非凡阅读《审美力》
文盲与美盲不是一回事，识字的文盲中往往有不少不分美丑的美盲。美存在于自然中，又被自然的芜杂所掩隐。从原始人的绘画形式到文艺复兴技法之日臻完备，至近代最终以抒发感情为核心的数千年绘画发展史，似乎新浓缩在从儿童到巨匠的艺术成长过程中。如何表达对象之美感，关系着作者的审美观的发展。
美术中的悲剧作品一般是美而不漂亮的。鲁迅说悲剧是将有价值的东西毁灭给人看，为什么美术创作就不能冲破悲刷的禁区呢！
吴冠中喜欢鳞次栉比密密麻的城市房屋或参差错落的稠密山村。他喜欢表现丰富而多变的效果。我国的绘画主流始终是表现对象的美感，这一条美感路线似乎被干扰得少些。抽象是形式美的核心，人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的。似与不似之间的关系是具象与抽象之间的关系。美术作品有无美感才是辨别匠气与否的标准，美的境界的高低更是评价作品的决定性因素。作为美术品，首先要争取观众的一见倾心。一见倾心决定于形式，但形式之中却蕴藏着情意。
新的艺术感受很易彼此渗透，愈到现代，派的区别愈不明显，一人一派，个人特色却永远是作品的灵魂。毕加索不肯做荣誉的囚犯，他经历过很多派，却很难说属于哪一派，他一生都在做新的探索，为人类创造了巨大的精神财富。在艺术上，一代应该有一代的想法，艺术上的重复是衰落的标志！历史在演变，艺术家生活在历史演变的一定时期内，艺术也会为这一时期服务。艺术的目标不是模仿，是创造，一家有一家的路～思路。所有写景其实都是写情。绘画写景也同样是写情，以形写情，其中有特殊的复杂性，有自己的科学规则。杰出的作品不受时代的淘汰，比印象派更年轻的西方画派吸取了东方的线与韵。印象派属忠实的写实主义，忠实于阴、晴、晨、暮的不同感受。印象派再现彩色世界的斑斓，在流派纷呈的艺坛，获得全世界最多的观众的恐怕还是印象派。画面上面积愈大的部分，在整体效果中其作用愈大。
每个人因文化差异，看风景的视角也是千变万化。中国画论：＂近山取其质，远山取其势＂但当质、势千篇一律时，画面也就失去了魅力。艺术的成长有如松柏，作者的心路历程决定作品的定位。人之美，外貌与内在素质不可分，美，体现风格。随着时代的进展，人们更重视个性，个人风格，＂派＂已退隐于历史深处国家大剧院的设计者安德鲁说：＂艺术创造不是追寻源头，而是探索未知。＂毕加索也说：＂创作时如同从高处往下跳，头先着地或脚先着地，事先并无把握。＂自己无从事先设计自己的风格。风格是作者的背影，自己看不见。艺术中的偏见与偏爱，是创作的酒曲。
错觉，是被感情驱使而呈现之真形，是艺术之神灵。＂对称＂被公认为是美的一种因素，我国传统艺术处理中更大量运用的对称手法。对称中隐藏着错觉，即对称并非绝对对称才能体现美。李可染谈到有关山水画创作的精品辟言论：＂可贵者胆，所要者魂。＂人老筋出，树老根出，线之扭曲永远吸引着古老代画家和近代画家，提示了写实手法，启发了抽象节律。艺术创作中，审美的＂偏见＂偏偏是独特风格之母。偏见由于偏爱，而偏爱则由于发现子别人向未发现韵特色。
文盲与美盲不是一回事，识字的文盲中往往有不少不分美丑的美盲。美存在于自然中，又被自然的芜杂所掩隐。从原始人的绘画形式到文艺复兴技法之日臻完备，至近代最终以抒发感情为核心的数千年绘画发展史，似乎新浓缩在从儿童到巨匠的艺术成长过程中。如何表达对象之美感，关系着作者的审美观的发展。
美术中的悲剧作品一般是美而不漂亮的。鲁迅说悲剧是将有价值的东西毁灭给人看，为什么美术创作就不能冲破悲刷的禁区呢！
