#无期迷途[超话]# 新人入坑一周!求问后续该培养谁?目前主线在4-6,主要需求是过全主线和一些副本[老师好]
【培养疑问】
[开学季]目前配队是第一排,优先养了兰利
1、今天刚把nox肝出来,看攻略后续是优先培养nox?那卓娅是不是先搁置呀?
2、另外一直没有抽到哈梅尔,所以升了艾瑞尔,那现在是可以暂停练艾瑞尔、只练哈梅尔吗
3、想蹲一个优先升级的顺序,我想法是:nox>兰利>女仆>哈梅尔?>赫卡蒂>卓娅?
[老师好][老师好]感谢解答!!
【培养疑问】
[开学季]目前配队是第一排,优先养了兰利
1、今天刚把nox肝出来,看攻略后续是优先培养nox?那卓娅是不是先搁置呀?
2、另外一直没有抽到哈梅尔,所以升了艾瑞尔,那现在是可以暂停练艾瑞尔、只练哈梅尔吗
3、想蹲一个优先升级的顺序,我想法是:nox>兰利>女仆>哈梅尔?>赫卡蒂>卓娅?
[老师好][老师好]感谢解答!!
#无期迷途[超话]#
各位局长好,请问几个问题
1.这周有总裁Buff受枷者终于从20W打到24W了,请问我这个Box上高危是不是会坐牢啊?
2.平时我怎么不怎么升技能,资源主要用来升阶了,请问哪些技能该优先升升?
3.一枷恩菲尔和二枷观星者现在有必要拉吗?如果有必要,先拉谁呢?
4.砸锅卖铁终于把白老板拐回局子了,在有女仆和澈的情况下,现在必要拉吗?
5.补充情况:
专烙:70级及以上,兰利和卓娅未开专
烙印:亡者一套(10娜)、Nox能量套缺回廊,其他都是一般普危烙印套装
散的亡者13、复乐园2、重逢之日13不知道往哪装好
另外换了金烙盒该选哪个好呢?(重逢2、回廊、复乐园3…?)
(入坑一个月多,就抽到三个金,还不成套[泪]太难抽了)
如果看到这里,谢谢局长的时间,祝您天天出金,日日捉狂[送花花][送花花][送花花][送花花][送花花]
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1.这周有总裁Buff受枷者终于从20W打到24W了,请问我这个Box上高危是不是会坐牢啊?
2.平时我怎么不怎么升技能,资源主要用来升阶了,请问哪些技能该优先升升?
3.一枷恩菲尔和二枷观星者现在有必要拉吗?如果有必要,先拉谁呢?
4.砸锅卖铁终于把白老板拐回局子了,在有女仆和澈的情况下,现在必要拉吗?
5.补充情况:
专烙:70级及以上,兰利和卓娅未开专
烙印:亡者一套(10娜)、Nox能量套缺回廊,其他都是一般普危烙印套装
散的亡者13、复乐园2、重逢之日13不知道往哪装好
另外换了金烙盒该选哪个好呢?(重逢2、回廊、复乐园3…?)
(入坑一个月多,就抽到三个金,还不成套[泪]太难抽了)
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#乌镇戏剧节# 在第九届乌镇戏剧节,看的第六部戏是王媛媛导演的《樱桃园》,看之前我是担心的,因为编剧是我喜欢了很多年的人柏邦妮,替她捏了一把汗。改契诃夫,非常需要勇气,也非常需要智慧。
在此之前,我看过布图索夫改《三姊妹》,看过立陶宛OKT版的《海鸥》,我都很喜欢。但两者选择了完全不一样的路径,前者是大改,把所有叙述的时间全部打乱,制造比原来剧本更混乱的局面。用非常多的舞美设计做讽刺意象,很美,很难忘。后者则是基本遵循原著,但节奏非常紧凑,制造一个一个矛盾,强化戏剧性,非常好接受。那王媛媛导演的这一版《樱桃园》呢?
首先,这是个肢体剧,意味着这个剧的肢体承担着和台词文本同样重要的作用。而在戏的开始,大幕上就有一个人工智能和人进行对话,这个对话在四幕剧的切换时就会出现。它从“人工智能是不是人”,“是否具有人的意识、感觉和情感”几个方面进行讨论。最后的问,落在了:你(人类)是否能理解我(人工智能),(人工智能我是否理解你(人类)?“谢谢你让我更了解了你一点。”
为什么做这个设计呢?我想,大概是因为契诃夫的剧本里,人和人总是在各说各话,每个人都渴望被懂得,却无人聆听,大多数只在乎自己,所以他们都孤独。如果,最后人工智能和人都能达成理解,而我们人类却依然互不理解,那我们到底算什么?我们如何面对这个世界?
