一人行善 全家得福

贾芸父亲早亡，只能和母亲卜氏依靠家族的援助来维持基本生活。但时日久了，日子总是过得捉襟见肘。
十八岁这年，贾芸想谋份差事，不得已向舅舅借二两银子，不料换来的却是舅舅的冷言嘲讽。
回家路上又遇到醉汉倪二的挑衅。
在这重重打击下，贾芸并没有怒火相向，而是选择谦和有礼地待人。冷静有礼地说了声：“原是我冲撞了你。”
泼皮倪二竟被这份敬意打动，二话不说掏出银子，解了贾芸的燃眉之急，也就此改变了贾芸后半生的命运。

有人说贾芸一定是祖上积了德，才会让他遇到一个小混混还能反受帮助。
贾芸的这份福气，来源于其母卜氏。她在儿子无所事事时，鼓励儿多加努力；也会在儿子身陷囹圄时，给予坚定的支持。
正是母亲的这份温柔宽和，塑造了贾芸稳定谦和的品德，也改变了贾芸的一生。
“积金以遗子孙，子孙未必能守；积书以遗子孙，子孙未必能读；不如积阴德于冥冥之中，以为子孙长久之计。”
不论是万贯家财还是诗书万卷，都是留不住的。只有多积阴德，才能护佑家族的世代兴旺。
一位善良温和的母亲，是家中最大的福报。

早安吉祥！

「卷　首　语」
2022年第12期

“却忆携诗花底看，回头又是一年春。”杨万里的这两句诗包含了两种情绪，一是桃花树底下读诗书时的喜悦，一是面对时间流逝时的怅然。喜悦与怅然并存心间，也是我们办刊人的感受。一年终了，似乎该有所盘点才对得起“年终”二字。时间本无尽，年终既是时间的一个刻度，也是时间的某种仪式。
今年，《福建文学》除了正常编刊、出刊外，还有一个贯穿全年的“大动作”：文学下基层，与基层作者面对面改稿。媒体这样报道我们的“大动作”：平时，编辑闭门编稿多，与作者交流少，见面更少，对基层的创作生态了解得不透；在编辑稿件过程中，对一些作者的章节构思、语言表达等方面理解不到位，有时改得并不能让作者满意，反而觉得淡化了原味或曲解了原意。单靠电话、微信交流，只能进行浅层的会诊、把脉。文艺工作要接地气，就要开门办刊，让编辑与作者面对面交流、改稿，“把针头扎到皮肉上”，让双方在创作上达到“心灵契合”（见《福建日报》《中国艺术报》）。一年下来，编辑们奔赴全省近二十个县（市、区），与两百多位基层作者面对面改稿，引导写作观念，推敲字句结构，被作者称为“不打麻药的文学手术”，改后稿件大多达到刊发水准，拟择优收入《福建文学•新人专号》。同时，这一改稿活动也让编辑们更切身地理解了基层写作者的艰难——写作时间分配上的艰难、写作技艺突破的艰难、得到文学界关注的艰难——从而也更加亲近和珍惜他们。
开门办刊，亲近基层作者，为文学刊物发掘新人、增强刊物活力提供了新方案。这一活动将成为《福建文学》未来工作的新常态。一年来，《福建文学》办刊质量稳定且有所提升，刊发稿件被转载、获奖、入年度选本达三十多篇（首），成绩喜人，在此衷心感谢所有作者和读者的支持和厚爱！

无名无款
只此一卷
青绿千载
山河无垠
《只此青绿》震撼到了我，舞蹈诗剧的魅力难以言表，只觉腹中无诗书，绝对值得一看，而且联系二楼观看[嘻嘻][嘻嘻][嘻嘻]
PS.
《千里江山图》是北宋王希孟（1096年-？，北宋晚期著名画家，中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年，然而史书中没有他的记载。）创作的绢本设色画，现收藏于北京故宫博物院。研究指出，《千里江山图》的主要取景地是庐山和鄱阳湖。该作品以长卷形式，立足传统，画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图，渔村野市、水榭亭台、茅庵草舍、水磨长桥等静景穿插捕鱼、驶船、游玩、赶集等动景，动静结合恰到好处。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生，飞鸟用笔轻轻一点，具展翅翱翔之态。《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。 https://t.cn/AiHH5i9T