吴冠中喜欢鳞次栉比密密麻的城市房屋或参差错落的稠密山村。他喜欢表现丰富而多变的效果。我国的绘画主流始终是表现对象的美感，这一条美感路线似乎被干扰得少些。抽象是形式美的核心，人们对形式美和抽象美的喜爱是本能的。似与不似之间的关系是具象与抽象之间的关系。美术作品有无美感才是辨别匠气与否的标准，美的境界的高低更是评价作品的决定性因素。作为美术品，首先要争取观众的一见倾心。一见倾心决定于形式，但形式之中却蕴藏着情意。
新的艺术感受很易彼此渗透，愈到现代，派的区别愈不明显，一人一派，个人特色却永远是作品的灵魂。毕加索不肯做荣誉的囚犯，他经历过很多派，却很难说属于哪一派，他一生都在做新的探索，为人类创造了巨大的精神财富。在艺术上，一代应该有一代的想法，艺术上的重复是衰落的标志！历史在演变，艺术家生活在历史演变的一定时期内，艺术也会为这一时期服务。艺术的目标不是模仿，是创造，一家有一家的路～思路。所有写景其实都是写情。绘画写景也同样是写情，以形写情，其中有特殊的复杂性，有自己的科学规则。杰出的作品不受时代的淘汰，比印象派更年轻的西方画派吸取了东方的线与韵。印象派属忠实的写实主义，忠实于阴、晴、晨、暮的不同感受。印象派再现彩色世界的斑斓，在流派纷呈的艺坛，获得全世界最多的观众的恐怕还是印象派。画面上面积愈大的部分，在整体效果中其作用愈大。
每个人因文化差异，看风景的视角也是千变万化。中国画论：＂近山取其质，远山取其势＂但当质、势千篇一律时，画面也就失去了魅力。艺术的成长有如松柏，作者的心路历程决定作品的定位。人之美，外貌与内在素质不可分，美，体现风格。随着时代的进展，人们更重视个性，个人风格，＂派＂已退隐于历史深处国家大剧院的设计者安德鲁说：＂艺术创造不是追寻源头，而是探索未知。＂毕加索也说：＂创作时如同从高处往下跳，头先着地或脚先着地，事先并无把握。＂自己无从事先设计自己的风格。风格是作者的背影，自己看不见。艺术中的偏见与偏爱，是创作的酒曲。
错觉，是被感情驱使而呈现之真形，是艺术之神灵。＂对称＂被公认为是美的一种因素，我国传统艺术处理中更大量运用的对称手法。对称中隐藏着错觉，即对称并非绝对对称才能体现美。李可染谈到有关山水画创作的精品辟言论：＂可贵者胆，所要者魂。＂人老筋出，树老根出，线之扭曲永远吸引着古老代画家和近代画家，提示了写实手法，启发了抽象节律。艺术创作中，审美的＂偏见＂偏偏是独特风格之母。偏见由于偏爱，而偏爱则由于发现子别人向未发现韵特色。
一张图，看懂“中国式饭局”的座次安排，学会了，参加宴席不出丑
说到宴席，经常在外应酬的朋友都深有感触，如果是那种比较正式的宴席，各种礼仪还是很多的，包括座位该怎么坐，菜该怎么上，酒该怎么敬，等等等等，越是重要的、正规的场合，越要注意，不然就会让人看笑话。
有人可能会说了，这些都是挺“虚”的事儿，弄这些虚头巴脑的事儿没必要吧？其实错了，有些场合，你还就得注意，就得按规矩来，因为有些必须的礼仪，本身就代表了一个人的文化涵养，最起码是一个人的素质，这是毋庸置疑的。
一张图，看懂“中国式饭局”的座次安排，学会了，参加宴席不出丑。
一，先从山东人的“酒桌文化”说起吧
这里为什么要从山东人的“酒桌文化”说起呢？原因很简单，山东号称“礼仪之邦”，山东人的“酒桌文化”，说白了，就是“中国式饭局”，大家凑一块吃饭嘛，意思是差不多的。
说起这个山东人的“酒桌文化”，我之前还专门写过一篇文章，里面详细介绍了三部分：1，宴席前如何安排主人、客人的座位排次；2，摆菜的规矩；3，宴席开始以后，主人该如何给客人敬酒。就从这三点来说，除了后面的摆菜和敬酒两条之外，开席前最重要的礼节，就是如何合理安排众人的座次。
下面先来上一张图，大家仔细看一下这张图，体验一下山东人在正式宴席开始之前，是如何给主人、客人安排座位的。
这是一张正面图，大家看好了，主陪和副陪是正对着坐的，而主陪的位置，要正对着房门，副陪的位置，正好背对着房门，两人在一条中轴线上，这就是规矩。其他人的位置，就是围绕着这条中轴线转的。
