#国潮东方美# #趣话文博# #文博公开课# 开封市博物馆《风·雅宋——宋代文物展》精品文物系列推介“宋给你”,第十一期:巧如范金 精比琢玉——耀州窑宋青瓷刻花卧鹿纹碗。
耀州窑窑址位于陕西铜川黄堡镇,宋代时属耀州,故名“耀州窑”,创烧于唐代,鼎盛于宋,以刻花青瓷最负盛名,有“中国古代北方青瓷的代表”“北方刻花青瓷之冠”的美誉。耀州窑刻花、划花装饰是宋代青瓷的一大代表,以刻花尤为精美,刀法犀利,线条自由流畅,刚劲有力,立体感较强。在纹饰上,有龙、凤、鹤、鱼、鸳鸯等动物,婴戏、佛象、力士等人物,莲花、牡丹、菊花、梅花、水草等花卉,种类繁多,丰富多彩,其风格粗放健美,生动自然。在器形上,则有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等多种类型。此次开封市博物馆《风·雅宋宋代文物展》上便展览了收藏于耀州窑博物馆的耀州窑青瓷五十余件,其中不乏精品,“巧如范金,精比琢玉”,代表了耀州窑宋代制瓷工艺的最高水平。
这件耀州窑宋青瓷刻花卧鹿纹碗用“逸笔草草”的形式刻出花叶间的卧鹿一只,体态丰腴,顾盼回望,悠然自得,刻线生动潇洒,爽利流畅。在古人心目中,鹿是一种瑞兽,有祥瑞之兆。《宋书·符瑞志》载:“白鹿,王者明惠及下则至。”认为鹿为纯善禄兽,“鹿”与“禄”谐音,寓意加官进禄、权力显赫。这件卧鹿纹碗,既反映了宋代耀州窑能工巧匠的精湛技艺,同时也寄寓着生活富足、丰裕的寓意,表达了当时人们对美好生活的向往。
这件耀州窑宋“大观”铭文印花青瓷盏,呈斗笠状,釉色莹润,胎细壁薄,虽已残破,但盏内壁折枝牡丹花蕊上的“大观”二字铭文,却揭示了其非凡的身份。大观(1107年-1110年),是宋徽宗赵佶的年号,使用这个年号共4年。带有“大观”铭文,反映出这只盏是北宋徽宗大观年间耀州窑所烧之贡瓷,专供北宋宫廷使用,流传至今,弥足珍贵。
耀州窑窑址位于陕西铜川黄堡镇,宋代时属耀州,故名“耀州窑”,创烧于唐代,鼎盛于宋,以刻花青瓷最负盛名,有“中国古代北方青瓷的代表”“北方刻花青瓷之冠”的美誉。耀州窑刻花、划花装饰是宋代青瓷的一大代表,以刻花尤为精美,刀法犀利,线条自由流畅,刚劲有力,立体感较强。在纹饰上,有龙、凤、鹤、鱼、鸳鸯等动物,婴戏、佛象、力士等人物,莲花、牡丹、菊花、梅花、水草等花卉,种类繁多,丰富多彩,其风格粗放健美,生动自然。在器形上,则有碗、盘、瓶、罐、壶、香炉、香熏、盏托、注子温碗、钵等多种类型。此次开封市博物馆《风·雅宋宋代文物展》上便展览了收藏于耀州窑博物馆的耀州窑青瓷五十余件,其中不乏精品,“巧如范金,精比琢玉”,代表了耀州窑宋代制瓷工艺的最高水平。
这件耀州窑宋青瓷刻花卧鹿纹碗用“逸笔草草”的形式刻出花叶间的卧鹿一只,体态丰腴,顾盼回望,悠然自得,刻线生动潇洒,爽利流畅。在古人心目中,鹿是一种瑞兽,有祥瑞之兆。《宋书·符瑞志》载:“白鹿,王者明惠及下则至。”认为鹿为纯善禄兽,“鹿”与“禄”谐音,寓意加官进禄、权力显赫。这件卧鹿纹碗,既反映了宋代耀州窑能工巧匠的精湛技艺,同时也寄寓着生活富足、丰裕的寓意,表达了当时人们对美好生活的向往。
