封缄以四季的光影,沉默如孩童的呢喃,那些无意义的呓语,化为波光流走的幻象。人生是一篇由公式构成的故事,当我们从其中抽身而退,将戏剧的骨架崩毁,便可以令所有文字失去诉说的意义,然后拌入一丝黄昏的凉薄,加一点点花坠的颓唐,去饲养那永不肯清醒的眼睛。它看着也闭着,它醒着也梦着,它只是曾见过,又忘了,在夜夜青冥,数过星落。
闲来无事看完了郭强生的断代。作为台湾当代比较典型的同性恋作家,你可以从他身上看到很多湾湾的影子,比如白先勇《孽子》所开辟的同性叙事,那种家国缠绕在一起的纠葛,还有湾湾现在不求讲述叙事,散漫而又凌乱的风格。断代也是如此,不断变换的叙事视角,太多不节制的呓语和独白,80年代中后期台湾"解严"之后开始的政界、经济界的沧桑变幻,都被印刻在了断代里面。我曾在台湾交换期间,听课堂老师同学们讨论最多、引用最频繁的便是"离散"这一个词语(虽然我不是很喜欢),但却意外很适用在断代这本书上。郭强生那些笔下的那些同性恋既与直男们保持距离,同时也因年龄的缘故与同族群难以共融,直得栖身于小小的melody,好似湾湾的某种政治隐喻,又好似白先勇的那些无处落脚的"青春鸟"。但毕竟不同于白先勇"龙凤配"的时代,郭强生的政治色彩已经逐渐淡化了许多,殖民、外省、老兵这些带有较强地域时代特色的符号固然存在,但已不是主要书写对象。他的困惑和迷茫都更多地指向了自身——情欲的泛滥、病毒、自我身份的难以确认,这些自我主体的危机,可以看做是"爱"(这个应该需要更多地阐释)的缺少。正如书中频繁引用王尔德的话那样,"世间一切,有爱便可原谅。"(大意如此我得再查查)"可是无爱呢?"始终缺乏对可靠稳定的爱,可以看做是郭强生搭建他这座荒谬虚无之城的根基。因为无爱,所以一切难以原谅;因为无爱,所以他们不得已持续地漫无目的地倦怠飞行。
阅读郭强生的断代,是注定在一堆无意义中前行的。时代的不同,作家也发生了分野,后现代社会一切解构,解构一切,一切都那么的虚无。所以我们还能在白先勇还能看到一些终极的、带有宗法制的伦理观念,来庇护或者说开脱他笔下的那些青春鸟的"罪孽",抚慰他们的创伤,给予一定的慰藉,然而处在这世纪末华丽下的"断代"们能否也如前辈们那样寻求到心灵的栖息地呢?郭强生给出的答案很悲观。
阅读郭强生的断代,是注定在一堆无意义中前行的。时代的不同,作家也发生了分野,后现代社会一切解构,解构一切,一切都那么的虚无。所以我们还能在白先勇还能看到一些终极的、带有宗法制的伦理观念,来庇护或者说开脱他笔下的那些青春鸟的"罪孽",抚慰他们的创伤,给予一定的慰藉,然而处在这世纪末华丽下的"断代"们能否也如前辈们那样寻求到心灵的栖息地呢?郭强生给出的答案很悲观。
冰冷的基调下,缓步落下的重鼓暗示着氛围的转变,而当bass最终响起,舞池中的热烈完整呈现,”I felt so alone in this crowded room” 又流露出贯穿全曲的疏离自哀。最后当热闹褪尽,只剩下再无意义的呓语”This time I won’t break your heart. “ 我在炽热中起舞,亦在炽热中消亡。能将如此分明的层次做的毫无段落感,本身就是一件很了不起的事。我永远喜欢the weeknd[泪]
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