什么是主陪？主陪就是举办宴席的主人家，里面派出来的代表，是最德高望重的，他要掌控这场宴席的全局，既要安排好菜品和酒，又要带领着主家的人招待好客人。
什么又是副陪呢？相当于地位仅次于主陪的主家人，虽然地位排第二，但是具体办事的就是这个人，也是最辛苦的一个人，举例如下：菜从背后端上来了，他要接菜，还要端茶倒水，陪好旁边的三宾、四宾，饭后还要去结账，这都是副陪的活儿。
最关键的是，他还要主动把气氛搞起来，带领三陪和四陪，争取要把来的客人全部灌倒，所以不仅有端茶倒水的辛苦，还要有灵活的眼力劲儿，有口才，他更是主家里酒量最大的人，喝得最多的人，你说这个副陪累不累？
说完了主陪、副陪，然后我们再说说剩下的人，这个就比较简单了，基本上是这样一个规律，最重要的宾客，紧挨着主陪坐，再往下是三陪、四陪，再往下就是地位相对低的两个宾客，总之越是地位低的人，越靠近门的位置坐。
二，山东人的酒桌这样安排，中国式饭局的座次安排，就很容易理解了
作为传统文化中的一个代表，山东人的“酒桌文化”这样来安排座次，那上面所说的“中国式饭局”该如何安排座位，其实就很简单了，可以用“异曲同工”来形容。为了便于理解，这里就把之前说的那“一张图”先拿出来，放在下面。
先说图片中的“商宴”，这就是最为正式的宴席了，双方的关系，就是标准的主人宴请客人的关系，比较庄重。这个座次，跟上面说的山东人的酒桌安排，是一样一样的，这个就不多说了。
再说图片中的“公司聚会”，请客的是老总，公司是主家，那他肯定就是主人家的代表了，他就要坐在主陪的位置上，俗称“大老总”。今天的场子是他的，他指挥全局，傲视群雄，不需要多做什么，把酒席的档次弄高点就行。
公司的中层是客人，也是贵宾，那就是人事和秘书，他们就是主宾、副宾，坐在老总旁边，名义上是让老总这个主陪，好好陪这俩宾客喝酒、说话，其实呢，是便于他们像老总汇报工作，哈哈，这个要好好理解，脑子笨的可能一时转不过这个弯儿来。
接下去，看似不起眼的普通员工，其实就是老总的自家人，他们坐在人事和秘书旁边，就是三陪和四陪，没错，从传统意义上来说，员工就是主家，自己家的人，就要坐在那个位置，他们要陪好旁边的人事、秘书，以及主管和经理，酒要敬好，这是必须的，仔细想想，是不是很有意思？
说到宴席，经常在外应酬的朋友都深有感触，如果是那种比较正式的宴席，各种礼仪还是很多的，包括座位该怎么坐，菜该怎么上，酒该怎么敬，等等等等，越是重要的、正规的场合，越要注意，不然就会让人看笑话。
有人可能会说了，这些都是挺“虚”的事儿，弄这些虚头巴脑的事儿没必要吧？其实错了，有些场合，你还就得注意，就得按规矩来，因为有些必须的礼仪，本身就代表了一个人的文化涵养，最起码是一个人的素质，这是毋庸置疑的。
一张图，看懂“中国式饭局”的座次安排，学会了，参加宴席不出丑。
一，先从山东人的“酒桌文化”说起吧
这里为什么要从山东人的“酒桌文化”说起呢？原因很简单，山东号称“礼仪之邦”，山东人的“酒桌文化”，说白了，就是“中国式饭局”，大家凑一块吃饭嘛，意思是差不多的。
说起这个山东人的“酒桌文化”，我之前还专门写过一篇文章，里面详细介绍了三部分：1，宴席前如何安排主人、客人的座位排次；2，摆菜的规矩；3，宴席开始以后，主人该如何给客人敬酒。就从这三点来说，除了后面的摆菜和敬酒两条之外，开席前最重要的礼节，就是如何合理安排众人的座次。
下面先来上一张图，大家仔细看一下这张图，体验一下山东人在正式宴席开始之前，是如何给主人、客人安排座位的。
这是一张正面图，大家看好了，主陪和副陪是正对着坐的，而主陪的位置，要正对着房门，副陪的位置，正好背对着房门，两人在一条中轴线上，这就是规矩。其他人的位置，就是围绕着这条中轴线转的。