契诃夫原来的剧本,是多线人物、多线故事。女主人柳苞芙和她的哥哥加耶夫的兄妹感情,女仆杜尼亚莎和“倒霉”管家叶比霍多夫以及跟随女主人而来的小厮雅沙的三角关系,小女儿安尼雅和特罗费莫夫的地下恋,大女儿瓦里雅和商人罗巴辛迟迟不结果的恋情。另外还有爱借钱、把钱挥霍光的皮希克和担心男主人穿不暖的八十七老仆费尔斯。
如此复杂的人物关系,阅读剧本就不容易,要在两个多小时的剧本里讲完根本不实际。所以编剧选择了裁切,拎出了两个人来作为主要人物,一个是女主人公柳苞芙,一个男主人公罗巴辛。女主人无可厚非,但是男主角呢,原本的剧本里特罗费莫夫的笔墨并不比罗巴辛少,但是编剧很聪明,选择了对立人物来塑造。罗巴辛是个实干家,是个不会被时代淘汰的人,因为他有一定要证明的野心,而其他所有人的都不切实际,怀抱幻想,是被往日时光囚住的人。所以从肢体上看,也会发现他们的动作重复、一致,以及很多“躺平”。
在故事的最后,他们都不知到哪去,只能随波逐流,可得到了樱桃园、砍掉了樱桃树的罗巴辛,为何那么不舍?为何他看起来比任何人都要悲伤呢?如果原剧本的罗巴辛最后的面孔看起来小人得志,那么这个版本的罗巴辛是那么愤恨而悲哀。吴彼演得真好,他那一顿爆发,已经击中我的心,而他转身离去时,舞台边那一排他插好的花,让人不禁想到,樱桃园何尝不在他心里?
柳苞芙在契诃夫笔下是个单纯的人,读剧本的时候,我替她着急,你都没钱了你还挥霍,你还施舍,你还大手大脚?她心软又无能,同时具备了肤浅和高尚。这个版本的柳苞芙,邦妮选择了强化意象,“石头”与“河流”,原剧本在柳苞芙那里应该只出现过2次,瓦里雅和罗巴辛也提到过,但在这里,“河流”和“石头”是柳苞芙的关键词,自从她的儿子坠河而亡,她就成了个溺水的人,偶尔扑腾,常常窒息。也与其他的“石头”相遇,以为可以一同流淌在这条河里,或者一起逃出去,但是那块“石头”也拖垮了她。所以孙莉在群舞中,一开始她是最晚加入的,结尾有两段,一段她最早起身,当别人还在歌舞升平,她已经寂寂。拍卖时,别人叫得起劲,她只觉得不安。从孙莉与特罗费莫夫的对话中,她说过,她想不到、找不到更好的生活。失去樱桃园,就是失去暂时的躲避,本来她还在迟疑那个人病了,找她了,她要不要回去,樱桃园是她最后的浮萍。可是樱桃树砍掉了,她只得回到巴黎去了。如果说原剧本的柳苞芙是无知的,那么这个版本的柳苞芙则是无知的有知,无可奈何。
那么回到最初,人和人工智能的对话。“我好像更了解了你。”而他们呢,他们更走近彼此了吗?没有,老仆人被锁在了旧房子,他们把他忘了。大屏幕最后留下了一段话:生命过去得真快啊,就好像我从来还没有活过一天儿似的……
伟大的契诃夫!
(剧照来自官方,剧场不允许拍照)
#乌镇戏剧节[超话]# #樱桃园# @王媛媛舞蹈
在此之前,我看过布图索夫改《三姊妹》,看过立陶宛OKT版的《海鸥》,我都很喜欢。但两者选择了完全不一样的路径,前者是大改,把所有叙述的时间全部打乱,制造比原来剧本更混乱的局面。用非常多的舞美设计做讽刺意象,很美,很难忘。后者则是基本遵循原著,但节奏非常紧凑,制造一个一个矛盾,强化戏剧性,非常好接受。那王媛媛导演的这一版《樱桃园》呢?
