《关于柯哀粉又与新兰粉吵得不可开交，我又是中立的情况下》
我完全不想说哀与兰了，她们都是极好的女孩[心]
以下为自我观点
自从哀粉与兰粉开吵后，我就寻思着到底是谁的错
好吧，没寻思出来
但是，我发现大家遗落了一个人物
工藤新一＆江户川柯南
我才觉得其实柯南是真的渣啊（73笔下的，没上升二次元）
说道柯南，我想起就是一个气
一边说着傻瓜，我一直在你身边（兰）
一边说着我会保护你的（哀）
这不妥妥的......（是啥我不说）
工藤新一和毛利兰，人人皆知的官配，前期他们也很甜，自从工藤新一变柯南后，除了柯南救兰，就是兰救柯南
然后兰等得不耐烦，73再来一个深情的柯南内心波澜：傻瓜兰，我一直在你身边啊，兰就在美女哭泣
然后.......没然后了，能再敷衍一点吗，在你身边在你身边，你不说出来鬼知道你一直在兰身边！
我有一个朋友，纯路人，有一次她甚至问我毛利兰和柯南什么关系啊......
难道新兰只能靠画师画画他们的cp图吗，新兰党就只能看着曾经的美好，尽可能想想新兰重逢时的样子吗？
73越来越敷衍他的亲闺女兰了，剧场版兰的镜头少之又少，就不能让兰知道柯南就是工藤新一吗
正常情况下谁会等一个人20年啊，浪漫不会这样子牵强出来的
网友的那句话也不是没道理：现在毛利兰的口通禅不是柯南救救我就是新一救救我。
说实话73为了流量可真牛x呀
这就不得不说到哀了，哀现在比兰好不了多少
你看看，柯南一边想这兰，一边对哀说我会保护你的。。。。
然后又是什么拼死相救、眼神对视、相视一笑......
隔壁赤井老哥就为他的一句：她是我拼上性命都要守护的人，被巨多哀粉嗑了cp
何况又是柯南呢，突然有点明白为什么这么多人嗑柯哀了
想想，这不小说漫画最喜欢的题材吗?两个从大怨头从一开始的互相讨厌、嫌弃到后来的互帮互助
看看73设计的人物形象吧
哀总是默默注视着他，永远替他善后
柯南可以包容灰原的种种缺点，信任她，见了面不一定迎合，吵过闹过，会互相开黑唱反调，遇到险境时放不下她。她一旦有需要，他第一个为她冲锋陷阵，做她的依靠。
你这不是纯粹的引战吗？哀后来不喜欢柯南了，还想尽办法凑合他俩，无语
流量密码被73拿捏得死死的，难怪柯哀与新兰党会打起来
为什么就不是柯南的错呢？柯南才是最渣的好吧，就没人和我有过相同的想法吗？
干脆把《名侦探柯南》改为《名侦探柯南与两个女人的故事》吧，不破案了，就为了热度吧
73你为了热度真是不择手段啊
我完全不想说哀与兰了，她们都是极好的女孩[心]
以下为自我观点
自从哀粉与兰粉开吵后，我就寻思着到底是谁的错
好吧，没寻思出来
但是，我发现大家遗落了一个人物
工藤新一＆江户川柯南
我才觉得其实柯南是真的渣啊（73笔下的，没上升二次元）
说道柯南，我想起就是一个气
一边说着傻瓜，我一直在你身边（兰）
一边说着我会保护你的（哀）
这不妥妥的......（是啥我不说）
工藤新一和毛利兰，人人皆知的官配，前期他们也很甜，自从工藤新一变柯南后，除了柯南救兰，就是兰救柯南
然后兰等得不耐烦，73再来一个深情的柯南内心波澜：傻瓜兰，我一直在你身边啊，兰就在美女哭泣
然后.......没然后了，能再敷衍一点吗，在你身边在你身边，你不说出来鬼知道你一直在兰身边！
我有一个朋友，纯路人，有一次她甚至问我毛利兰和柯南什么关系啊......
难道新兰只能靠画师画画他们的cp图吗，新兰党就只能看着曾经的美好，尽可能想想新兰重逢时的样子吗？
73越来越敷衍他的亲闺女兰了，剧场版兰的镜头少之又少，就不能让兰知道柯南就是工藤新一吗
正常情况下谁会等一个人20年啊，浪漫不会这样子牵强出来的
网友的那句话也不是没道理：现在毛利兰的口通禅不是柯南救救我就是新一救救我。
说实话73为了流量可真牛x呀
这就不得不说到哀了，哀现在比兰好不了多少
你看看，柯南一边想这兰，一边对哀说我会保护你的。。。。
然后又是什么拼死相救、眼神对视、相视一笑......