什么是主陪？主陪就是举办宴席的主人家，里面派出来的代表，是最德高望重的，他要掌控这场宴席的全局，既要安排好菜品和酒，又要带领着主家的人招待好客人。
什么又是副陪呢？相当于地位仅次于主陪的主家人，虽然地位排第二，但是具体办事的就是这个人，也是最辛苦的一个人，举例如下：菜从背后端上来了，他要接菜，还要端茶倒水，陪好旁边的三宾、四宾，饭后还要去结账，这都是副陪的活儿。
最关键的是，他还要主动把气氛搞起来，带领三陪和四陪，争取要把来的客人全部灌倒，所以不仅有端茶倒水的辛苦，还要有灵活的眼力劲儿，有口才，他更是主家里酒量最大的人，喝得最多的人，你说这个副陪累不累？
说完了主陪、副陪，然后我们再说说剩下的人，这个就比较简单了，基本上是这样一个规律，最重要的宾客，紧挨着主陪坐，再往下是三陪、四陪，再往下就是地位相对低的两个宾客，总之越是地位低的人，越靠近门的位置坐。
二，山东人的酒桌这样安排，中国式饭局的座次安排，就很容易理解了
作为传统文化中的一个代表，山东人的“酒桌文化”这样来安排座次，那上面所说的“中国式饭局”该如何安排座位，其实就很简单了，可以用“异曲同工”来形容。为了便于理解，这里就把之前说的那“一张图”先拿出来，放在下面。
先说图片中的“商宴”，这就是最为正式的宴席了，双方的关系，就是标准的主人宴请客人的关系，比较庄重。这个座次，跟上面说的山东人的酒桌安排，是一样一样的，这个就不多说了。
再说图片中的“公司聚会”，请客的是老总，公司是主家，那他肯定就是主人家的代表了，他就要坐在主陪的位置上，俗称“大老总”。今天的场子是他的，他指挥全局，傲视群雄，不需要多做什么，把酒席的档次弄高点就行。
公司的中层是客人，也是贵宾，那就是人事和秘书，他们就是主宾、副宾，坐在老总旁边，名义上是让老总这个主陪，好好陪这俩宾客喝酒、说话，其实呢，是便于他们像老总汇报工作，哈哈，这个要好好理解，脑子笨的可能一时转不过这个弯儿来。
接下去，看似不起眼的普通员工，其实就是老总的自家人，他们坐在人事和秘书旁边，就是三陪和四陪，没错，从传统意义上来说，员工就是主家，自己家的人，就要坐在那个位置，他们要陪好旁边的人事、秘书，以及主管和经理，酒要敬好，这是必须的，仔细想想，是不是很有意思？
攻防两端无懈可击 天津女排最快明晚夺队史联赛第15冠！
1月7日晚，2022-2023赛季中国女子排球超级联赛总决赛第一场结束争夺。天津女排3-0力克上海女排，取得本赛季21连胜的同时，也在三场两胜制的总决赛中占得先机，球队距队史第15座联赛冠军奖杯仅一步之遥。
半决赛结束后，津沪两队都有三天的准备期。天津女排主教练王宝泉在各个环节进行了细致打磨，目的就是希望能在总决赛的赛场上做到万无一失。今晚的总决赛首场较量，天津女排继续派出最强阵容，姚迪、巴尔加斯、王媛媛、张世琦、李盈莹、陈博雅、刘立雯首发出战；上海女排这边，仲慧、布里希奥也全部登场，她们同样渴望在总决赛中占得先机。
纵观整场比赛，天津女排在实力上的优势还是非常明显的。首局比赛，上海队进入状态更快，一度以7-4领先，但天津队很快调整过来，张世琦的发球轮连续建功使得对手一传成功率明显下降，天津女排连得5分将比分反超。随后，天津队再接再厉，巴尔加斯的大力跳发球令上海女排毫无招架之力。25-17，天津女排先下一城。
第二局比赛如同首局翻版，上海女排一度以14-8领先6分。关键时刻，天津队顶住压力，巴尔加斯、李盈莹连续进攻得手，姑娘们打出一波7-1的小高潮，将比分追至15平。随后，天津女排凭借替补登场的杨艺的发球轮快速涨分。随着李盈莹4号位强攻得手，天津女排25-19再赢一局。
