花开不倦只为蝶恋香
人逢知己余生无奢望
年华似水载物有轻重
追波逐流与君同泛舟
每当这个调子想起，脑海里都不禁浮现出《欢天喜地七仙女》中七位仙女的音容笑貌。
为何一直对这部剧爱得深沉？因为现在再也找不出她们七位仙女那般的颜值了。她们就仿佛是真正的仙女下凡一样，满足了九零后那一代人，对传说中仙女的幻想。
一直以来，我都认为，没人会对她们的颜值，有任何吐槽的地方。直至最近看见一些评价，我才知道，我还是太天真。
有人评价这部剧没有什么营养，吐槽剧情很雷。其实，虽然很残忍，但我还是赞同的。
这部剧的剧情，确实一般般。光是看剧情，我现在也不怎么喜欢。通篇就讲七个仙女下凡，找到真爱的故事。
一直活跃的反派扫把星跟他的徒弟，也不是什么高智商的反派。但也经常能给七位仙女，带来阻隔。
整部剧的角色，智商确实不咋样。没什么太大难度，仿佛过家家一样。如果不是童年滤镜，确实很尴尬。
不过，吐槽里面的演员长得不漂亮的，我就很想反驳了。这部剧的演员颜值还不漂亮，那什么样的仙女，才算漂亮？
这部剧除了最后大战阴蚀王，七位仙女的战甲不好看，拉低了仙女颜值。其他的，我实在是挑不出毛病啊。
一 仙女妆造夸张
这部剧的仙女妆造，确实夸张。红橙黄绿青蓝紫，七种夸张的花色以及眼影，就那么往演员脸上怼。
服装还好，虽然是各色的丝带裙，吊带裙款式。但丝质够轻盈，穿在她们身上足够有仙气，确实很不错。
头饰造型就确实有够夸张，尤其是那个似大扫把一样的头饰，戴不好，就特别吓人。可七个仙女，戴这些头饰，没有一个难看的。
还有一个，是发箍类的造型，每个仙女头上都是半个圈，然后再加上同名字系列的花，以及同色系的流苏。
同理，这个造型，七个仙女打扮起来，也没有一个难看的。每个人都仙气飘飘，美轮美奂。
如果要我从现在的仙侠剧，跟《欢天喜地七仙女》中选一个，我还是选后者。虽然夸张，但真的每个都好美，且不脸盲。
既贵气又仙气，很容易分辨，她们就是仙女。现在的造型，不换衣服，我也分不清谁是谁。
二 下凡后百花齐放
《欢天喜地七仙女》中，七位仙女下凡后的造型，才算是经典。眼影少了很多，且风格也不一样了。但要找字总结，除了美，我想不出别的字。
大姐红儿的眼影，依旧算比较重的。但她算是浓妆淡抹总相宜，气质极佳，完全看不出哪点丑了。
老二橙儿妆造偏高冷，羽毛发饰给她增添了一抹俏皮。虽然眼角眉梢，都透着清冷。但笑起来，也不违和。尤其是对黑鹰笑的时候，特别可爱。
老三黄儿下凡之后的造型并不算特别好看，一侧的发包太厚了，另一侧还留着一小捋头发。
但架不住她人美啊，就真没看出来丑。反而我觉得她跟金吒，是金童玉女。不管是颜值还是出身，都般配。
老四绿儿就更别说了，蒋欣的骨架大是出了名的。但在这部剧中，她是真的嫩，真的仙。
下凡之后，一头编发，俏皮可爱。且她的服饰都是遮胳膊遮腿的，不似别的仙女那般，露胳膊露腿的，很好地掩盖了她的骨架大的缺点。
老五青儿的人设，是仙界最美的仙女。我觉得她担得起，从仙界美到凡间。她在凡间王府时候的造型，是最接近正常汉服的。
且认真梳了发髻，一侧用流苏装点，虽然整体造型简单，但衬托得她更俏皮，巧笑嫣然。