隔壁赤井老哥就为他的一句：她是我拼上性命都要守护的人，被巨多哀粉嗑了cp
何况又是柯南呢，突然有点明白为什么这么多人嗑柯哀了
想想，这不小说漫画最喜欢的题材吗?两个从大怨头从一开始的互相讨厌、嫌弃到后来的互帮互助
看看73设计的人物形象吧
哀总是默默注视着他，永远替他善后
柯南可以包容灰原的种种缺点，信任她，见了面不一定迎合，吵过闹过，会互相开黑唱反调，遇到险境时放不下她。她一旦有需要，他第一个为她冲锋陷阵，做她的依靠。
你这不是纯粹的引战吗？哀后来不喜欢柯南了，还想尽办法凑合他俩，无语
流量密码被73拿捏得死死的，难怪柯哀与新兰党会打起来
为什么就不是柯南的错呢？柯南才是最渣的好吧，就没人和我有过相同的想法吗？
干脆把《名侦探柯南》改为《名侦探柯南与两个女人的故事》吧，不破案了，就为了热度吧
73你为了热度真是不择手段啊
继续为大家介绍一些牛掰的绘本大师，前期介绍索引见这条（https://t.cn/A6KVAJ96）
去年一次偶然的机会，我们一家三口去看了一个展叫「国际安徒生奖50周年展」，本来是抱着「遛娃」的心态去的，但结果我却成了仨人中看的最起劲的，拿起手机咔咔咔一顿拍，为的是把墙上那些艺术家的名字记下来，回来好按图索骥找他们的作品。
我实在太喜欢好看的画作了，而在这个我本以为是个「给小孩子看的展」上，我完全沉浸到展厅里布置的那些个精美画作了。在此之前，我也给孩子买了很多绘本，但说实话从来没有关注过绘本背后的创作者，说白了，还是下意识地把这些作品「看轻了」。
这个展算是我个人的一个观点转折点，「大人也是可以看绘本的」这个观念其实正是从那时起萌生的，在展上有两个绘本艺术家给我留下了非常深刻的印象，一位是前些天才聊到的英诺森提，我几乎是从展厅出来的路上就下单买了他的全套引进版绘本。
另一位给我印象深刻的就是安东尼·布朗，展厅里挂着很多张他的代表作「猩猩威利」画作，这个小猩猩实在是太耐人了。当时我就觉得他的画风看着眼熟，但实在想不起来在哪儿见过，后来一查才知道，之前给孩子买的《我妈妈》《我爸爸》也是出自他笔下，而这两本书也是我家崽小时候最爱听的两本，我给她讲过无数次。
但就在这无数次的睡前阅读中，我竟然一次都没有注意到封面上写着的「安东尼·布朗」的名字，真是惭愧。于是光速下单了他的作品，其中最喜欢的威利自然是照单全收（关于布朗的书单我也贴心地放在这里了：https://t.cn/A6KfwQIX）。
后来深入地了解了下布朗，发现这还真是一位相当厉害的大师。
安东尼·布朗出生于1946年，他是英国人，从上世纪70年代就出道了，至今创作了50多部作品（有合作创作的，也有独立编绘的）。他一生获奖无数，比如绘本界最为重量级的「国际安徒生奖」——就是我看展的那个——他是2000年安徒生大奖的获得者，此外他还获得了两次凯特·格林威奖的垂青。
安东尼·布朗小时候，关于自己的职业想象挺奇葩的——要么做记者，或者漫画家，或者拳击手——不过最终他没有成为其中的任何一个，而是成为了一名绘本作者（和漫画家沾边诶）。他上学就上的艺术学校，所以某种意义上说，他属于是「科班出身」。
不过，他最早并不是直接就成为了绘本艺术家的，在此之前他先是成为了一名「医学绘图师」——他在一家医院中绘制手术制图——而如果你看过他后来绘制绘本时笔下的那些毫发毕现的、充满细节的作品的话，那你应该知道，这正是出自于他当年医学绘图的经历。
直到1976年，他30岁时才出版了第一部作品《穿越魔镜》，然后是《走进森林》，他的才华很快便得到了认可，知名度直线上升。而这个趋势在他1983年创作出《大猩猩》之后达到了顶点，他也是在这一年获得了凯特·格林威奖——没错，他火了。