连输两局的上海女排尽管没有放弃，但她们在第三局明显斗志不足，反观天津队则越打越顺。25-17，天津女排赢下第三局，以3-0的大比分战胜上海女排，在总决赛系列赛中先声夺人。
此役，天津女排可谓多点开花，全队4人得分上双，李盈莹和巴尔加斯同时收获15分、陈博雅12分、张世琦10分；上海女排得分最多的是小将王音迪，她有12分入账。
正如数据所体现得一样，上海女排赛前显然对天津女排做了重点研究，但天津队的进攻点实在是让对手防不胜防。特别是小将陈博雅本场的爆发，更是出乎上海队的意料。与此同时，巴尔加斯、李盈莹延续了此前的火热手感，她们同样是球队取胜的重要因素。而在防守方面，天津女排将上海队两名主攻仲慧、布里希奥的得分全部限制在个位数。可以说，此役天津女排在攻防两端都做到了完胜。
今晚战胜上海女排后，天津女排本赛季已经豪取21连胜，继续势不可挡的强势发挥。明天晚上，津沪两队将进行总决赛第二场较量，如果再次取得胜利，天津队就将以22连胜的骄人战绩夺得队史第15个联赛冠军，希望姑娘们全力以赴，争取在明晚让津门球迷扬眉吐气！#天津女排[超话]##天津女排3比0上海女排#
1月7日晚，2022-2023赛季中国女子排球超级联赛总决赛第一场结束争夺。天津女排3-0力克上海女排，取得本赛季21连胜的同时，也在三场两胜制的总决赛中占得先机，球队距队史第15座联赛冠军奖杯仅一步之遥。
半决赛结束后，津沪两队都有三天的准备期。天津女排主教练王宝泉在各个环节进行了细致打磨，目的就是希望能在总决赛的赛场上做到万无一失。今晚的总决赛首场较量，天津女排继续派出最强阵容，姚迪、巴尔加斯、王媛媛、张世琦、李盈莹、陈博雅、刘立雯首发出战；上海女排这边，仲慧、布里希奥也全部登场，她们同样渴望在总决赛中占得先机。
纵观整场比赛，天津女排在实力上的优势还是非常明显的。首局比赛，上海队进入状态更快，一度以7-4领先，但天津队很快调整过来，张世琦的发球轮连续建功使得对手一传成功率明显下降，天津女排连得5分将比分反超。随后，天津队再接再厉，巴尔加斯的大力跳发球令上海女排毫无招架之力。25-17，天津女排先下一城。
第二局比赛如同首局翻版，上海女排一度以14-8领先6分。关键时刻，天津队顶住压力，巴尔加斯、李盈莹连续进攻得手，姑娘们打出一波7-1的小高潮，将比分追至15平。随后，天津女排凭借替补登场的杨艺的发球轮快速涨分。随着李盈莹4号位强攻得手，天津女排25-19再赢一局。
连输两局的上海女排尽管没有放弃，但她们在第三局明显斗志不足，反观天津队则越打越顺。25-17，天津女排赢下第三局，以3-0的大比分战胜上海女排，在总决赛系列赛中先声夺人。
此役，天津女排可谓多点开花，全队4人得分上双，李盈莹和巴尔加斯同时收获15分、陈博雅12分、张世琦10分；上海女排得分最多的是小将王音迪，她有12分入账。
正如数据所体现得一样，上海女排赛前显然对天津女排做了重点研究，但天津队的进攻点实在是让对手防不胜防。特别是小将陈博雅本场的爆发，更是出乎上海队的意料。与此同时，巴尔加斯、李盈莹延续了此前的火热手感，她们同样是球队取胜的重要因素。而在防守方面，天津女排将上海队两名主攻仲慧、布里希奥的得分全部限制在个位数。可以说，此役天津女排在攻防两端都做到了完胜。
今晚战胜上海女排后，天津女排本赛季已经豪取21连胜，继续势不可挡的强势发挥。明天晚上，津沪两队将进行总决赛第二场较量，如果再次取得胜利，天津队就将以22连胜的骄人战绩夺得队史第15个联赛冠军，希望姑娘们全力以赴，争取在明晚让津门球迷扬眉吐气！#天津女排[超话]##天津女排3比0上海女排#
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