老六蓝儿，虽然设定上她很没存在感。但她也是从仙界美到凡间，头发挽起来，用似蛇形一样的发髻点缀。
温婉居家，很有书卷气息，很符合她在剧中的人设。虽然性格低调，但一点也不影响她的漂亮气质。
老七紫儿的凡间造型，相对来说，确实算最普通的。为了迎合董永家贫的设定，所以很多时候是麻花辫，再加上紫色系服饰。
不过，谁让紫儿是真漂亮。霍思燕的古装，简直是一绝。且就算是简单的造型，也有编发的细节在内，独一份。
这七个仙女，到底哪个丑了？难不成像现在一样，每个造型都是白衣披发，就好看了。
如果说，七个仙女的造型，都是白衣披发，我估计这部剧，也早被大家抛到脑后了吧？
我觉得我审美是在线的？还是说，现在的审美，变化这么大。我老了，跟不上了？
你们觉得七位仙女丑吗？还是说现在的白衣披发，更符合大家的审美？欢迎留言讨论。
人逢知己余生无奢望
年华似水载物有轻重
追波逐流与君同泛舟
每当这个调子想起，脑海里都不禁浮现出《欢天喜地七仙女》中七位仙女的音容笑貌。
为何一直对这部剧爱得深沉？因为现在再也找不出她们七位仙女那般的颜值了。她们就仿佛是真正的仙女下凡一样，满足了九零后那一代人，对传说中仙女的幻想。
一直以来，我都认为，没人会对她们的颜值，有任何吐槽的地方。直至最近看见一些评价，我才知道，我还是太天真。
有人评价这部剧没有什么营养，吐槽剧情很雷。其实，虽然很残忍，但我还是赞同的。
这部剧的剧情，确实一般般。光是看剧情，我现在也不怎么喜欢。通篇就讲七个仙女下凡，找到真爱的故事。
一直活跃的反派扫把星跟他的徒弟，也不是什么高智商的反派。但也经常能给七位仙女，带来阻隔。
整部剧的角色，智商确实不咋样。没什么太大难度，仿佛过家家一样。如果不是童年滤镜，确实很尴尬。
不过，吐槽里面的演员长得不漂亮的，我就很想反驳了。这部剧的演员颜值还不漂亮，那什么样的仙女，才算漂亮？
这部剧除了最后大战阴蚀王，七位仙女的战甲不好看，拉低了仙女颜值。其他的，我实在是挑不出毛病啊。
一 仙女妆造夸张
这部剧的仙女妆造，确实夸张。红橙黄绿青蓝紫，七种夸张的花色以及眼影，就那么往演员脸上怼。
服装还好，虽然是各色的丝带裙，吊带裙款式。但丝质够轻盈，穿在她们身上足够有仙气，确实很不错。
头饰造型就确实有够夸张，尤其是那个似大扫把一样的头饰，戴不好，就特别吓人。可七个仙女，戴这些头饰，没有一个难看的。
还有一个，是发箍类的造型，每个仙女头上都是半个圈，然后再加上同名字系列的花，以及同色系的流苏。
同理，这个造型，七个仙女打扮起来，也没有一个难看的。每个人都仙气飘飘，美轮美奂。
如果要我从现在的仙侠剧，跟《欢天喜地七仙女》中选一个，我还是选后者。虽然夸张，但真的每个都好美，且不脸盲。
既贵气又仙气，很容易分辨，她们就是仙女。现在的造型，不换衣服，我也分不清谁是谁。
二 下凡后百花齐放
《欢天喜地七仙女》中，七位仙女下凡后的造型，才算是经典。眼影少了很多，且风格也不一样了。但要找字总结，除了美，我想不出别的字。
大姐红儿的眼影，依旧算比较重的。但她算是浓妆淡抹总相宜，气质极佳，完全看不出哪点丑了。
老二橙儿妆造偏高冷，羽毛发饰给她增添了一抹俏皮。虽然眼角眉梢，都透着清冷。但笑起来，也不违和。尤其是对黑鹰笑的时候，特别可爱。