此后，「猩猩」开始成为他作品中的常驻角色，这并不是没有原因的——据说，布朗曾主持一个儿童节目，当时他和大猩猩同处一笼，然后被其中一只猩猩严重咬伤，不过这并不没让他对大猩猩产生恐惧，反而越发对它们感兴趣起来——这要是放超英世界里，备不住就是个「猩猩侠」的起源故事了（蝙蝠侠：？？？。
自然而然的，「猩猩威利」就出现了，这是一只人格化的小猩猩，他随后成为了布朗多部作品的主角，比如《胆小鬼威利》《梦想家威利》《威利的画》《威利和他的朋友》等等——而它们就是我在展厅里所看到的那些让我惊艳的作品，也是他令我着迷的原因。
当然，布朗的作品不止于此，他还创作了很多其他优秀的绘本作品，他稳定的优秀产出，最终使得他在2000年成功拿下了安徒生大奖——这是一个每两年举办一次的绘本类世界大奖——而布朗也是历史上首位获此殊荣的英国艺术家。
此后，布朗获得了国际性的关注，他的书籍被翻译成 26 种语言，在世界各地被广泛出版。而在中国，他的作品也是被广为引进，我甚至怀疑他是国内「引进最多」的绘本艺术家，在我列出的书单（https://t.cn/A6KfwQIX）中，他的作品有长长的一列（而这甚至不是完全统计）。
当然，我还是得承认，就像我在之前文章中所说的，国内之前的绘本出版市场多少有些良莠不齐，很多名家的作品确实被引进了，但在书籍品质上却多多少少有些「敷衍」，有些对不起大师的名号。这样的情况同样出现在布朗作品的简中版上。
不过，随着绘本市场竞争的日益激烈，相信各家出版机构也会慢慢「卷」起来，敷衍的出品一定会被市场所淘汰，只有真正优秀的作品+优良的出版品质才能真正获得市场认同。
大概就这些吧。下期我们再继续聊。
前期介绍索引传送门：https://t.cn/A6KVAJ96
去年一次偶然的机会，我们一家三口去看了一个展叫「国际安徒生奖50周年展」，本来是抱着「遛娃」的心态去的，但结果我却成了仨人中看的最起劲的，拿起手机咔咔咔一顿拍，为的是把墙上那些艺术家的名字记下来，回来好按图索骥找他们的作品。
我实在太喜欢好看的画作了，而在这个我本以为是个「给小孩子看的展」上，我完全沉浸到展厅里布置的那些个精美画作了。在此之前，我也给孩子买了很多绘本，但说实话从来没有关注过绘本背后的创作者，说白了，还是下意识地把这些作品「看轻了」。
这个展算是我个人的一个观点转折点，「大人也是可以看绘本的」这个观念其实正是从那时起萌生的，在展上有两个绘本艺术家给我留下了非常深刻的印象，一位是前些天才聊到的英诺森提，我几乎是从展厅出来的路上就下单买了他的全套引进版绘本。
另一位给我印象深刻的就是安东尼·布朗，展厅里挂着很多张他的代表作「猩猩威利」画作，这个小猩猩实在是太耐人了。当时我就觉得他的画风看着眼熟，但实在想不起来在哪儿见过，后来一查才知道，之前给孩子买的《我妈妈》《我爸爸》也是出自他笔下，而这两本书也是我家崽小时候最爱听的两本，我给她讲过无数次。
但就在这无数次的睡前阅读中，我竟然一次都没有注意到封面上写着的「安东尼·布朗」的名字，真是惭愧。于是光速下单了他的作品，其中最喜欢的威利自然是照单全收（关于布朗的书单我也贴心地放在这里了：https://t.cn/A6KfwQIX）。
后来深入地了解了下布朗，发现这还真是一位相当厉害的大师。
安东尼·布朗出生于1946年，他是英国人，从上世纪70年代就出道了，至今创作了50多部作品（有合作创作的，也有独立编绘的）。他一生获奖无数，比如绘本界最为重量级的「国际安徒生奖」——就是我看展的那个——他是2000年安徒生大奖的获得者，此外他还获得了两次凯特·格林威奖的垂青。
安东尼·布朗小时候，关于自己的职业想象挺奇葩的——要么做记者，或者漫画家，或者拳击手——不过最终他没有成为其中的任何一个，而是成为了一名绘本作者（和漫画家沾边诶）。他上学就上的艺术学校，所以某种意义上说，他属于是「科班出身」。
