#乌镇戏剧节# 在第九届乌镇戏剧节，看的第三个戏是舞剧《29》，导演陈梓豪。我看的舞剧不多，不超过十部，可这个舞剧我想我会记得的。
推着床垫往前，眼睛却看着天花。扛着床垫负重，却不知路往何处。相互挤压在床垫之中，挤压的人，挣脱的人，谁得救了吗？
一个女人，她遇到的那些，陪着走一段路的男人、伤害自己的人，或者是与己激情相拥的人。人生在不断重复之中。
一个身材完美的男人，赤身在光束下起舞，是水仙揽镜自照吗？他孤独吗，还是不求目光？
白色雨衣牵引白色气球起舞，音乐流淌，万物都安静了。好美，这是忘不掉的一处梦境。
在每个片断之间，“天若有情天亦老的时间”会唱起圣歌，像是神照拂世人，抚平一切褶皱。
舞剧叫《29》，站在二十九岁的年纪，问的是“还记得年少时的梦吗，像朵永远不凋零的花”。导演陈梓豪在演出结束后说，“梦，没有远近，不分大小。”
我也29岁，我相信梦会像腾空的雨衣和白色气球，纯真，飞腾。@梓豪小王子
#戏剧生活家##乌镇戏剧节[超话]#

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#中国好声音越剧特别季#[爱你]#郑云龙原创越歌演活了四大美女#
在不同的场合表演时，就要兼顾不同场合的传播特点，并且保证作品的完整性，在这一点上，郑云龙的《四时有佳人》做到了。
开头四位佳人从画中依次出来，到最后又回到画中，就像是一出绮丽而美好的梦境，我们仿佛看到了画活了，四位佳人从画中翩然而下，唱着她们的一生，当我们定睛去看时，却依然只是那副佳人图，真耶？梦耶？留下的只有无尽美好的回味了。
节目的结构和唱词的设计极其精巧而工整，按照春夏秋冬的顺序，每一个唱段的开头和结束唱词都有点题和下一个季节的呼应，西施以“早春细雨纷纷下”起，“便是从春转到夏”——杨玉环“夏日蝶飞梦海棠”“盛夏未了，更添秋伤”——王昭君“秋暮迟迟云成海”“不觉秋尽已冬寒”——貂蝉“雪夜梅花别样红”“却不知英雄难敌春闺梦”。回环往复，收尾呼应。最后的四位佳人共舞吟唱更是把情绪推上了顶峰，让人心绪摇曳，在激荡间佳人移步屏后，重又成画，轻歌曼舞戛然而止，回味悠长。
演员的演绎也是节目的加分项，作为一个越剧的门外汉，我无法从专业角度对她们做出评价，但是以观众的角度，我能从中感受到每个佳人不同的特点和情绪，西施灵动清新，杨玉环雍容华贵，王昭君端庄大气，貂蝉哀婉情深。
这样的一个作品无论是在结构设计，演员演绎，还是最后的成品效果和传播效果上来说，我认为都是算上是一个佳作，尤其是郑云龙凭借着多年舞台演出的经验和艺术敏感性，从舞台调度，节奏调整等更方面都能看到他的用心。
我也看到有些反对的声音，无外乎就是改编了越剧，让越剧不正宗了之类的，说实话，这只是一个以小屏幕为传播端口的片段式演绎，肯定不能按照整部剧的标准来进行评判，它的目的是在于传播，让更多人了解这个艺术门类，这也是越剧好声音这个节目的初衷。
希望那些“高贵的剧迷”在指责别人糟蹋了他们的精神食粮的时候，可以先想想怎么让那些越剧从业者拥有物质食粮。

#醒远[超话]#“你回想你看过的世界杯，你就能想到曾经的那个岁月，你经历了什么，跟什么人在一起”

老裂在说这句话的时候，旁边坐着的就是那个陪着他看过出道以后的每一届世界杯，陪他从年少张扬的23岁走到如今沉稳内敛的38岁的人

人在说起一句与回忆有关的话时一定是会回想起当时的场景的，所以小提到了楼顶，所以老裂一边讲话一边望向了小
15年的点点滴滴在心里走马灯般一一闪回，那时候一起布置酒吧大屏的是小，现在坐在他身边陪他一起录节目的依然是小
那么多个时刻，每个对于彼此来说好好坏坏大起大落的时刻他们都陪在彼此身边
在种种回忆里，一秒又一秒，一年又一年

小以前说过一句话“那些年少时候在一起的朋友会让你知道你是谁”，进行这场采访的时候，镜头外就是那个陪着他打过那么多场篮球说着转折时期我来站岗的人
同一场采访，小还说“追梦为什么会丢掉朋友呢”，他说的那么肯定，这是老裂这么多年给他的底气
彼时的两个小糊豆坐在篮球馆的地板上，大汗淋漓面对着镜头，老裂一如既往大夸特夸小，小笑着损他笑出了屏幕
就像白手起家生活刚刚有了一点好转不用再挤在逼仄狭小的出租屋里的一对小情侣，虽然不知道未来如何现状也没有特别乐观，但还是会在提到以前穷困潦倒的情景时乐不可支笑对方那时候有多傻，在望向彼此眼底时庆幸一路走来你还陪在我身边

团综最后一期的海边音乐会，唱到那句“谁不曾有过贼荒唐的青春”，两个人同时看向了对方
你是我曾经的年少荒唐，你是我现在的避风湾港
知道我的人一定要了解你，考古我的人一定要熟悉你

是好动的人会耐心地为一个人做手工，话唠至极也会安安静静地陪一个人难过的15年
是素来温和的人违抗着公司的决定，坚定的站在一个人身边笑着说这是我们一起开的酒吧的15年

爱大概就是这样，穿越人海翻过岁月
从前是你，现在是你，未来仍然是你
从来都不是当下心意起
只有你
说爱就爱满整个世纪