老三黄儿下凡之后的造型并不算特别好看，一侧的发包太厚了，另一侧还留着一小捋头发。
但架不住她人美啊，就真没看出来丑。反而我觉得她跟金吒，是金童玉女。不管是颜值还是出身，都般配。
老四绿儿就更别说了，蒋欣的骨架大是出了名的。但在这部剧中，她是真的嫩，真的仙。
下凡之后，一头编发，俏皮可爱。且她的服饰都是遮胳膊遮腿的，不似别的仙女那般，露胳膊露腿的，很好地掩盖了她的骨架大的缺点。
老五青儿的人设，是仙界最美的仙女。我觉得她担得起，从仙界美到凡间。她在凡间王府时候的造型，是最接近正常汉服的。
且认真梳了发髻，一侧用流苏装点，虽然整体造型简单，但衬托得她更俏皮，巧笑嫣然。
老六蓝儿，虽然设定上她很没存在感。但她也是从仙界美到凡间，头发挽起来，用似蛇形一样的发髻点缀。
温婉居家，很有书卷气息，很符合她在剧中的人设。虽然性格低调，但一点也不影响她的漂亮气质。
老七紫儿的凡间造型，相对来说，确实算最普通的。为了迎合董永家贫的设定，所以很多时候是麻花辫，再加上紫色系服饰。
不过，谁让紫儿是真漂亮。霍思燕的古装，简直是一绝。且就算是简单的造型，也有编发的细节在内，独一份。
这七个仙女，到底哪个丑了？难不成像现在一样，每个造型都是白衣披发，就好看了。
如果说，七个仙女的造型，都是白衣披发，我估计这部剧，也早被大家抛到脑后了吧？
我觉得我审美是在线的？还是说，现在的审美，变化这么大。我老了，跟不上了？
你们觉得七位仙女丑吗？还是说现在的白衣披发，更符合大家的审美？欢迎留言讨论。
日高，永远长在我的审美上呜呜呜
这个小册子封面设计得太美了，设计元素和封面统一，色调又一致，简而不陋。亮色滑过的部分，眼神，情绪，氛围，像错落有致的高低音调。本体封面也是好绝美，轻快俏皮的设计平衡了画面的阴郁，这个粉色真的好看极了，卡密。我真的好喜欢她们p3这种像是棚拍的画法，全白的背景让视角只落在人物身上，物体遵循着真实空间而非概念性元素，光靠两个人物的站位、动作就传达出故事。还有她们很擅长用花来隐喻些什么，加深了画面的厚度，sukisuki。时光逝去的封面设计也是很简洁漂亮，虽然是很常见的排版，但真的可能只是我的滤镜太厚，这种设计放在日高精细且有点复古的画风，又有历史感又有清爽感。第四卷不同于前面的主辅分明，是出乎意料的对称双人，中间还刚好是橋，太巧妙了。日高，是我盲买都不会失望的唯一组合
这个小册子封面设计得太美了，设计元素和封面统一，色调又一致，简而不陋。亮色滑过的部分，眼神，情绪，氛围，像错落有致的高低音调。本体封面也是好绝美，轻快俏皮的设计平衡了画面的阴郁，这个粉色真的好看极了，卡密。我真的好喜欢她们p3这种像是棚拍的画法，全白的背景让视角只落在人物身上，物体遵循着真实空间而非概念性元素，光靠两个人物的站位、动作就传达出故事。还有她们很擅长用花来隐喻些什么，加深了画面的厚度，sukisuki。时光逝去的封面设计也是很简洁漂亮，虽然是很常见的排版，但真的可能只是我的滤镜太厚，这种设计放在日高精细且有点复古的画风，又有历史感又有清爽感。第四卷不同于前面的主辅分明，是出乎意料的对称双人，中间还刚好是橋，太巧妙了。日高，是我盲买都不会失望的唯一组合