不过，他最早并不是直接就成为了绘本艺术家的，在此之前他先是成为了一名「医学绘图师」——他在一家医院中绘制手术制图——而如果你看过他后来绘制绘本时笔下的那些毫发毕现的、充满细节的作品的话，那你应该知道，这正是出自于他当年医学绘图的经历。
直到1976年，他30岁时才出版了第一部作品《穿越魔镜》，然后是《走进森林》，他的才华很快便得到了认可，知名度直线上升。而这个趋势在他1983年创作出《大猩猩》之后达到了顶点，他也是在这一年获得了凯特·格林威奖——没错，他火了。
此后，「猩猩」开始成为他作品中的常驻角色，这并不是没有原因的——据说，布朗曾主持一个儿童节目，当时他和大猩猩同处一笼，然后被其中一只猩猩严重咬伤，不过这并不没让他对大猩猩产生恐惧，反而越发对它们感兴趣起来——这要是放超英世界里，备不住就是个「猩猩侠」的起源故事了（蝙蝠侠：？？？。
自然而然的，「猩猩威利」就出现了，这是一只人格化的小猩猩，他随后成为了布朗多部作品的主角，比如《胆小鬼威利》《梦想家威利》《威利的画》《威利和他的朋友》等等——而它们就是我在展厅里所看到的那些让我惊艳的作品，也是他令我着迷的原因。
当然，布朗的作品不止于此，他还创作了很多其他优秀的绘本作品，他稳定的优秀产出，最终使得他在2000年成功拿下了安徒生大奖——这是一个每两年举办一次的绘本类世界大奖——而布朗也是历史上首位获此殊荣的英国艺术家。
此后，布朗获得了国际性的关注，他的书籍被翻译成 26 种语言，在世界各地被广泛出版。而在中国，他的作品也是被广为引进，我甚至怀疑他是国内「引进最多」的绘本艺术家，在我列出的书单（https://t.cn/A6KfwQIX）中，他的作品有长长的一列（而这甚至不是完全统计）。
当然，我还是得承认，就像我在之前文章中所说的，国内之前的绘本出版市场多少有些良莠不齐，很多名家的作品确实被引进了，但在书籍品质上却多多少少有些「敷衍」，有些对不起大师的名号。这样的情况同样出现在布朗作品的简中版上。
不过，随着绘本市场竞争的日益激烈，相信各家出版机构也会慢慢「卷」起来，敷衍的出品一定会被市场所淘汰，只有真正优秀的作品+优良的出版品质才能真正获得市场认同。
大概就这些吧。下期我们再继续聊。
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改变心态的20句话，每一句都值得谨记！
1.别怕丢人，追求丢人是一种成功的尝试，至于为此笑话你的人，你可以把他们从你将来人生对手的名单中排除了，你也要为每一位上台唱歌的人鼓掌。
2.你有足够的理由佩服每天早起的人，不信的话，你去做。做到后会发现有很多人佩服你呢。
3.很多事情当你再回忆时会发现其实没什么。所以，不管当时你多么生气都告诉自己不必这样，你会发现其实真的不必。
4.别说脏话，随便的一个字或者几个字会让你在别人心中的形象大打折扣，切忌无病呻吟的成天喊“堕落与颓废”。
5.好好利用在公共场合说话的机会来锻炼自己。
6.如果周围有人嫉妒你，那么你可以把他从你的竞争者之列排除了。
7.很多事情别人通知你了，要说谢谢，没有通知你，不要责怪，因为那些事你其实应该自己弄清楚。
8.让自己的尊严有足够大的承受力，社会是一个最喜欢打碎人尊严的地方，除了你自己，没人会为你保留它。
9.学会说谢谢，但谢谢并不是随便敷衍，是对别人帮助的肯定和回报；更要学会说对不起，但对不起不是借口，是对自己过错的弥补和内疚。
10.心烦意乱或者无聊闲着的时候，多到图书馆去泡泡，书中有现实中难得的纯明和清静；多看些书，生活会渐渐少一些迷茫，多一些追求。
11.永远别渴望做个任何人都不得罪的人，有人反对有人支持然后自己做出决定是精彩的人生。
12.你的确要学的有心计，但是记住，永远记住，在社会上要胜利的唯一的方法永远只是一个，那就是实力，永远不用怀疑。