这件耀州窑宋“大观”铭文印花青瓷盏,呈斗笠状,釉色莹润,胎细壁薄,虽已残破,但盏内壁折枝牡丹花蕊上的“大观”二字铭文,却揭示了其非凡的身份。大观(1107年-1110年),是宋徽宗赵佶的年号,使用这个年号共4年。带有“大观”铭文,反映出这只盏是北宋徽宗大观年间耀州窑所烧之贡瓷,专供北宋宫廷使用,流传至今,弥足珍贵。
#算命# 癸生冬月,酉日亥时,透戊坐戌,不以为月劫建禄,用官通根,而以为拱戌之格,填实不利。辛日坐丑,寅年,亥月,卯时,不以为正财之格,而以为填实拱贵。
拱禄夹贵,四柱不明见禄贵,而地支整齐,亦足以增旺助用。如袁项城命造是也(见星辰无关格局篇)。究之八字本佳,喜用清纯,绵上添花,益增其美,若八字平常,虽有拱夹,何所用之?禄贵不可以为用,况虚而不实之拱夹乎?填实亦未破格,如袁项城造,初运壬申,非填实贵人乎?庚午运非填实丁禄乎?足见当以用神喜忌为主,不可执枝叶而弃根本也。至于夹官拱库,究以何意义而取,殊不可解。
拱禄夹贵,四柱不明见禄贵,而地支整齐,亦足以增旺助用。如袁项城命造是也(见星辰无关格局篇)。究之八字本佳,喜用清纯,绵上添花,益增其美,若八字平常,虽有拱夹,何所用之?禄贵不可以为用,况虚而不实之拱夹乎?填实亦未破格,如袁项城造,初运壬申,非填实贵人乎?庚午运非填实丁禄乎?足见当以用神喜忌为主,不可执枝叶而弃根本也。至于夹官拱库,究以何意义而取,殊不可解。
#算命##八字# 食神虽逢正印,亦谓夺食,而夏木火盛,轻用之亦秀而贵,与木火伤官喜见水同论,亦调候之谓也。
食神伤官同类,正印固可夺食,偏印可制伤。只要干头支下不相冲突,则各得其用,此八字所以贵于配置适宜也。如一造甲寅、庚午、乙卯、丙子,食轻为印所冲,官轻无财,为丙所克,乃乞丐之命也。
此类甚多,不能悉述,在学者引伸触类,神而明之而已。
观上述变化之法,可知用神以及辅佐,最要者在合于日主之需要。倘能合于需要,伤官不妨见;不合需要,财官同为害物。更有两神成象,如水火对峙,非木调和不可,即使四柱无木,亦必待木运,弥其缺憾,方能发迹。以其需要为木,所谓通关是也。取用于四柱之外,更为奇者矣。
凡八字必以中和为贵,偏旺一方,而无调剂之神,虽成格成局,亦不为美。如戊戌、己未、戊戌、丙辰,稼穑格也,但辰被戌冲,火土偏燥,气不中和,戌中辛金不能引出,子嗣亦艰,不但不能富贵也。运以金地为美,运至财地,以原局无食伤之化,群劫争财,不禄。此为舍侄某之造,可见调候之重要也。
食神伤官同类,正印固可夺食,偏印可制伤。只要干头支下不相冲突,则各得其用,此八字所以贵于配置适宜也。如一造甲寅、庚午、乙卯、丙子,食轻为印所冲,官轻无财,为丙所克,乃乞丐之命也。
此类甚多,不能悉述,在学者引伸触类,神而明之而已。
观上述变化之法,可知用神以及辅佐,最要者在合于日主之需要。倘能合于需要,伤官不妨见;不合需要,财官同为害物。更有两神成象,如水火对峙,非木调和不可,即使四柱无木,亦必待木运,弥其缺憾,方能发迹。以其需要为木,所谓通关是也。取用于四柱之外,更为奇者矣。
凡八字必以中和为贵,偏旺一方,而无调剂之神,虽成格成局,亦不为美。如戊戌、己未、戊戌、丙辰,稼穑格也,但辰被戌冲,火土偏燥,气不中和,戌中辛金不能引出,子嗣亦艰,不但不能富贵也。运以金地为美,运至财地,以原局无食伤之化,群劫争财,不禄。此为舍侄某之造,可见调候之重要也。
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