这几日,多云,不见日头,好在天晴了,清冷,倒也舒服。
南国的秋冬,绿也是凝重的,路边开着小花,一点白零星红或者黄或者粉,恰恰不经修剪,看似杂乱,却自成一景,别有一番野趣,让城市里待着的人,走过路过,瞥一眼,心头恰如一点温柔轻拂。
向来在意边边角角,走路喜欢看天,鸟儿成群掠过便如蜻蜓点水,涟漪无数。
目前的生活,上班下班回家陪娃几乎已经成为模式,八月以来,也少了周末的出游,于是,这星星点点的花红也成为了心里的田园。
南国的秋冬,绿也是凝重的,路边开着小花,一点白零星红或者黄或者粉,恰恰不经修剪,看似杂乱,却自成一景,别有一番野趣,让城市里待着的人,走过路过,瞥一眼,心头恰如一点温柔轻拂。
向来在意边边角角,走路喜欢看天,鸟儿成群掠过便如蜻蜓点水,涟漪无数。
目前的生活,上班下班回家陪娃几乎已经成为模式,八月以来,也少了周末的出游,于是,这星星点点的花红也成为了心里的田园。
日本建筑家芦原义信提出:建筑本来的外观形态构成街道的“第一轮廓线”,而建筑外墙的凸出物和临时添加物则构成街道的“第二轮廓线”。
总体而言,欧洲的城镇街道风貌由第一轮廓线所决定,而东方街道风貌主要取决于第二轮廓线。
两种轮廓线的提出,也很好地解释了规划和运营的重点与区别。规划是框架,运营是表情。
这一点对我们的中国式文旅项目尤其具有启发意义,建筑风貌的协调统一固然重要,那些可能看似有些杂乱的店招,外摆和物件,才是游客心目中更有温度和美感的轮廓线。
总体而言,欧洲的城镇街道风貌由第一轮廓线所决定,而东方街道风貌主要取决于第二轮廓线。
两种轮廓线的提出,也很好地解释了规划和运营的重点与区别。规划是框架,运营是表情。
这一点对我们的中国式文旅项目尤其具有启发意义,建筑风貌的协调统一固然重要,那些可能看似有些杂乱的店招,外摆和物件,才是游客心目中更有温度和美感的轮廓线。
许冬林说:“尘世,是你我的戏台。我们的唱本里,也许没有才子佳人,没有烽火硝烟,有的只是,粗线条的生老病死,和缺少美感的细节。我们的戏台,没有灯光与乐声撑开场面,它单薄幽暗得,像一件陈年的旧手帕,上面污渍点染,一朵褪色的红莲。我们在粗陋的戏台上,却不自知。”
每个人都有属于自己的舞台,在舞台上都在不遗余力地表现自己,并且严格按照剧本,贯彻演绎自己的唯一性。
虽然没有才子佳人,烽火硝烟,但是,那也是自己可观的,就像大自然的每个作品一样,虽然不新奇,却能够令人接受,只要不使人厌倦,就一直继续。
每个人在自己的舞台上都载负着一种创造力的独特性。
因此,珍惜这个独特的自我,把它实现出来,是每个人的人生使命。
深以为然,世间种种,看似错综复杂,杂乱无序,说到底,就是自己与自己的关系。
寻常日子或艰难,或困苦,或繁琐,或许还夹杂许多欲说还休的伤痛与疲累。
无论人生线条粗细,无论生老病死,我们都要留一份平常心来滋养生命,以淡然与从容,修行自己该有的模样。
所以,一个人最好的状态就是,不属于任何人,也不拥有任何悲哀,有点期待,好好生活,此程山高路远,只把自己还给自己。
哪怕自己的舞台没有灯光,没有音乐,暗淡粗陋却不自知,生命依旧是一朵红莲,哪怕褪色,也属于自己。
每个人都有属于自己的舞台,在舞台上都在不遗余力地表现自己,并且严格按照剧本,贯彻演绎自己的唯一性。
虽然没有才子佳人,烽火硝烟,但是,那也是自己可观的,就像大自然的每个作品一样,虽然不新奇,却能够令人接受,只要不使人厌倦,就一直继续。
每个人在自己的舞台上都载负着一种创造力的独特性。
因此,珍惜这个独特的自我,把它实现出来,是每个人的人生使命。
深以为然,世间种种,看似错综复杂,杂乱无序,说到底,就是自己与自己的关系。
寻常日子或艰难,或困苦,或繁琐,或许还夹杂许多欲说还休的伤痛与疲累。
无论人生线条粗细,无论生老病死,我们都要留一份平常心来滋养生命,以淡然与从容,修行自己该有的模样。
所以,一个人最好的状态就是,不属于任何人,也不拥有任何悲哀,有点期待,好好生活,此程山高路远,只把自己还给自己。
哪怕自己的舞台没有灯光,没有音乐,暗淡粗陋却不自知,生命依旧是一朵红莲,哪怕褪色,也属于自己。
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