#2023读书# 06 出梁庄记
继续读这个系列，关于梁庄人的故事。非常典型的关于农村的变化的记录，改革开放，经济开始变活，从所有人都没钱的时代进入到有一部分人先富起来了的时代，伴随着的是物价的上涨，生活成本的增加，孩子教育、家人医疗、养老，都得花钱，年轻人，当然还有一些并不年轻的人开始走出农村，到城里打工。但目前看来，城市并没有很好的接纳他们，他们生活在城市的边缘，或者生活在城市的隐形地带，城市看到了，又仿佛看不到他们。
书里每个人的故事都是一个人的一生，他们的喜怒哀乐，爱恨情仇。有成功的，有房有车，孩子开始在城里“走上轨道”，也有很多拼尽一生，劳苦终老的。他们的心都系着来时的那个村庄。
前面且当故事听，后记尤其值得一读。
“我试图发现梁庄的哀痛，哀痛的自我。说得更确切一些，我想知道，我的福伯、五奶奶，我的堂叔堂婶、堂哥堂弟和堂侄，我的吴镇老乡，那一家家人，一个个人，他们怎么生活？我想细致而具体地去观察、体验和感受他们的所思所做。我想把他们眼睛的每一次跳动，他们表情的每一次变化，他们躯体的每一次摇晃，他们呼吸的每一次震颤，他们在城市的居住地、工作地、日常所走过的路和所度过的每一分一秒都记录下来。”
“我喜欢梁庄在的感觉，我为我能站在母亲的坟头思念她而感到深刻的幸福，因为它使我感觉我生活在自己的大地上，是我自身，它是独一无二的，那里有属于我的、一直流淌着的河流。我还曾经幻想着，我能够把在台湾找到的苦楝树的种子，种到梁庄老屋前的院子里。如果它能够生根、发芽、成长，那么，春天来的时候，我将再次看到那淡紫色的束束小花，再次闻到那渺远的清香。“我那耸立在平原上的故乡，它像是扑满一样保存着我们的回忆。”然而，一切都将永远的失落。”

希望多年以后，或者百年以后，农村不再是贫穷、落后、卑微的代名词。
希望这片土地以及土地上的每一个人，呼吸与共。

《平原上的摩西》是一部很缓慢的电视剧，然而我却像着魔一样的目不转晴地一口气看完六集。有人觉得整部电视剧像一个时光博物馆，让人进行了一趟时空之旅，此言不虚。

此片向我们讲述了一个令人扼腕的悲剧故事，故事中的人物像一条条相交线，编织出了时代这张大网，让人避无可避、无处可逃，强烈的宿命感让每一帧画面都像利落的惊雷一般，砸在了观众的心中，顺着男主庄树的哭声，故事走向结局，却也留下了无穷的叹息与迷惘。

本片主体虽是悬疑，但导演用心明显不仅限于此。镜头与色调都很接近2000年以前的影视剧，沉稳缓和，不像现在好多片子的炫技。片中大量固定镜头与长镜头在表现个人演技与群戏配合度的同时，也有了浓浓生活气息的真实感，一些片段就像极了记录片。

比如80年代的老式公园和手划船，工厂家属区的石制喷泉，海清结婚时的新娘头花，拍洋画跳皮筋的小孩，和邻家小姐姐玩的小猫钓鱼……每一把老旧泛黄的椅子、每一个背景小孩的花衣裳，都浸透了时间的痕迹。而那个时间里有我们。

洪荒岁月炉火明灭，时代巨变波澜不惊，身处时代漩涡的人们，或踏着浪潮奋勇向前，青云直上；或随波逐流，泯然众人；或被巨浪打翻，从此溺于谷底…聪明努力未必有回报，平庸之辈可能春风得意。

《平原上的摩西》有种原始纯粹、不可名状的动人，像一首平原上的挽歌，叹息着青春、岁月终将过去，慨叹着命运变迁和世事无常，或许唯有爱与信念，才能走出平原。

本片受众注定不会太宽泛，喜欢的真喜欢，不喜欢的会很反感。如果冲着烧脑及不断反转的刺激元素的观众来说，可以退下了。如果对那个年代有共鸣与追忆的人可以静下心来体会本片。

对吃我是非常执着的，也是非常挑剔的。对于找到一口没吃过的美食，有非常大的热情。

昨晚刚到成都就想尝尝这口酱鸭面，今晚从宽窄巷子回来就奔向昨天看好的那家店，到了后当时店里就四个人在吃面，也都点好在吃了。但店家愣是要我扫码下单，而我坚持直接点单，不扫码下单。最后不欢而散，以店家一句“不扫就别买了”换来我的离开。

但自己刚走到店外，意识到我是生气的，当时可以骂回去。他让我不痛快了，我也不能让他好受。而这次最后还是放过机会了，没有让自己停一会儿细细体会当时的情绪。

最后，骑着美团单车找到了汤不留面庄，也吃到了合胃口的姜鸭面。

也推荐这家店，店里环境整洁，是我喜欢的就餐环境。两个细节让我对老板印象也比较深，一个是当自己吃面时，我问对方能不能先不抽或到外面抽时，老板主动拉着另一个人到外头去了。另一个是当自己吃好准备倒点水时，老板让自己不要倒，因为当时是刚加的水，不能喝。