大河蔓延着无限的文化与历史意蕴。无论其兴盛还是颓败，都是生动的中国故事。