13.人生百态，不要对新的看不惯的东西生气，无所谓的。
14.我们确实活得艰难，一要承受种种外部的压力，更要面对自己内心的困惑。在苦苦挣扎中，如果有人向你投以理解的目光，你会感到一种生命的暖意，或许仅有短暂的一瞥，就足以使我感奋不已，所以我们要学会感激。
15.冷静，有大事时，能安静并能快速想出办法的人，很厉害。
16.如果老是去琢磨哪些人你讨厌，哪些人与你志趣相投，那么你就大错了，要想着如何让别人接纳你，而不是你能接受什么样的人。
17.对陌生人，或者把对方当做一张白纸，或者把对方当你的朋友，总之别当做敌人，即使你听到再多的关于他（她）的不好的传闻。
18.坚持在背后说别人好话，别担心这好话传不到当事人耳朵里，有人在你面前说某人坏话时，你只微笑。
19.不管现在你对未来多困惑，多迷茫，都不要忘了树立一个目标。一个人过去或现在的情况并不重要，将来想要获得什么成就才最重要。除非你对未来有理想，否则做不出什么大事来 。
20.成大事的方法多种多样 ，别不接受你看不惯的方法。#情感##超红治愈现场#
1.别怕丢人，追求丢人是一种成功的尝试，至于为此笑话你的人，你可以把他们从你将来人生对手的名单中排除了，你也要为每一位上台唱歌的人鼓掌。
2.你有足够的理由佩服每天早起的人，不信的话，你去做。做到后会发现有很多人佩服你呢。
3.很多事情当你再回忆时会发现其实没什么。所以，不管当时你多么生气都告诉自己不必这样，你会发现其实真的不必。
4.别说脏话，随便的一个字或者几个字会让你在别人心中的形象大打折扣，切忌无病呻吟的成天喊“堕落与颓废”。
5.好好利用在公共场合说话的机会来锻炼自己。
6.如果周围有人嫉妒你，那么你可以把他从你的竞争者之列排除了。
7.很多事情别人通知你了，要说谢谢，没有通知你，不要责怪，因为那些事你其实应该自己弄清楚。
8.让自己的尊严有足够大的承受力，社会是一个最喜欢打碎人尊严的地方，除了你自己，没人会为你保留它。
9.学会说谢谢，但谢谢并不是随便敷衍，是对别人帮助的肯定和回报；更要学会说对不起，但对不起不是借口，是对自己过错的弥补和内疚。
10.心烦意乱或者无聊闲着的时候，多到图书馆去泡泡，书中有现实中难得的纯明和清静；多看些书，生活会渐渐少一些迷茫，多一些追求。
11.永远别渴望做个任何人都不得罪的人，有人反对有人支持然后自己做出决定是精彩的人生。
12.你的确要学的有心计，但是记住，永远记住，在社会上要胜利的唯一的方法永远只是一个，那就是实力，永远不用怀疑。
13.人生百态，不要对新的看不惯的东西生气，无所谓的。
14.我们确实活得艰难，一要承受种种外部的压力，更要面对自己内心的困惑。在苦苦挣扎中，如果有人向你投以理解的目光，你会感到一种生命的暖意，或许仅有短暂的一瞥，就足以使我感奋不已，所以我们要学会感激。
15.冷静，有大事时，能安静并能快速想出办法的人，很厉害。
16.如果老是去琢磨哪些人你讨厌，哪些人与你志趣相投，那么你就大错了，要想着如何让别人接纳你，而不是你能接受什么样的人。
17.对陌生人，或者把对方当做一张白纸，或者把对方当你的朋友，总之别当做敌人，即使你听到再多的关于他（她）的不好的传闻。
18.坚持在背后说别人好话，别担心这好话传不到当事人耳朵里，有人在你面前说某人坏话时，你只微笑。
19.不管现在你对未来多困惑，多迷茫，都不要忘了树立一个目标。一个人过去或现在的情况并不重要，将来想要获得什么成就才最重要。除非你对未来有理想，否则做不出什么大事来 。
20.成大事的方法多种多样 ，别不接受你看不惯的方法。#情感##超红治愈现场#
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