#草帽cp[超话]#
一点发现：茂则丹姝“同款”手炉，外层防护布罩底色略相近，茂则那款布料为提花织锦质感的（许是我滤镜太厚，觉得那花纹像是梅花），丹姝那款布料是缀刺绣丝绸质感的（按道具老师的风格，盲猜绣的是梅花）[求关注]
【关于手炉】
据说中唐时期，手炉已成为官宦人家的室中用物。及至宋代，设有香药局，售卖专供焚香和手炉使用的炭饼。
北宋年间，手炉已飞入寻常百姓家，成为民间百姓普遍使用的取暖器具。当时手炉多为青铜材质，偶有银、铁、瓷，器型以“簋簋之属为之”，即方圆二式，里面放火炭或尚有余热的灶灰，小型的可放在袖子里“熏衣炙衣”。
古时读书人，有了手炉，就能暖手疏血，书写绘画两不误，正是“纵使诗家寒到骨，阳春腕底已生姿”。
据说，手炉的出现启发自火炉、火盆。但不同于火炉无炳，只能围炉夜话，手炉大都有提梁，且小巧玲珑，高、长和宽度不过几厘米到十几厘米，与精巧的紫砂壶略有类似，也算是盈盈可握了。手炉的结构很简单，由炉身、炉底、炉盖(炉罩)、提梁(提柄)组成。炉身有两层，分外壳和内胆。内胆多为铜制，内放燃炭，以产生热气，而外壳包裹内胆，既能保存内胆的热量，又能通过内外两层之间的空气传导，将热量由内胆口沿上的镂空炉盖(炉罩)散发出来。炉火不会一盖即灭，又不会太旺、抚之烫手。还能透过盖子的空隙，侍弄炭火，散热原理相当高明。
另附两款与剧中形制相近的手炉，炉身&提梁有繁复花纹的（图五）、炉盖&炉身皆有繁复花纹的（图六）
一点发现：茂则丹姝“同款”手炉，外层防护布罩底色略相近，茂则那款布料为提花织锦质感的（许是我滤镜太厚，觉得那花纹像是梅花），丹姝那款布料是缀刺绣丝绸质感的（按道具老师的风格，盲猜绣的是梅花）[求关注]
【关于手炉】
据说中唐时期，手炉已成为官宦人家的室中用物。及至宋代，设有香药局，售卖专供焚香和手炉使用的炭饼。
北宋年间，手炉已飞入寻常百姓家，成为民间百姓普遍使用的取暖器具。当时手炉多为青铜材质，偶有银、铁、瓷，器型以“簋簋之属为之”，即方圆二式，里面放火炭或尚有余热的灶灰，小型的可放在袖子里“熏衣炙衣”。
古时读书人，有了手炉，就能暖手疏血，书写绘画两不误，正是“纵使诗家寒到骨，阳春腕底已生姿”。
据说，手炉的出现启发自火炉、火盆。但不同于火炉无炳，只能围炉夜话，手炉大都有提梁，且小巧玲珑，高、长和宽度不过几厘米到十几厘米，与精巧的紫砂壶略有类似，也算是盈盈可握了。手炉的结构很简单，由炉身、炉底、炉盖(炉罩)、提梁(提柄)组成。炉身有两层，分外壳和内胆。内胆多为铜制，内放燃炭，以产生热气，而外壳包裹内胆，既能保存内胆的热量，又能通过内外两层之间的空气传导，将热量由内胆口沿上的镂空炉盖(炉罩)散发出来。炉火不会一盖即灭，又不会太旺、抚之烫手。还能透过盖子的空隙，侍弄炭火，散热原理相当高明。
另附两款与剧中形制相近的手炉，炉身&提梁有繁复花纹的（图五）、炉盖&炉身皆有繁复花纹的（图六）
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