首先,这是个肢体剧,意味着这个剧的肢体承担着和台词文本同样重要的作用。而在戏的开始,大幕上就有一个人工智能和人进行对话,这个对话在四幕剧的切换时就会出现。它从“人工智能是不是人”,“是否具有人的意识、感觉和情感”几个方面进行讨论。最后的问,落在了:你(人类)是否能理解我(人工智能),(人工智能我是否理解你(人类)?“谢谢你让我更了解了你一点。”
为什么做这个设计呢?我想,大概是因为契诃夫的剧本里,人和人总是在各说各话,每个人都渴望被懂得,却无人聆听,大多数只在乎自己,所以他们都孤独。如果,最后人工智能和人都能达成理解,而我们人类却依然互不理解,那我们到底算什么?我们如何面对这个世界?
契诃夫原来的剧本,是多线人物、多线故事。女主人柳苞芙和她的哥哥加耶夫的兄妹感情,女仆杜尼亚莎和“倒霉”管家叶比霍多夫以及跟随女主人而来的小厮雅沙的三角关系,小女儿安尼雅和特罗费莫夫的地下恋,大女儿瓦里雅和商人罗巴辛迟迟不结果的恋情。另外还有爱借钱、把钱挥霍光的皮希克和担心男主人穿不暖的八十七老仆费尔斯。
如此复杂的人物关系,阅读剧本就不容易,要在两个多小时的剧本里讲完根本不实际。所以编剧选择了裁切,拎出了两个人来作为主要人物,一个是女主人公柳苞芙,一个男主人公罗巴辛。女主人无可厚非,但是男主角呢,原本的剧本里特罗费莫夫的笔墨并不比罗巴辛少,但是编剧很聪明,选择了对立人物来塑造。罗巴辛是个实干家,是个不会被时代淘汰的人,因为他有一定要证明的野心,而其他所有人的都不切实际,怀抱幻想,是被往日时光囚住的人。所以从肢体上看,也会发现他们的动作重复、一致,以及很多“躺平”。
在故事的最后,他们都不知到哪去,只能随波逐流,可得到了樱桃园、砍掉了樱桃树的罗巴辛,为何那么不舍?为何他看起来比任何人都要悲伤呢?如果原剧本的罗巴辛最后的面孔看起来小人得志,那么这个版本的罗巴辛是那么愤恨而悲哀。吴彼演得真好,他那一顿爆发,已经击中我的心,而他转身离去时,舞台边那一排他插好的花,让人不禁想到,樱桃园何尝不在他心里?
柳苞芙在契诃夫笔下是个单纯的人,读剧本的时候,我替她着急,你都没钱了你还挥霍,你还施舍,你还大手大脚?她心软又无能,同时具备了肤浅和高尚。这个版本的柳苞芙,邦妮选择了强化意象,“石头”与“河流”,原剧本在柳苞芙那里应该只出现过2次,瓦里雅和罗巴辛也提到过,但在这里,“河流”和“石头”是柳苞芙的关键词,自从她的儿子坠河而亡,她就成了个溺水的人,偶尔扑腾,常常窒息。也与其他的“石头”相遇,以为可以一同流淌在这条河里,或者一起逃出去,但是那块“石头”也拖垮了她。所以孙莉在群舞中,一开始她是最晚加入的,结尾有两段,一段她最早起身,当别人还在歌舞升平,她已经寂寂。拍卖时,别人叫得起劲,她只觉得不安。从孙莉与特罗费莫夫的对话中,她说过,她想不到、找不到更好的生活。失去樱桃园,就是失去暂时的躲避,本来她还在迟疑那个人病了,找她了,她要不要回去,樱桃园是她最后的浮萍。可是樱桃树砍掉了,她只得回到巴黎去了。如果说原剧本的柳苞芙是无知的,那么这个版本的柳苞芙则是无知的有知,无可奈何。
那么回到最初,人和人工智能的对话。“我好像更了解了你。”而他们呢,他们更走近彼此了吗?没有,老仆人被锁在了旧房子,他们把他忘了。大屏幕最后留下了一段话:生命过去得真快啊,就好像我从来还没有活过一天儿似的……
伟大的契诃夫!
(剧照来自官方,剧场不允许拍照)
#乌镇戏剧节[超话]# #樱桃园# @王媛媛舞蹈
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